人们越来越缺失团体生活的习惯和经历，也因此，人们越来越渴求那种团体生活中热烈的奔走活动和情形。每一个剧组从组建的那天起，就是团队生活开始的那天，这里最适宜滋生团队意识萌芽，然而意愿与现实之间大都背道而驰。还好，我们终于能够看到康团队从旧辙中走出一条新轨。

    演员陈思成是康团队中一个别样的队员，相信关注他的人更关注他的不可预测的前程。

    张西：为什么定你演成才？    

    陈思成：其实最开始我想演许三多，那时还没定王宝强。我对康导说，我演许三多怎么样？导演就开玩笑说，你怎么那样不要脸啊？我说我怎么不要脸了？那天是我们《民工》剧组聚会吃饭。他说这一桌人吃饭，许三多是最不招人待见的那一个，躲在角落里，全桌的人都可以不搭理他。你看，这一桌你是最受欢迎的，你是最漂亮的，所以你不可能演许三多。在康导的印象中，他觉得我具备演成才或者伍六一这个角色。后来他可能觉得我更适合成才，就定我演成才。

    张西：与康导合作，对你的表演理念有影响吗？

    陈思成：不仅对我的表演理念，在为人处事态度各个方面都发生很大改变。拍《民工》时，我跟他有一定距离。那时还纯是导演跟演员之间的关系。但他是个特别热心的人，他觉得我挺有潜力，就向张纪中力荐我演《神雕侠侣》中的杨过。渐渐地，我跟他转变成朋友，后来有了更多的接触，现在变成了类似于亲人的关系。导演对我很厚爱这是真的，他对我寄予希望也比较多。我跟他接触这三年下来，觉得他越活越简单，他原来还没有像现在这么简单，这么容易让人感动。现在觉得他有点像林黛玉那样，特容易触景生情。人们有两种活法，一种是越活越庸俗，越来越不堪，我觉得大部分人可能都是这样。刚开始人们可能像小孩一样，都很敏感，很纯粹，想象力很丰富，后来被外界不断添加了一些东西，比如一些所谓的概念，把大家搞得越来越庸俗化了。而康洪雷不是，他可能在一段时间曾经试图披过这样的衣服，现在他正一件一件把外衣拨掉，越来越干净了。他现在的样子，有点像一丝不挂的大婴儿，嘻笑怒骂全由他。前段日子平安夜那天，我爸妈第一次见到他，他随意地开着玩笑，我爸妈认为他活得很自如，很洒脱，特好。这是艺术人该呈现的样子，而大部分人因为社会角色的缘故，往往把自己真正的角色掩盖住了。

   张西：你喜欢演员这份职业吗？

   陈思成：康导老跟我们讲，他演员最好的一点，就是可以有一个宣泄的渠道。可以通过一些角色，把一些情感，或者一些压抑，别的地方没法展示的情感，演员可以通过角色很正常地宣泄出来，并且还能得到大家的认可和欣赏。他觉得这是演员最好的东西，我觉得也是。我现在越来越享受这个职业给我带来的快感。这种享受不是说跟影迷见面签名那种虚荣的东西，也不是说我现在有多少钱。人的快乐真的不能跟物质成正比，我发现我最快乐的时候就是在创作的时候。我觉得跟康导在一起，有点找到组织的感觉，他的团队有非常好的创作氛围，大家各尽其职，各尽其能，尽可能地展现自己的价值。

    张西：康导的弱项是什么？

    陈思成：他比较不擅长把握男女之间的情感，他可能更善于把握同性之间的情感，像《激情燃烧》、《士兵突击》，他自己也认为自己不太善于把握男女情感，这可能跟他比较单纯的恋爱经历有关，因为他只有一个恋爱经历，这是我最佩服他的。

    张西：呵呵，不会吧？怎么也谈了两三个吧？

    陈思成：他结婚后，这些年就没有什么绯闻了，这点挺让人佩服。其实康导有很细腻的情感，特别容易触景生情。比如看到一个年轻人扶老太太过马路，他就能激动。他老告诉我，人爱善，他也相信整个世界之所以生存繁衍下来，还是善占了主导。而我们的影视剧为什么老反映恶的东西？他认为那些东西本身就存在，不反映它也存在，但善良是需要发掘和歌颂的。我认为他的这个理念也对，并且直接影响了他的人生状态。

    张西：与他合作是你的幸运？

    陈思成：如果我刚出校门合作的导演，是一个特别世俗或唯利是图的导演，我可能很容易被带引到另外一个环境，还好我首先碰到了他，这也决定了我以后的道路跟他有相似的地方。他也告诉我不要着急，慢慢地来，不要做偶像，也不要特别急功近利做一些事情。我觉得他这些劝导对我都有。

    张西：演《士兵突击》之前，看过剧本吗？

    陈思成：03年就看过。那时我还没毕业，上海一个公司找我。我拿到剧本看到钢七连解散时，泣不成声，因为非典的缘故，那次没有拍成。

    张西：当时让你演谁？

    陈思成：许三多啊。所以我才有信心找康导，到现在我也不认为我演不了许三多，但我可能演成另外一个与宝强感觉不同的人。我可能没有他出色，他的那种笑法太经典了。每个人看到的东西都不一样，包括我演成才，都是我在塑造。但宝强好像神似许三多那种状态。

