加载中…【收存】重庆诗人左秀英为我的诗歌写的评论
(2016-04-18 19:51:40)
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感谢秀英的用心解读阿未 |
分类： 诗评 |
美即是真 真即是美
——读阿未诗集《在靠窗的位置坐下来》浅析阿未的诗歌
别逼我说话，别让那些死在我心里的蚌
重新张开嘴巴，有些沉默
和死亡是一样的，它们不能接受
再生的邀请了，它们已经停止波澜，失去了
苦难的温度，现在，就让我环顾
阴暗的四周，用寡言的唇
偷吻奢侈的往事吧，我有我的信仰
我有我的爱情，我有我深入灵魂的秘密
像沉默深不见底，像流向远方的河流无尽无休
别逼我说话，语言的叶子已经落下
它们不能回到枝头了，若想知道这无声的
隐喻，就听听我此刻的心跳吧
我只剩这一点私欲，尚未停息……
（《语言的叶子已经落下》）
阿未的每一首诗歌，都保证了丰富而深刻的抒情性，保存着纯粹的抒情性，抒情都是新鲜的。也就是把诗歌的纯朴与生活的繁杂，融合在一起。在一个主题或一个场景里，对眼前呈现的一切和记忆里浮现的一切材料加以想像性掌控。诗人对现实与虚幻了如只掌，信心十足，沉稳深刻，蚕吐丝一样制造出一种无须研究，又不可预测的诗境，其语言的叶子不经风，便已飘满了读者的心境。
诗人，是沉默的哲人，是沉默的修行者。其实，诗人到底是什么，是可以自定义的。诗人的思想，他发言还是不发言，都会是一种影响力，像极了“沉默”——“有些沉默/和死亡是一样的/它们不能接受/再生的邀请了”
阿未有来自内心深处的语言和思想，像从深秋里走来的一片黄叶，金灿灿地，把人照出秋天的成熟。
是的，诗人正在用这样的方式，创造诗的火种，点燃生活。
我不敢轻意地打开阿未的诗书，我担心，自己会在他的诗歌里死去。死去，并可获得重生。
诗人，用心灵的弦音弹出来的彩虹。
“语言的叶子已经落下”——他用诗歌的语言唤醒了一个孤独的人，唤醒了一个宿命深重的人。
他用诗歌的语言创造了一个只能意会却不可言传的隐喻，这正是阿未诗歌独有的力量。
咽下那些多余的话吧，让它们
填饱自己的肚子，我已经
饥肠辘辘，我也几乎
一无所有了，那就选择沉默
让越来越空洞的表述，回流到自己的
心里，我可以独自反刍
我可以一遍遍细品它们的滋味
就当是揽镜自照，看看
言多必失的外表，到底守住了多少
秘密，从现在起，我
闭口不谈，我杳无音信
把多余的话都说给自己，从现在起
我选择喂养心灵，自斟自饮
而这些，只可意会不可言传……
（《而这些只可意会不可言传》）
不可思议的力量，隐藏在诗行里，像一脉山川一样，江水一样，让时光时尔静逸，时尔起伏。
“那就选择沉默/让越来越空洞的表述，回流到自己的/
心里，我可以独自反刍”这样的诗句，禅意重重，宁静至远，阿未，一个在染污的现实里沉思的诗人，不断自省，找寻本我的自性，隐匿在诗歌里，秘密说出人生的隐喻。
我们要亲近自然，我们更要亲近诗人。是诗人，把大自然与人和谐的过程演变得生动，形象。
诗人，也是哲人，把哲理化成了一片树叶，当风吹起时，他说指给我们看，叶子飘零的样子，把生命中隐形的翅膀，指给我们看。
阿未诗歌的意象像蚕吐丝一样被倾吐。每一首诗，的意象都是不曾断开的丝线。细腻。逼真。几乎没有断点，思想和意象的急流在一首诗里展显，让读者随着思想之水，时尔急流勇退，时尔随水而下。
当我们读到一首阿未的诗时，诗人用一种主导的思绪情感唤出一联串的联想和意象，左右着我们。把人世间的繁杂的多样化的世态和情感具体化一，把连续转化为瞬间的识意感动的力，最终让读者的智力从诗人的意象转向精神特征，那一时刻，正印证了原创的力量，印证了阿未的原创天赋。
我一个人独坐，要是有一点音乐
就好了，要是有一杯茶或者有一个
和我说话的人就好了，要是
今晚的月色清朗，在刚刚停下来的雪上
照耀就好了，要是你穿过月光，带着
一身干净的雪回来就好了，要是此时
