【写作·技巧】 间接抒情的类型：1、[寓情于事]：“叙述抒情”

◎ 间接抒情，有哪些表现形式(间接抒情有几种类型)？

    概括起来说, 间接抒情分为三种类型：

      1、寓情于事（或称叙述抒情、叙事抒情、即事寓情、即事缘情、情由事生）；

      2、融情于景（或叫描写抒情、写景抒情、情景交融、借景言情、）；

      3、寓情于理（或叫议论抒情）。

什么叫“寓情于事” （“叙述抒情”）？

   （1）、寓情于事，也叫“叙述抒情”或称叙事抒情、即事寓情、即事缘情、情由事生。

   （2）、即事寓情,就是把抽象的感情,寓含在具体的叙述、描写之中,让感情通过事实的描述,自然而然地流露出来,使读者不知不觉地受戒到感染和教育。

   （3）、寓情于事，就是依附于事物抒情。依附于事物的抒情，是通过事物或事件的叙述来抒发情感。即所谓“情由事生”、“寓情于事”。

    这种叙述抒情,与单纯的叙述是不同的——它不着重事物的本身,不求对事物叙述的详尽完整；常常摘取事物片断,由此生发开去,寄情其中,使其流荡着较浓的感情色彩。

   （4）、叙述抒情的文字,比较平直、沉稳，不见浪花的飞溅,不见火星的迸射,没有华美的辞藻。但你定会感受到作者的真情实意、深情厚意蕴含在叙述之中，字里行间无不饱含感人肺腑的深情。

◎【例文】朱自清的《背影》 (原文)

　  我与父亲不相见已有二年余了，我最不能忘记的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京 到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼籍的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”

　　回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京 谋事，我也要回到北京念书，我们便同行。

　　到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥贴；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”

　　我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了。

　　我说道，"爸爸，你走吧。"他往车外看了看，说，“我买几个桔子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将桔子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。( 这段就是寓情于事、“叙述抒情”)

　　近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一封信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！

   朱自清的《背影》中的一段文字：

　　我说道，"爸爸，你走吧。"他往车外看了看，说，“我买几个桔子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将桔子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。

  ｛评｝

     这一段白描,透过“形”的描述,传出了“爱子深情”之神,具有震撼人心的力量。在当时军阀混战、民不聊生的历史背景下,父亲料理了“老母”丧事,家境拮据,变卖典质,惨淡经营,艰难地维持着全家生活。但是, 父亲极力要在儿子面前,掩视“光景惨淡”的真相,不让即将远去的儿子为之牵挂担心。正像父亲买桔子爬上月台一样,全不见正面形象,但那攀登的背影,给人更加深切的感受。“轻松”外表的背后是艰难生活的重压,一瞥“背影”,寓神于形,明写父亲买桔子的背影之形,暗写父亲忍辱负重、舐犊情深之神,确有振动人心的艺人感染力。

     ——这就是叙述抒情的重要作用。

◎朱自清的《女儿》中的一个“叙述抒情”精彩片段：

    他是个小胖子，短短的腿，走起路来，蹒跚可笑；若快走或跑，便更“好看”了。他有时学我，将两手叠在背后，一摇一摆的；那是他自己和我们都要乐的。

｛评｝

     这是朱自清写他的孩子润儿走路的姿态,特别写了润儿学父亲踱四方步的情景,字里行间洋溢着润儿的天真可爱和父亲对儿子的欣喜欢愉——这是叙述,也是抒情。

     这样的即事寓情的叙述,和一般的叙述不同。一般叙述：要求事件的完整、精细；而这种叙述：不要求再现事物的整个发展过程,只要求有个粗略的轮廓；叙事是抒情的工具、手段,叙事中洋溢着作者浓重的主观感情色彩。