词之小令与曲之小令

    1、概述

    词是诗歌的一种形式，在发展过程中逐渐形成了自身独特的面貌，最终与诗并称，是宋代的特色文学。

    词根据字数多少分为小令（58字以内，含58字）、中调（59～90字）、长调（91字及以上），小令如《长相思》36字、《昭君怨》40字、《相见欢》36字。

    曲即元曲，是韵文文学的一种形式，在发展过程中逐渐形成了自己的特色，最终于诗词并称，是元代的特色文学。

    元曲包括散曲和杂剧，散曲属于诗歌（这点与词基本一样），是抒情文学；杂剧属于戏剧（如西汉的“角抵戏”、唐代的“参军戏”、北宋杂剧、明代南戏以及民间的傩戏等），是叙事文学。

    散曲包括小令（又叫“叶儿”）、带过曲（本质上还是小令，无尾声）、套数（又叫“散套”，有尾声）

    2、区别

    2.1 字数

    词的小令规定在58字以内（含58字），曲的小令没有字数限制，如《小桃红》42字，雁儿落（20字）带过得胜令（34字）54字。

     2.2 衬字

     词不可衬字，部分不规范的敦煌词字数与定格有出入，如定格《梦江南》（即《忆江南》）27字，而敦煌词《梦江南·天上月》28字。另外，《粉蝶儿》一词，北宋·毛滂、曹冠作品均为63字，而辛弃疾词《粉蝶儿·昨日春如十三女儿学绣》为72字，显然有衬字之嫌，因此辛词开元曲之先！

    元曲中句首、句中可以用衬字，“非但句末的衬字不可能，连一个停顿处（pause）普通也不用衬字。”（王力《曲律学·衬字和字句的增损》）但“‘霍霍的摇动珠帘时你等着，剥剥的弹响窗棂时，痴痴的俺来了’（郑德辉《梅香》）中第二句末的‘时’却为衬字”。（同上）

    由于存在衬字，曲的同一首小令，就会出现字数不同的现象。如关汉卿《四块玉·闲适二首》第一首“旧酒没”34字，第二首“南亩耕”31字，而《四块玉》定格为29字。

    2.3 格律

    词有词律，曲有曲律。简单而言，曲律较词律严格（词律较诗律严格），当然曲韵较宽。即诗律到词律到曲律越来越严，而诗韵到词韵到曲韵越来越宽，否则写诗填词作曲这个工作就没法完成了。

    如元曲越调《小桃红》格律：“（仄）平（平）仄上平平（韵），（仄）仄平平去（韵）。（仄）去平平仄平去（韵），仄平平（韵），（平）平（仄）去平平去（韵）。平平（仄）仄，（平）平（平）去（韵）。（平）仄去平平（韵）。”仄声要求区分上声、去声。

    对于文人士大夫参与的词，仄声不需要区分上、去、入，而一些音乐家词人填词依然分上、去，如婉约词的集大成者、“词中老杜”周邦彦所填《花犯·梅花》就是如此。

   词之小令与曲之小令的区别还有好多，如遣词造句、本色语言、感情色彩等方面，就不再赘述了。

    3、词、曲选读

    元好问（1190-1257），字裕之，号遗山，太原秀容（今山西忻州）人，金末元初著名作家和历史学家、文坛盟主，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”、“一代文宗”，其诗、文、词、曲，各体皆工。

    下面选元好问两首词、两首曲供同好研读。

    3.1 元词小令

   《鹧鸪天》：华表归来老令威。头皮留在姓名非。旧时逆旅黄粱饭，今日田家白板扉。  沽酒市，钓鱼矶。爱闲真与世相违。墓头不要征西字，元是中原一布衣。

   《清平乐》：离肠宛转。瘦觉妆痕浅。飞去飞来双语燕。消息知郎近远。  楼前小语珊珊。海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。

    3.2 元曲小令

    【中吕】喜春来：春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗，春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。

    【中吕】喜春来：梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开，东风和气满楼台。桃杏折，宜唱喜春来。

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