迄今为止，我写诗已近二十年。如果把早期的习作也算上，恐怕写了近万首诗了，但公开发表的为数很少，也就2000多首而已。除了诗歌，我业余还写点别的文章，出版了两个长篇小说，发表了几十篇小小说和故事，情趣盎然时节也在散文里游戏一会儿人生。但最主要的时间还是创作诗歌。

说出来大家也许不信，和缪斯结缘只因一句玩笑话，那时我在北京某部当兵，我和山东籍的一个战士都酷爱文学，我喜欢小说，他喜欢诗歌，星期六没有事的时候，我们两个就在图书室里搞创作，我写我的小说，他写他的诗歌。几个月过去我写得小说没有一篇被发表，他写得诗歌也被无情所枪毙，那时我就对他说：“要是我写诗歌，我就一定能发表，可我喜欢写小说。”他说：“你胡吹，你写得诗歌要是能发表，我请你的客。”那一晚我一口气写了十三首小诗，寄给了北京青年报的副刊版，不到一周时间我的十三首小诗全被发表了，那一年我年仅十八岁。从那以后，我就疯狂地迷恋上了诗歌这门艺术，觉得我这只喜欢酿蜜的小蜜蜂再也离不开诗歌这朵芬芳的花儿了。

有人说：诗人，都是上帝的孩子。是啊！我们是服侍上帝的人，我们的笔下从不产生卑微的事务，我们可以卑微地生活，但从不允许诗歌卑微地存在。诗人说起来一大片，但是让诗歌真正站起来的有几人？现在写真诗的人少了，看诗歌的人跑了，诗歌这只艺术原野上的领头羊，失去了草原的原有的风光，再也不能和时代同歌同舞了。可我觉得现实并没有这么残酷，我觉得诗歌肩膀上的担子依然沉重，她依然是打开窗口，敢于面向世界对话的一支劲旅，她依然是诗人们在激情与梦幻、疼痛与不安、羞耻与罪愆、觉醒与拷问的时候，把艺术发泄在白纸上的一种精神，一种无所畏惧，所向披靡的精神。一张薄薄的纸，淹没不了诗歌这颗高雅的灵魂，诗歌在人们闲暇之余，仍是人们喜欢端上餐桌的艺术大餐。在中国诗歌节第二届开幕式上，中国作家协会主席铁凝也这么认为，在谈到诗人与诗歌时，铁凝主席说：“我觉得中国是诗的国度，诗人们星光灿烂，我衷心希望，通过举办这样大规模的诗歌节，能让更多的人，更多地去接触诗、去喜欢诗、创作诗、评论诗、翻译诗。你看，一个普通中国人的家里，遇到什么高兴的事儿，有个什么聚会时，诗就来了，诗意就蕴藏在我们这个民族的文化血脉里，可以说是无处不在。所以诗不应该远离大众，它是一种很广泛的、很有民族性的东西。”

所以说一首优秀的诗歌是一滴鲜活的露水，她能使草叶碧绿，也能让大地芬芳。因此，优秀的诗歌必须具备干净的心灵，纯粹的质地，鲜活如一滴晨露。这一方面，就要求我们诗人应以一种炼金式般的态度来锤炼文字，敏感地把握其在语言节奏，词语构架和意境营造上的美感，使其散发出珠圆玉润的外在光泽。一首优秀的诗歌也是一粒坚硬的沙子。当庸俗、怯懦、肮脏、罪恶一步步糟蹋，攻占这个日渐荒凉和衰败的世界，我们有多少种方式来为爱、美和自由英勇献身。作为人类良知的代表，一个诗人能守住的阵地究竟有多大和多少？我们不得而知！但我们诗人必须有直面惨淡现实的勇气与坚持，必须像所有不开花的植物一样，哪怕在卑微的泥土之中，依然要守住自己的宿根，守住一种为大爱痴迷的力量。诗人哪怕在这个世间是最贫穷的，但诗人一身的傲骨头应该是金光闪烁的金子。

真正的诗人，他是战场上那个仅有的生存者，自己卑微地跪下，却让诗歌站起来说话。从一张洁白的纸上站起来，面对许多不信任的人们从容地走过去——