“都是大媳妇、小丈夫，都是和长工偷情”。看了影片《湘女萧萧》后，不少观众都感到与一年前放映的影片《良家妇女》的主题、情节、人物大同小异。尽管，《湘女萧萧》中女主人公性饥渴的焦灼举动，表现得比《良家妇女》大胆直率，但观众并没有能从中感受到更多新的东西。
       为什么会出现如此相似的两部影片呢?是《湘女萧萧》模仿《良家妇女》吗?然而，《湘女萧萧》又是改编沈从文先生三十年代的作品，说不定《良家妇女》的作者模仿了沈从文的小说呢?
       但是，《湘女萧萧》和沈从文的小说《萧萧》相比，增加了萧萧和长工花狗在磨房里相遇而动情，以及张寡妇触犯族规而被沉塘的情节。这两个情节并不是编剧新的发现。
        磨房动情这场戏，使我们想起出自同一编剧之手的《被爱情遗忘的角落》中存妮和小豹子在仓库动情的戏。张寡妇也和《良家妇女》中的疯女人相类似。疯女人也是因为有了相好，按族规处以沉塘而被逼疯的，最后也是赤身裸体地投入深渊。然而，  《湘女萧萧》中张寡妇的沉塘和影片的结尾相对照，又显得不真实。因为萧萧被抓回后，让她分娩，同是一个村，同样一件事，结局却不同，难以令人相信。
       至于两部影片中细节的雷同就更多了。《良家妇女》中杏仙用一朵花插在自己发髻上，表示春心萌动；《湘女萧萧》中花狗送萧萧一朵花表示情意。而这花，都被他们的小丈夫发现了。
       也许有人会说，两部影片的结局不一样。但是，杏仙冲破封建网罗的美满结局和萧萧最终对环境压迫的认可，只是一个问题的两种解决方式，并没有在美学意义上构成新的意境。而且，萧萧糊里糊涂地按照古老生活的轨道去做圆圈运动，也使我们想起《角落》中的菱花，她们都是同一性格的人物。
       观众看电影，总希望有生活上的、艺术上的、思想上的新的发现。陈旧老套的故事，似曾相识的人物，必然要引起人们的反感。老看同一频率，谁受得了?艺术贵在创新。尽管，艺术创作上免不了要互相借鉴，但不应形成新的方式。有才华的艺术家，在同一题材中，应表现出新的思想，塑造出新的性格，生发出新的情节，给观众打开一个新的天地，使人耳目一新。记得几年前，和《湘女萧萧》同一编剧的《莫愁女》问世后，就有人在《大众电影》上撰文批评其和一些作品雷同。而今，这两部影片又如此雷同，作为一个观众，还是希望他能保持自己创作的严谨风格为好。
       这也不禁使我想起李存葆。他的《高山下的花环》获奖后，有记者问他： “你下一个节目是什么?”他说：  “现在说不上，我要打一枪换一个地方。”电影创作要克服平庸、雷同的状况，就不能老守着一个“碉堡”、一条“战壕”，而必须不断更换阵地。因此，我们希望电影艺术家们勇于实践，不断创新，追求新的艺术境界，给观众拍摄出题材新、主题新、情节新、人物新、语言新，表现手法新的影片来!
                                   （写于1986年12月13日，发表于成都《电影评论》1986年第6期）
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电影《湘女萧萧》故事梗概： 

 民国初年，湘西边远小山村杨家坳，迎来了一顶花轿。花轿里走出12岁的小姑娘萧萧。她睁大好奇的眼睛，觉得一切都那么新奇。当了妻子的萧萧还没脱孩子气，常在苦涩的生活中自寻其乐。她白天带着比自己还小几岁的丈夫玩，夜晚要哄“丈夫”睡觉，还要帮婆婆洗衣喂猪。6年后，萧萧长成了大姑娘，漂亮丰满，婆婆给萧萧裹上缠胸布。萧萧听了人们讲的镇上的女学生的新鲜事儿，一颗沉睡的心萌动了，她向往自己也像女学生那样，过自由平等的生活。萧萧家的长工叫花狗，身强体壮，幽默风趣。他喜欢萧萧，萧萧心里也有他。一天，萧萧在房中换衣裳，花狗闯了进来，俩人大胆相爱了。此后，他们常常幽会。不久，萧萧怀孕了。这时，正遇村中寡妇巧秀娘与铁匠相好被人捉了奸。按照族规铁匠被打断双腿，巧秀娘被沉了潭。萧萧开始为自己的命运担忧，胆怯的花狗因惧怕惩罚不辞而别。为打掉胎儿，萧萧求神拜佛，吞食香灰，都无济无事。走投无路的萧萧连夜逃跑了，可又被抓回，关进了库房。萧萧面临着被沉潭或者被卖的悲惨境地。后因族人的迷信和家人的善良，萧萧躲过了死劫又住在家中。萧萧生了个胖小子，她和她的儿子被接纳为家中的成员。10年过后，萧萧那颗曾是炽热的心，已经被旧的生活习俗腐蚀了，变得冷漠麻木。不久，她也按照乡俗，为10岁的儿子接来了个大媳妇。
导演：谢飞、 乌兰
主演：娜仁花、张瑜、邓晓光