一、毛坯为基础、新枝为依据

盆树的造型设计实际上是从打坯开始的，因为通过打坯，盆树的形式、面向及旧枝的去留便已确定，而盆树的绘图设计则是在打坯后开始的。第一步必须是在栽植前将打坯后的毛坯画下来，若待栽植后再画，会因根头部被土埋没而使日后的“定托”与“定尾”失去参照。绘图设计的第二步是在确定新桩成活之后，依据新枝的着生方位进行“定托”与“定尾”。做法是用铅笔画单线（代表枝条），将蓄留枝的位置、角度标在毛坯图上。对于方位识辨不明的枝条，还可以加“方位标”，如图1—A（圆圈代表树干横切面，短直线代表出枝方向）。                 

定托必须以成型后的树高为参照，因此，必须先预计树高。比较准确的方法是先将树干尾段设计出，并绘于毛坯图上，再对照图上的干高进行定托，这对干顶粗的桩坯更有意义。定托与定尾如图1—B所示。

二、尾干设计

由于枝的定位及枝型的设计必须以干高和干型为参考，因此树桩新育尾干的设计应当先于枝托的设计。新育尾干的设计应遵循的原则是：和谐、自然和富有情趣。

一般地说，在新育尾上作些曲折，可起到调整干型的作用，使相对单调平和的树相变得活泼。但是，尾干曲度的设计必须与其下方的干身相和谐，下段偏直，则尾干曲度宜缓；下段偏曲，则尾干也相应曲些，这样才能上下一体、流畅协调。对于干身曲的干型，要求下弯跨度大、上弯跨度小，下节长、上节短，以求得树相的稳固和紧凑，这一造型规律贯穿于树桩打坯和新育尾干曲节设计的全过程。为此，新尾干自下而上应当逐节变短，这也符合干型整体和谐的原则。

自然界中的树总是朝上生长的，即使是树干斜倾或下垂，其树尾都终将朝上，这是植物的向光性使然。因此，新育尾干上部应当朝上，这才符合自然规律。

盆树之情趣是人所赋予的，正如眼睛是心灵的窗口一样，树梢是盆树传情的关键部位，盆树情趣的体现，往往在于树梢与“对应体”的呼应关系上。在单干树中，“对应体”一般是根头部位，这在斜干、卧干树中尤为突出，即树梢倾向根头，似有垂顾、眷恋之意。在悬崖式树型中，尾梢上扬也有回盼根头之意。在双干树中，两树的树梢互为“对应体”，主树树梢与副树树梢一顾一盼，倍添情趣。在曲干、直干树中，树梢略前倾，并使其垂线落于树之根头，这不仅有“照兜”之意，还有树与人相亲之感，此时的“对应体”也可视为观赏者。此外，树梢的“对应体”还可以是点石、配件。盆树的尾梢设计。               

三、枝的布局

树干是八方出枝的，我们不妨将这八个方向的出枝归结为三类：前侧枝、侧枝、后侧枝（如图3A）。之所以舍去正前枝和正后枝，是因为正前枝一般不留，而正后枝被树干所挡，一般要向侧偏，根据其枝脉偏左或偏右，可将它视为后侧枝。盆树枝的布局规律以直干型为例，大体是以上述三类枝的顺序自下而上绕树干呈螺旋式分布。即以“左前枝、右侧枝、左后枝、右前枝、左侧枝、右后枝”为一个循环单位，重复而上（见图3B）。这一规则在实际运用中只能求其大概，一般不能（也不必）如此工整。从出枝布局的整体来看，上下之枝存在四大差异：下粗上细、下长上短、下疏上密、下垂上翘，这是盆树设计必须注重的常识。

在枝的布局和造型设计中，最大枝应当先行设计，因为最大枝（如大飘枝）能起到均衡树相和增加树的动感的作用，对树态有着举足轻重的影响，而且它对其它枝的设计也有着重要的参照作用。一般而言，最大枝的定位宜在树的中下部（约在树高的1/3至1/2处）的树干侧面和干身弯曲处的阳面，太低则显得压抑，太高又显得不稳。以图4所举的斜曲树型为例，向上之尾干短时，大飘枝宜在树干倾斜方向的一侧；向上之尾干长时，大飘枝宜在根头一侧。               

