（1）我的背后是打开的门，可以理解是正面顺光，面部的层次已经削弱。当然，背景墙上挂着的白炽灯给了一些逆光，让师傅的右侧（图的左侧）有了高光轮廓，增强了一点层次感。

摄影探讨：光影魔术手

    所说的问题不是那个叫“光影魔术手”的软件，是感觉摄影中光所具有的魔术般的力量。

     在“晨，张北坝上乡村”一文中提到“彩色”和“黑白”的纠结，甚至后来把图片都改成低饱和度状态，但依然纠结。

     纠结总要解决，于是我开始瞎琢磨……在拍摄话剧《昏了，婚了》的时候，已经开始把琢磨的一些结果用于实践，虽然失败的较多，但已经看见了成果。

    在“晨，张北坝上乡村”一文中还提到“曾经和摄友探讨过什么时候用黑白片表达，大致是在表达怀旧、历史、或者色彩起干扰作用的时候采用。我现在感觉还不仅如此，当能力无法控制色彩来表达心境时，也许也该用黑白片。”现在看来也是存在问题的。试想，在没有彩色摄影之前，那些摄影大师们是如何表达丰富的层次的，这些和“怀旧”、“历史”没有关系。一定是有什么方法！

(2) 左侧为原图。转换为黑白片后，中部的枯黄色的草地已经和远山成为近似的灰度，层次减少。光线虽然不是正顺光，但也许光线的入射角度还不够。

    原来是“光”的魔术手在施展魔力！

    ……

    我把光线先简单理解为明暗，明到极致就是白，暗到极致就是黑，中间的都是不同等级的灰。

    为了消除色彩参与构图的影响，从6月2日到今天凌晨，我把我自己一些过去的图片转化成黑白图，边转化边比较边琢磨，共转化了有200余张。

    现在我讲结论：

    光线的方向、主要指直射光（或刚、或柔）的方向对于图片的层次和透视效果有很大的影响，在一个二维的图片上可以获得更强或者更弱的三维效果。

   以下由强到弱排列，强指能够增强层次和透视感，弱则反之。这样我们就可以利用这种规律，根据我们对层次和透视的需要，采用不同的用光。

   1. 非正侧逆光，约45°左右，夹角指光线入射方向与指向相机镜头的轴线的夹角。

   2. 逆光。

   3. 非正侧顺光，约45°左右，夹角指光线入射方向与远离相机镜头的轴线的夹角。

   4. 正侧光，约90°。（我感觉在风光片中，有时正侧光和3非正侧顺光差距不大，尽管效果不同，但都不错，要看拍摄的具体条件和个人的偏好）

   5. 正顺光。

   注意：博友亨特留评说：“但2到4有可能倒列”

（3）逆光。点击此处看1000像素大图。

（4）非正侧逆光。点击此处看1000像素大图。