在《吴湖帆书画鉴藏特展》第一期和第二期中，有四件展品上有周鍊霞观款、题诗和绘画。其中包括南宋佚名《樱桃黄鹂图》页（第一期）、《刘定之像卷》（第一期）、南宋宋伯仁《梅花喜神谱》下册（第二期）、元佚名《山水三段图卷》（第二期）。周鍊霞虽然并非是真正意义上的古书画鉴赏家，但她在书画和诗词方面的才华，足以弥补此道的诸多“盲点”。

   （一）南宋佚名《樱桃黄鹂图》左下裱绫:癸已新春同观。抱真、鍊霞。

     癸已是1953年。抱真即吴湖帆继室顾抱真。《樱桃黄鹂图》是吴湖帆已丑（1949年）春日典书（卖书）易得。因图上右侧有“樱桃黄鹂”四字，又有“上兄永阳郡王”六小字，钤“癸酉年春杨姓之章”，吴湖帆鉴定为是南宋宁宗杨皇后之作。这应该是一件南宋院体画，但究竟是否是杨皇后所作，我个人拙见，极可能是托名之作。

（二）《刘定之像卷》，周鍊霞画鸳鸯一对，并题诗云：“秀骨长髯入画中，行人争道是刘翁。银豪并列排琼雪，宝轴双垂压玉虹。补得天衣无迹缝，装成云锦有神工。祗今艺苑留真谱，先策君家第一功。定之先生玉照。乙未中秋鍊霞补翎毛并题。”乙未是1955年，距今恰好一甲子。

郑逸梅《金闺国士周鍊霞》一文中曰：“某岁，海上名装池家刘定之六十寿，绘像徵题。冒鹤亭觉难下笔，因装池无典，而汤裱褙佞人，又不能用。正踌躇间，鍊霞说：‘白描为之，何必拘泥于典故。’即成一律云……”此图应该是刘定之六十七岁小像。民国年间上海刘定之装池店，是苏州帮装裱名店，且专裱大藏家之宋元书画，某些残破不堪之作，裱工费高达千元（银元）左右。刘氏后来调往北京故宫博物院，著名的张择端《清明上河图卷》，即为其装裱之代表作。

（三） 《梅花喜神谱》下册末开上有周鍊霞画《红梅图》，题跋云：“拟宋人纨扇笔意，为静淑仁姊补图。鍊霞。”吴湖帆跋云：“原有张永芳女史画梅，毁损于丁丑之役。后有周茝补缀此帧。甲午秋日识。”张永芳是民国女画家（生卒年不详），字琰峰，江苏吴县人，工花卉。见恽茹辛编著《民国书画家汇传》（台湾商务印书馆2005年版）。

丁丑是1937年。但张永芳画梅图怎么会毁于“淞沪抗战”？又，《梅花喜神谱》全书未毁损，而偏偏张画“毁损”？颇令人不解。甲午是1954年，而此时潘静淑早已辞世，但周鍊霞却在题记中云“为静淑仁姊补图”，是何意思？另有一种可能，周氏《红梅图》画于潘静淑在世之时，而吴湖帆在1954年补题。《梅花喜神谱》是梅景书屋镇斋之宝之首，所以吴湖帆绝对不会让一般人在书中作画。

     （四）元佚名《山水三段图卷》，拖尾纸上有吴湖帆《鹧鸪天》词云：“春雨楼头结绮思，有情眷属总有期。鸥波定论千金诺，梅屋初开片玉遗。齐四美，合双棲。玉台佳话倩重题。画堂松雪珠簾卷，紫燕归来倒好嬉。”周鍊霞和词云：“艳说鸥波倒好嬉，生花彩笔有连枝。双钩细勒春烟紫，澹染浓皴螺黛宜。真美具，二难齐。迢迢阁上忽相期。明珠宝剑难还合，终古因缘属阿谁？癸已春分前二日，随声《鹧鸪天》。螺川鍊霞题。”癸已是1953年。周鍊霞不愧为一代才女，她在上阙“双钩细勒春烟紫，澹染浓皴螺黛宜”中的最后二字，巧妙地嵌入了“紫宜”二字，她原名紫宜。

