2022年10月12日《牛城晚报》：八大山人笔下的水仙

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八大山人笔下的水仙

孟祥海

清代画家八大山人喜欢画水仙。他画的水仙无论造型、用笔、韵味，都可谓千古独步，独具风流。

在造型上，八大山人笔下的水仙具有相对固定的模式，叶子参差错落，或三叶，或四叶，或五叶。尽管花叶的组合多变，却皆能于同处求异，于平淡处见奇变，故能摄人心魄。

在笔墨处理上，八大山人常以湿笔勾出叶片的轮廓，再以干墨轻擦，以表现出阴阳向背之势。用笔用墨颇为讲究，淡墨、枯笔、中锋画出水仙简洁的枝叶，不取其真，而取其魂，充分体现出所谓“画者东西影”的美学追求。

八大山人笔下的水仙可谓韵味无穷。花叶呈盘旋之态，或短或长，微妙展开，轻轻地托起一朵水仙花，花儿或含苞待放，或奇花初绽，曼妙地伸展着身姿，叶与花参差呼应，如在微风中轻歌曼舞；那柔韧的身段、清逸的姿态，花叶婆娑之间，笑意盈盈，给人以温润亲切之感。

他的《水仙图》，画面上的水仙若歌若舞，着墨不多而翩然满幅。带着孤独中的愉悦，一挥而就，沉着而又飞动，花叶、花蕊与款字，两相呼应，在清冽静寂中跃出无限生机。

清代著名画家石涛在得到八大山人一幅水仙手卷后，非常喜欢，并欣然题诗二首。作家蒋勋在《写花如戏影》里提到八大山人的《水仙图》也说：“草草三两片叶瓣，却千姿百态，千种缠绵，观之不尽。”的确如此，看那水仙绰约简逸，亭亭玉立，透出一种风骨，绝无半点脂粉气，令人为之慨叹！