从小我就很佩服会讲故事的人，同住一个大院里的成年人里，有的真的很能讲故事，一本正经的把一件事叙述的生动而又有趣，这些故事有的可能真实发生过，有的只是他们自己编造的，不过在我那时听来总是新鲜的，觉得仿佛讲述的一切都是在他们自身上发生过的一样。

在以后读过的文学作品中，我发现其实有些貌似伟大的作家并不会讲故事，当然我说的是仍以讲故事为主的传统文学作品中的作者，比如雨果，不能否认他曾将道德和人性力量贯穿在他所有作品里让人感动，但是他的故事不算精彩，其中的人物更像论文中学术名词的文学化描写，总是透出对故事发展的背离。《九三年》里的朗特纳克侯爵在大火中的转变，的确让我有一度不再相信生活里的真实。《悲惨世界》的开篇部分讲述的米里哀神父的事迹更像是一篇使徒行传。

我见过的欧洲文学中最会讲故事是荷马、塞万提斯、莎士比亚还有大仲马，荷马是上古文学的代表，人与神和命运的抗争故事总是被他说得荡人心魄。塞万提斯则以讲述荒诞故事来让我们随着一个有着梦想的老骑士进行一场冒险旅行。莎士比亚的戏剧性冲突将一个个故事讲述得更加令人激动人心，直到现在我还最喜欢他的《第十二夜》。至于大仲马，那就什么也别说了，看过《基督山伯爵》的人都知道，那是说评书的老祖宗，如果今天的评书能有人说得和他写的一样好，收听率肯定会超过收视率的。

曾有一段时间里，出现过大量夹叙夹议的讲故事文体，俄罗斯人这方面很厉害，想想《战争与和平》中安德烈公爵受伤回国看到祖国辽阔的土地时，那长达数页的大段独白，你就能够明白那是怎样的一种对喜欢故事的人的折磨，尽管那段独白说得是那样深邃和富有诗意。

西方现代文学认为作为一个全知全能的讲故事的人是不对的，于是从夹叙夹议的文体中更加跳跃出来，不再讲故事，这让我们开始为听或看故事发愁。不能说有观念或革新不对，但是我们常常会在惊叹这些作者的头脑和观察力的同时，不免生些失望。

中国现代作家里最会讲故事的，我认为是贾平凹和王小波，他们的书都很多，大家早已熟知，就不说了。

当今电影界在骂导演连个故事都不会讲，其实这样骂实在有些偏颇，现在连作家也没有几个会讲故事了，你能要求导演如何？

其实，我自己也不是一个善于讲故事的人，我对故事的想象力是被要“言之有物”的正统议论文磨灭掉了。所以我更羡慕那些还保留讲故事功能的人们。

我希望的是，我们人人都能做山鲁佐德，讲出一千零一夜的故事。怎样做呢？——只有让我们短暂的人生里处处充满故事。