四、枝脉曲节的构成形式

枝托的造型设计必须先确定主脉造型，在主脉定型的基础上，再完成次脉、小枝、细枝、横角的布局设计。曲节的构成形式是枝条造型的因素之一。尽管枝条的造型可以曲折多变，但将曲折的枝条分解开来，其曲节的构成不外以下几种形式。了解这些形式，对于枝型设计无疑是有益的。

1、之折形  每一个弯由两个直节构成，约呈“M”形或“W”型，通过剪枝成型，如图5。

2、波折形  由弧形的枝节相连而成，形如波浪，其中弧弯靠扎而成，折弯靠剪而成，如图6。

3、梯形  与之折形一样也是由两个直节构成一弯，只是拐折度不大，并呈下行或上行之势，有如梯状，如图7。               

4、勺形  由四节构成，其中三个直节构成一弯，如勺之容器，另一节如勺之柄，勺口朝下者多用于大枝条的第一个弯，如图8。

5、S形  枝条呈“S”形，可由多个直节构成，也可由弧形的枝条构成。前者属于硬角而显刚劲，靠剪枝造型；后者属于软角而显柔和，靠扎而成型，如图9。

6、回曲形  通常由四、五个枝节构成弓形弯，使枝的方向呈180°回转，也可通过扎法形式成柔和的曲弯。常用于风车枝和回头枝，如图10。“S”形的两个弯的跨度和弯度不宜一样，一般内大外小。

7、螺旋形  枝条呈螺旋状延伸，可以软硬角并用，一般以剪扎互用成型。其优点是从多角度观察都具曲折动感。这种曲节用于顶心枝的改造能取得较好的效果，而在其它枝的造型设计中，适当运用这种曲节，可使枝态活泼.                

通过上述曲节的组合变化，可以设计出造型丰富的枝脉，但在设计中应当避免曲节呆板。图12是呆板曲节及其改造的例子。                 

五、枝型设计

从宏观上看，枝的总体设计必须符合和谐、自然的原则，并注重构图的整体效果。枝的和谐包括两方面，其一是自身和谐，即枝与干、枝与枝必须风格统一。比如树干偏直，则枝不宜太曲；干曲折，则枝也宜曲。又如局部枝的造型设计必须与枝的整体风格和谐。其二是形式与内容和谐，比如要表现苍老遒劲的树相，宜用鸡爪枝；要表现潇洒清新的树相，宜用鹿角枝。枝的布局与形态有其自身的规律，比如枝自下而上渐短、渐细、渐翘、渐密的规律是符合自然的。枝的设计当符合自然规律。假如将既粗长又下垂的枝型（如大飘枝、跌枝）置于树干高位，不但有失平衡感，也违背了树的自然生长规律。这是因为树的上方光线充足，枝条不会因荫蔽而向下向外生长。此外，枝型设计还应有整体意识，从大处着眼，关注构图的总体效果。如：左枝争则右枝让；左底枝低则右底枝高；下方空则枝下垂；上方空则枝上抬；内档空则回旋枝补之；干前空则风车枝补之；密则疏之；短则续之等。

 从微观上看，主脉是决定枝型的关键因素，这与干型决定树型是同理的。因此枝型设计着重于主脉造型，其造型因素主要有长度、粗度、角度、曲节构成等。这里就主脉造型规律作些探索。

 1、首节粗短  主脉的第一节宜粗短些（留节的长度并非硬性规定，而是与粗度成正比），以起托枝为例，首节直径以约占树干直径1/3为宜。首节粗短的意义是：①使枝干比例和谐。由于主脉是逐节变细的，如果首节细，其后各节更细，那么枝节就不可能多，势必造成枝既细又短，比例失调。②使主脉在布局调整上更灵活，回旋空间更大。主脉的第二节担负着调整枝条方向的任务，首节短则第二节就能在树干就近处调整枝条走向，使其后的枝条迅速“到位”。如图13所示，当树干右下方太空，需要空档上方之枝下跌以补缺时，主脉首节短则能奏效，而首节长则于事无补。③避免枝条的僵硬感。