当时我跟几个人都说起过《士兵突击》剧本。第一个是跟康导说了。我说导演有个剧本特别好，我觉得很适合你看，其实这之前他已经看过这个剧本，有人找过他了，但没谈妥。后来我拍《民工》时，跟张译说过这个剧本，张译说是他们团的话剧，他特向往能在其中扮演一个角色。接着我又拍《红旗渠的儿女们》，演员有王宝强，我是男一号，男二号是段奕宏，我跟老段说，有个剧本特棒，如果咱哥几个在一块拍，这部戏肯定火。后来变成笑话了，我跟他们说过的这几人，全都进到这个戏里了，更没想到的是宝强一下变成许三多了。后来我在外地拍《王昭君》时，知道康导要拍这个戏了，我特别兴奋，就给他打电话，我说我要演许三多，我一听他那口气就没戏，我说我必须演而且我能演好。说实话我第一眼看剧本时，跟大家的反应都一样，我挺讨厌成才的，尤其是他对战友抛弃的那种东西，我很讨厌。我现在呈现的成才，比起原剧本，已经可爱很多了。

    张西：为什么对成才做出更改？

    陈思成：因为我知道成才的矛盾在哪里，我有能力让他变得可爱。一个人物如果招大家讨厌，那么演员演的再好也没有用，除非演一个纯反面的。但成才他不属于纯反面，他是有争议的人，他可以可爱也可以有许多不可爱的地方。我是这样理解成才的，我努力了，我发现其他人更努力。记得拍完32集时，其中有一集半都是演我的，后来导演权衡了一下，如果再加成才太多戏，就显着许三多轻了，毕竟只能有一条主线，最后把成才在五班的戏全剪了。所以有些观众觉得，成才后来的转变让人很多不相信，这样的人怎么可能变好？其实如果看到他自己一个人在五班，在草原和沙漠上有跟许三多类似的感觉，这个人物就完成了。

    张西：导演有他自己的考虑。

    陈思成：导演他从全局考虑，我很理解。康导与别的导演太不同了，他做电视剧跟做电影一样，要有三个剧本，既原著剧本、电视剧剧本和分镜头剧本。太细致了。用他的话讲，他拿电视剧这件事情，是用手捧着做，他实在想不到如果不捧着它，还有什么事值得他一捧。康导这人看上去不拘小节，大大咧咧，但他是很细腻、很敏感的人。所以他的作品可能有这两种极端，看似粗线条，其实里面蕴含着很细小的东西和所有的涌动，我真的在他身上学到很多。

    张西：拍戏过程中，他对你的指点多吗？

   陈思成：我觉得最笨的导演就是教演员怎么演戏。好导演其实能开发出演员身上的特质。有一场戏是我跟许三多在新兵连偷着出来抽烟，一共拍了16分钟。康导是演员出身，他特别懂保护演员的创造性和敏感的部分，一直让我那种很自信的情绪在里边。他没有嫌我演的时间过长，他心理有数，只说没问题，他那里还有一把剪刀。那场戏最后剪成7分钟，很棒。我有很多戏基本都是一条过的。在那个戏里，每天拍我的戏过得最快，都不过两条。

    刚拿到剧本时，我很高兴，我给我爸打电话，觉得自己打了一个胜仗。我觉得跟康导能达到一种共识和默契。他看出来我努力让成才这个角色变好，变得可爱，看出我在努力往回拉一些东西，尽量让成才变得孩子气。因为孩子犯的错误可以原谅，包括成才委屈的东西，还有看到许三多的模样，成才也哭了，这些都是剧本中没有的，而我一直在找，我希望成才这个角色出来后，不能说一定比谁谁可爱，但不能让大家讨厌，这是我原来的希望。

    人生难得遇一知己，我觉得康导算得上知己。我们虽然有年龄上的差异，但挺好的。有什么问题，我一般会给他打电话。比如说之前我在广东拍卧底戏，给他打电话问他我到底怎么演。好导演只说几句话，就能让演员进入很好的状态里，而不是手把手来教。他是属于那种善于发现演员自身优点，然后把优点扩大出来。比如，在别的导演里边张译是个很难被发现的演员，但他就可能把张译的另外一面发挥很好。最重要的是，他这么认真和拼命，这么不被物质所动摇，这是让我敬佩的地方。据我所知，《士兵突击》之后，他把每个戏都推了，他不像其他导演一年拍三到四部。这让我很佩服，他挺能超越这些东西。而我不会像他那么纯朴。

    张西：不够纯朴，你这样评价自己？

    陈思成：我觉得我是特别晚熟的人。早熟和晚熟是剧本里的一个台词。我在某些方面特别早熟，上幼儿园爱恋女孩。但在自我认知方面很晚熟。我属于很敏感很自我也很聪明的人。表面上我很容易被人改变，被大家影响情绪。比如他高兴了，我可能很高兴，一个朋友跟我说很难过的事，我可能也不开心了。但我自己有一种东西很坚固，就是听不进去别人的教育，很难被一些所谓的道理影响，很难从别人身上借鉴经验，只能自己去体会。有句老话说，真正摔倒后才知道那是疼，可能我这辈子都不知道疼。我属于这样的人，所以我必须经历很多很大的波折。