序《走大河》

商子雍

黄河是什么？

黄河是一架伟大的摇篮，中华民族是在她的怀抱里，从幼稚走向成熟，从弱小变为强大；

黄河是一本厚重的大书，一页一页地阅读，中华民族几千年来艰难前行的深深脚印，清晰可见；

黄河是一个醒目的文化符号，中华民族的生活理念、生活方式、生活形态，凝聚于其中；

……

当然，以中华民族发展历史之久远、生活区域之广袤，黄河文化不是中华文明的全部，但她，却当之无愧地是中华文明最重要的组成部分。早在石器时代，这里就形成了中国最早的新石器文明，比如蓝田文明、半坡文明、龙山文明等。而黄帝取得盟主地位，并融合其它部族，形成“华夏族”，也是在黄河流域。再往后，中华民族5000年的历史进程中，历代王朝在黄河流域建都的时间延绵3000多年。中国古代的“四大发明”——造纸、活字印刷、指南针、火药，都产生在黄河流域。从诗经到唐诗、宋词等大量文学经典，以及数不胜数的文化典籍，也都产生在这里。北宋以后，全国的经济重心逐渐向南方转移，但是在中国政治、经济、文化发展的进程中，黄河流域、尤其是黄河下游平原地区，仍处于重要地位。

从远古流到今天，从巴颜喀拉山北麓流进东海，在如此久远的时间和如此辽阔的空间里，从未停歇地造福华夏，黄河被中国人尊为“母亲河”、称作“四渎之尊”，理所当然。

也正是缘于此，以黄河为题材来进行文艺创作，从古到今，一直都是中国文人的一种文化自觉和艺术良知。这是因为，不是黄河需要我们歌颂，而是面对黄河，我们实在无法平息自己的满腔激情！

摄影是一个较为年轻的艺术品类，传入中国不过百年出头。尽管由于科学技术的飞速进步，随着相机、特别是具有拍照功能手机的普及，摄影已经成为普罗大众的一种习以为常的文化消费，甚至被人戏称为“全民乱拍”，但其中真正认真从事严肃艺术创作、并取得一定成就的，却犹如凤毛麟角。年轻的摄影艺术家王建华先生，就是其中的一员。他秉承一代又一代前辈文人讴歌黄河的艺术传统，把镜头聚焦于这条伟大的河流，在长达数年的时间里，他一次又一次地行走在黄河流经的8个省、区，用他那双拥有发现美的能力的眼睛，苦苦寻找、并不断锁定按动快门的瞬间。现在，影集《走大河》隆重出版，面对着一幅幅凝聚着王建华心血和汗水的精美艺术品，我们不能不对他肃然起敬。

还想饶舌几句的是——

第一，构成《走大河》这部影集主体的作品，不是展现奇诡的自然风光，亦非反映宏伟的人工建筑，而是揭示平民百姓的生活形态。这一点很重要。“民为贵，社稷次之，君为轻。”没有人会说以上理念不是中华民族传统文化的精华，但从古到今的文艺创作，又有多少人是真心实意、一丝不苟地据此去实践呢？所幸的是，历朝历代那些五花八门的“颂圣”作品，都已经、或必将被时间和受众淘汰，鉴于此，我对《走大河》的历史价值，很有几分信心。

第二，《走大河》是一部黑白摄影作品集。在凡俗的目光里，黑白照片似乎已经是一种过气的艺术，其魅力根本无法与色彩斑斓的彩色摄影相比，但事实果真如此吗？20年前，我采访建筑设计大师张锦秋院士，在谈到陕西历史博物馆的色彩为什么没有超出白、灰、茶三色时，张大师说了一句非常有意思的话：“墨雅于彩，素色为上”。对黑白照片，也有人发表过如此见解：“我们今天生活在一个色彩太多的世界里，彩色只是细节，会让人注意照片里太多的小故事。黑白摄影是一种过滤，能突出精髓，让人一眼进入你的氛围、你的主题。”愚以为，如果只是用来凸显黑白摄影的审美价值，而不是以此来否定彩色摄影的存在意义。那这一通话，是完全可以成立的。

在人类社会的任何一个领域，多元都是一种常态，最合理，也最和谐。黑白摄影作品集《走大河》的出版，为多元文化和谐共存、各美其美的摄影艺术增添了光彩，可喜可贺！