又一届深圳京剧票友大赛即将开赛了，报名人数和节目质量盛况空前，单是宝安一区就报了７０多个节目！这些天票友们交流，总会提及一个人——去年病逝的京剧艺术家赵纪鑫先生，都说要是赵老师还在，又能为深圳的京剧事业发挥更大的作用！而如深圳京剧联谊会会长赵维国先生和我，则深感赵老师离去，使我们不仅失去了一位良师益友，同时缺少了一个京剧的活辞典，一条通往京剧艺术殿堂的捷径——每当碰到有关京剧的问题，总能从赵老师那儿获得精确的答案和生动的解释。

  赵纪鑫先生为人所熟知的是他编剧的《草原英雄小姐妹》，先是京剧，后来被改编成芭蕾舞剧和动画片。其实，他的本工是京剧丑角演员。他８年前从内蒙古文联副主席、内蒙古京剧团团长的位置上退休，就移居到了深圳。在深圳，他也自然离不开京剧，很快几乎所有的京剧爱好者都与他建立了联系。赵先生为人热情、心胸开阔，与人为善，他一生在梨园行生活，深谙梨园行内部及与外界交往的规矩与心理，因此，与大家关系处得非常好。其实，没有别的，就是慷慨大度，谁有问题请教，他都毫不保留相告，任何人想过瘾票戏，请他这个国家一级演员当个配角，他都乐意。再简陋的舞台他都不挑剔，跟谁合作他也都很认真。

  赵纪鑫先生不是梨园世家，他的父亲是京城名医，喜爱京剧，与梨园行很熟。后来父亲早逝，家道中落，他才被送去学戏。他的师傅是名丑朱斌仙。赵纪鑫学戏，却不满足于只把戏学好、唱好，他爱学习，善于思考，学戏的同时没有耽误读书，因此他才能在毕业后成为荀慧生剧团（今北京京剧院）的秘书，得以伴随大师，增长见识。后又成为程砚秋先生拍摄《荒山泪》的助理，对程派艺术深有体会，程派弟子和程家后人都信服他，请他担任电视连续剧《程砚秋》的编剧。

  丑角是戏剧行里最自由活泛的角色，上台容易，但演得好，很不容易。演员必须懂得多、会得多，唱念做打中须流露出深厚的功底。赵先生的嗓子条件好，功夫又深，学谁像谁。赵先生是全国第一个在北京举办个人艺术专场的丑角演员，很多人都说，可惜他在内蒙古，要是在北京，早就红遍天下了。的确，由于体制的分割，他没有常驻北京这个京剧艺术的制高点，所以就不为更多的人所知晓。

  在他发现病症以前，中央电视台戏曲频道为他录制了京剧丑角经典折子戏《盗魂铃》、《乌盆记》和《连升店》等戏，他与京剧表演艺术家孙毓敏两个人在戏曲频道的访谈对话，用该节目编导的话说：根本不需要编导做什么案头工作，给一个开头，两个人就滔滔不绝地说下来了。

  赵纪鑫任内蒙古京剧团团长，不仅琢磨唱戏，还研究如何经营剧团，他思想开放，想了很多经营剧团的办法。就在他移居深圳后，也总是牵挂了内蒙古京剧团的事儿，我就跟随他为内蒙古京剧团到深圳的演出去谈赞助的事儿，他能写会画，自己将画装裱好，给人家作为见面礼。不算夸张地说，赵纪鑫在深圳的几年时间，为深圳戏剧所做的事儿，够得上一个戏剧家一生为一个地方所做的成绩。平常辅导深圳的京剧爱好者就不说了，他为了了解深圳的城市化进程，到布吉去采访，与当地作者合作写了一本专著。深圳出了个名医郭春园，他用了几天时间就写出了京剧剧本，并亲自导演和参加表演，在很短的时间将该戏搬上舞台，不计报酬。我觉得赵老师为了戏，可以说是豁出去了。

  票友们怀念赵纪鑫，除了戏，更多的就是他的为人。赵老师身上不挂相，看上去不像个演员，更不像个京剧演员，尤其不像丑角演员，在台上方显角儿的风采。票友们喜欢和他聊戏，他轻轻一点，让人茅塞顿开。

  赵老师去世，内蒙古和北京都举行了隆重的葬礼，上至中央领导、下至普通观众，都诚挚地悼念他。深圳的票友们，派代表参加了他在深圳的骨灰安放仪式。作为角儿、作为剧作家、作为书画家的赵纪鑫先生，他在深圳的时间不算长，可是却能成为许多深圳人的念想儿，在与戏剧有关的日子，人们总能想起他，这可以说是一个人的成功。