 2、内弯急、外弯缓  由于主脉内段节短，曲节的拐角大，使得内弯跨度相对小，显得“急”，而主脉外段的曲节情形则相反，外弯跨度大，显得“缓”。曲度的急缓对比使枝条的动势富于节奏变化。那么，为什么要“内急内缓”而不是“内缓外急”呢？这与人们的欣赏习惯有关。由于树干是树型的主宰，所以在盆树的观赏中总是先入为主而成为观赏中心。当人们在品赏盆树的枝型时，会不自觉地以树干为起点，按先内后外、由“急”而“缓”的顺序进行。“内弯急”给人以力量的内聚感，这是人们从观察动物运动（如鹿的奔跑、弹跳）前后曲肢蓄力得到的一种感知经验与弓曲的枝条进行类比而来的。而“外弯缓”则有一种放松、舒展的感觉。“由急而缓”便是从力量蓄集到释放、从紧张收束到放松舒展的过程，这种过程会让人产生“圆满结束”的感觉，符合人们的习惯心理。见图14。

脉内弯急、外弯缓也与自然树相大体相符合。由于主脉内段比外段“老”，受自然造化时间比外段长，因此也就比外段弯曲。此外，在主脉的造型设计中，常通过内弯的调节使枝条“迅速到位”，这在客观上也使内弯显得“急”。

3、内节短、外节长  与树干自下而上逐节变短相反，主脉自内而外是逐节变长的，这与营造“内弯急、外弯缓”的枝型相吻合。但这一规则仅就大体而言，实际运用中常根据需要有所突破，比如用短节调整枝脉走势，增加顿挫感。见图15。

4、曲节的三维变化  主脉在弯曲中除了有纵向的变化外，还应有横向的变化，因此应注意各节的走向有所不同。主脉的曲节变化也如许多艺术形式一样，存在“起承转合”。比如主脉处节为“起”，第二节为“承”，这两节处于同一平面，那么第三节就是“转”，必须转出这个平面。假如第三节仍与前两节同处一个平面，那么第四节就应“转”出平面，这时二、三两节被视作“承”。一般来说，二到三节以后就应当有“转”，这样才能避免呆板。

5、曲节构成的变化  主脉的造型设计中，应当善于变化曲节的构成形式，才能使枝型活泼。比如，一味用两节构弯，使枝条呈反复的“之”字形，这是单调乏味的。假如我们将两节构弯与三、四节构弯穿插运用，那将使枝型活泼多姿。见图16。

6、枝尾上扬  枝梢上扬能使枝显出生机，也符合枝的生长规律。

六、设计实例

图17是雀梅桩打坯后的毛坯图。该桩原是从双干桩上分株而来，高35cm，最大干径5.5cm。此桩优点是根头右展而显稳健，干身肌理尚好，自下而上逐渐变细，顺畅自然。

根据成活后新枝的实际布局，先选定用作新出尾干的新枝，该枝定位于树干上部斜倾段的正上方，距原桩干顶还有一小段（此段待新育尾干培育粗壮后再截除）。再确定蓄留的枝托，定托时以预计的成型树高作参考（如果待尾干设计完成后再行定托则更好），所留枝自下而上的布局依次是正后、左侧、左前、正右、左后，共五枝（参阅图18）。

原桩坯干身下部直立、上部缓曲，确立了“直立缓曲”的风格，因此，新育尾干的设计也以此风格为原则，以求和谐。尾干上部应向右倾，俯顾右展的根头，这样首尾呼应，富有情趣。

由于原桩干身左侧少枝，造成左下方大片空楼，因此将第四枝（自下而上算，下同）做成下跌枝，并将第二次脉内拐，以补空档。而第一枝（只露左右两侧枝）的右侧小枝也有补缺之用。第三枝的第二次脉拟作风车枝，也是为了弥补树干前方的空虚。由于树干略右倾，加上下跌枝在右方，使得重心偏右，为此，处于左下方的第二枝应当具一定分量才能与之均衡。该枝的设计思路是：①主脉宜粗壮些。②主脉先向右上，而后展开，这是为了使该枝之梢高于右方跌枝的枝梢，以突出跌枝的气势，并使树冠呈底边斜倾的三角形构图。