郭德纲的三个死性不改

老海

在商言商，郭德纲绝对是个大器人物，相声之外，影视主持编剧出书都涉足不浅，外加停顿整业过的德云社，来钱的路子五花八门，是个绝对的北京大款，绝对的艺商大器。

但要说到相声艺术，尽管他师从过常宝丰、侯耀文两位大师，尽管京剧、评剧、河北梆子、编剧、脱口秀样样上身，但还是大器难副。好不容易登陆春晚，指望着《败家子》一炮打响，结果仍是一败涂地。

《败家子》是郭德纲特为第一次跻身春晚而度身定做的，理论上应当是郭德纲最为得意、满意的段子，除非他只打算在春晚混眼熟，不曾想来上一炮轰响，该拉马时有意拉出一只骡子溜达，故意留了两手。不然，即便以偏概全不太对路大家更愿意接受的方法论，以春晚《败家子》论其成败就仍能八九不离十。

春晚都看了，轮到郭德纲上台，绚丽多彩的舞台立马黯淡下来，背后一张灰幕布，前面两人一色一袭灰长袍，不歪不直地站那。郭还没开腔，大家已感觉从二十一世纪的现代京都回到了晚晴民国的北京巷弄，“败家故事”的死气沉沉复让人倍增几分沉闷。

有人或认为，相声就得那么挂，那么穿，那么站着，然后是那么个讲法。不错，相声发祥于巷弄时就是这么个范，但那是时代性的物质条件决定的，不是相声艺术自个想那个范。时代变了，曲艺诸术也该换上一件新“衣裳。更何况，那是除夕之晚，是迎春之时，人人都在迎新除旧的五彩缤纷里。在商言商，这叫审美包装，不是叛祖背宗，更不叫不懂装懂。冯巩们老早就与时俱进了，他们站在春晚大厅随便一个角落，随便一件非长袍，都能讲出一段经典来，而且都能让人感受到民间小艺术的大魅力。

或可说，郭德纲是在怀旧，因为他是相声艺术的“救世主”，但也可说，他那是死往老路走，是个不爱创新的艺术死性子，保守得很。这是郭德纲难成大器里最要命的“死性不改”，是个硬伤。但这硬伤或能让他生财有道。至少现在是。

成王败寇。现实就是残酷，由不得人得瑟。《败家子》是败笔之作，可郭德纲就是死活不认这账，死要面子，被市场经济综合症诱发的浮躁人人都有，但郭德纲没把它抑住、掖好，骨子里的狂妄被春晚场子里的一次失败全抖了出来。春晚舞台的时间限制不是《败家子》的失败之根，往这上“归咎”就是不知谦虚的死性子。舞台时间的限制是必要的，央视也一视同仁，个个大牌草根都得面对，都要承受。要知道，曹植七步成诗，那才叫“穿小鞋”。

死不认账也就罢了，反正春晚有目共睹，但郭德纲还死要骂人，骂人“不识货”，不知大雅，不懂艺术，自个将一败涂地的《败家子》喻为晚晴专为慈禧太后贺寿的“满汉全席”，将“慈禧”之外的地球人都骂成“茹毛饮血”一族，莫知廉耻，劣根尤甚，尤为可恶。就这死性子，混个艺商还凑合，混江湖是要挨刀子吃拳头的，要拿来混纯艺界的大器之才，那是三百年后的事。

死性不改，大器难来。就看艺商大器了的郭德纲爱财还是爱相声了。在艺商眼里，商是的，艺是矢，就怕郭德纲原本只是个为商“的”才放艺“矢”的货。

2013-02-19      老海