吴湖帆与周鍊霞初次相识相交的具体年月与地点，今已无考。我个人认为，吴、周两人应该在上世纪30年代初就已经相识，他们均为中国画会会员，而中国画会于1932年12月中旬在上海成立，最初有男女会员一百五十余人。抗日战争时期，周鍊霞丈夫徐晚蘋在重庆任职，周则滞留在上海，在此期间，吴、周交往渐多。周鍊霞此时画作在市场上供不应求，所以她在1942年10月3日曾在《申报》上刊登启事，即日起仕女画暂停收件，花鸟、山水、人物照前润例加倍。1948年徐晚蘋赴台湾邮电部门任职时，周鍊霞也没有随同一起渡海赴台。或许她当时想：凭借自己的名气与才华，在上海应该仍然可以像抗战时期一样的如鱼得水，衣食无忧。但是这一次她“失算”了。1949年以后，新政府所推崇的宣传画、漫画、年画和木刻画等大行其道，而国画则日渐被边缘化，她居然没有了赖以生存的市场和空间，在生活和经济上顿时陷入了前所未有的窘境。

作为“同是天涯失意人”的吴湖帆与周鍊霞，在上世纪50年代初交往比以前更为密切。吴、周两人经常应友人点题合作《荷花鸳鸯图》，或是由周作仕女图，吴湖帆再予以题词，所取得的酬润应该大多归周所有，而吴湖帆则以出售旧藏书画和古籍维持生计。吴湖帆曾经赠送给周鍊霞许多古画和古籍，让她变卖。上海图书馆藏明代毛氏汲古阁影宋抄本宋伯仁《雪岩吟草》一卷，是潘静淑1931年借蒋榖孙藏本用明嘉靖白麻纸覆写。册首册尾吴、潘两人鉴藏印累累，堪称文房雅玩。吴湖帆在册尾题跋云：“癸已三月赠紫宜如弟诗馀赏读。倩庵手志。”癸已是1953年。“如弟”即“金兰结义之弟”，这个称谓倒是蛮有意思的。

    吴湖帆与周鍊霞除了一同参加友朋雅集外，周还时常到梅景书屋鉴赏古书画和诗词倡和，吴氏《佞宋词痕》中有此类的许多传世之作。另外，吴湖帆由于数度小中风，所以经常去南京西路287弄同福里6号的著名针灸师、收藏家方慎盦的诊所治疗。方氏特地在诊所楼上为吴湖帆设有一间小书房，而周鍊霞也时常到方家与吴一起绘画、写词、闲话，在此期间，两人合作了许多精品画作，也写了诸多的倡和“情词”。

                              周鍊霞画、吴湖帆题词《仕女图》（1953年）

吴湖帆作为一代江南贵胄世家子弟和著名的书画家、鉴藏家，在他的心中一直有着赵明诚、李清照和赵孟頫、管道昇的“风雅夫妇”情结。而时人也将吴湖帆与潘静淑视为“当今赵、李”或“赵、管再世”的佳话，但当潘静淑在1939年猝然辞世后，吴湖帆感觉似乎失去了生命中的另一半。仙侣不在，佳话难续。继室顾抱真虽然可以掌管庋藏，但她在翰墨风雅方面却无法与先室潘静淑同日而语，所以吴湖帆的内心也一直想再寻找一个志同道合的“佳偶”。而周鍊霞则无疑是一个最佳的人选，且非她莫属。他们是一对绝配的“填词侣”，也是精神上的“鸳鸯侣”，并且得到了绝大多数友朋的默认与心许。

上海图书馆的梁颖先生在《词人吴湖帆》一文中说过：“湖帆晚年交游中，词、画俱臻上乘者，仅周鍊霞一人，其交谊建立在共同的艺术趣味上，流俗之传言，实不足论。”真乃了解之同情之言，也可谓是吴、周的隔世知己。而后人如被某些不实的蜚语绯闻所惑，则实为俗陋之见也。