我正在写一首献给你的诗
让你的微笑比今晚的月光还迷人
就好了……其实，我已这样独坐很久了
我没有开灯，被黑暗深埋的寂静和
我孤单的身体，被丢弃在这个
无人之夜，我只好睁着眼睛
试图让太多的想法和目光在黑暗里逃脱
让它们去谜一般的雪地上轻松的
走走，要是能够遇见你就好了……
（《要是能够遇见你就好了》）
在阿未的诗歌里，创造力和智力并肩同行，也就是感性和理性同时在一条钢丝上强韧地行进。
他用巧妙的比喻、隐含的象征、隐喻，把意象的陌生幻化成一种卓越的熟悉。以卓越的洞察力，把意象精确得细致可触。
艾略特提到过“诗歌的智巧，想像与幻想的差异是非常细微的”阿未的诗歌，正好呈现出来这样的智慧和巧妙。
在他所有幻想与想象中，读者会心甘情愿地去接受他所有的词，明亮的或不明亮的，暗淡的或者灵光一闪的，在城市站立的词抑或是在车窗外移地的词，永远都不会牵强附会，永远都显得亲切。
是的，一定是洞察力，而非观察力。诗人用心和眼感之周围，与科学家的观察法有着本质的区别。正是这一点的区别，有了成为诗人的可能性。
我再次写到春天，它多像一封旧情书
无数次在我的面前展开
我已经步履蹒跚，我的激动
已如一条缓慢的蚯蚓，细软无骨
生活完全沉静下来了
那些盛开的桃花已不再羞涩
我也不再莫名的紧张，我在这
安静的时光里继续爬行
看到一路风景，和眼前的季节
无关……
（《我再次写到春天》）
有限的省略，无尽意的思想。
阿未诗歌有一个特点，每首都以省略号结束。省略号，像极了我们未完成的生命。我们穷尽一生要解决的问题，必非吃穿住，而是一个哲学的持问：从哪里来，要到哪里去。
我的前面，是午后和傍晚
在这两个时段里，会发生什么事
我的这次长途行车是否平安……
时间呼啸而来，我仿佛
从一片倾斜的冰面上滑下来，一切
都在不知所措中开始
我看到，我的前面车来车往
我看到沿途的午后和傍晚
躲闪的如此快捷，我因此不知道
自己会哪个地方
停下来……
（《路上》）
“时间呼啸而来，我仿佛 /
从一片倾斜的冰面上滑下来，一切/都在不知所措中开始”诗人把生活真谛动态的呈现出来，用一个丢失了主体的比喻句，喻体从一片倾斜的冰面上滑下来。讲出生活的本真，原来一切都是在不知所措中度过的。 阿未创造的诗歌质感，会让读者大吃一惊，制造出的陌生化语境，是熟悉的，亲切的，带着禅意。
读阿未的诗，就像在一个庄严的殿堂拾级阶而上。他用诗想牵引读者向上，读者可随着他的心灵之语攀爬向上。如果，此时谁向外找寻，谁便会被他文学里有智慧软化。
我看见一个冰消雪融的世界，鼓荡在
我的眼前，我听见冷风
像潮水一样退去，在我湿漉漉的梦中
对我来说，冬天除了铺天盖地的
寒冷，已无秘密可言，我知道
一切都会好起来，只要没有冻僵我
春意盎然的内心……
（《只要没有冻僵我春意盎然的内心》）
无论是在春天，还是在冬天；无论是在路上，还是在窗前，在一个人房间，都留下了一个诗人想象和哲理的思辨。而此时，我们都在路上，在雨里，在风里，在孤独里，在狂欢里，在狂乱里行走，找寻。阿未的诗歌悄悄地告诉我，有一个向阳的平台，可以晒晒阳光。
和一棵落叶纷纷的树站在一起
和树上一枚熟悉的果实对视
和风起后的第一场秋寒遇见
我忽然也成了
一枚将落未落的熟悉的果子
（《季节的证词》）
阿未的诗歌，每一首都恬静，内核有一种美妙的智力在对峙生活，与违缘的命运抗衡，同时又恒顺一切世间变化。在一条，通达人世光明的道路上，承受、感受、用诗人的方式指出生活的本真模样。
当我们回望生活时，才发现，很多时候我们左手在创造，右手却在丢失，在诱惑和染污重重的光影里挣扎，对未来充满了期待和疑惑。而现在，我们可以捧着阿未的诗歌，面对渴求澄清的世界，让自己像四月里青涩的果子一样，静下来，慢慢成熟，锃亮起来。
2016.4.18
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