书法家部分

◎  林志良

林志良潜习书法，并不局限于哪门哪派，这让他既博采众长又突破传统，甲金篆隶楷草行，信手拈来皆成字。

他为朋友写字，从不开口要钱，当然，出于商业目的送给他的润笔费，他也不会拒绝，但转手就送给了那些需要帮助的人手里。2003年，林志良举办个人书法展，有人出价十万元买走了部分作品，当时恰逢同安实验小学百年校庆，他就把这些钱捐给了母校。2007年，他的两幅榜书作品拍卖了十一万元，他又把这些钱捐给了大帽山小学。

林志良的作息时间与众不同：凌晨两点到四点是他潜习书法的黄金时段，然后一觉睡到中午，起床后礼佛、坐禅、用餐。下午四点至六点与朋友聊天泡茶。一到晚上，酷爱音乐的他喜欢和家人、朋友一起唱歌娱乐，放松身心。

现在，林志良把主要精力用在了书写一部大型佛经《大方广佛华严经》上，并已写了两千多米长，预计还要两年才能写完。到时候，这部佛经作品将有五千多米长。面对如此浩大的工程，林志良坦然一笑：“每天都在书写，于是每天都能接触佛的世界，就像古人所说的‘吾日三省吾身’，人的心灵也会因此得到净化。”

林志良计划在国内外举办十场个人书法展，把卖掉作品所得的钱，捐给贫困地区的希望小学。

◎  谢水墨

提起书画艺术，人们自然会想起中国书法家协会会员、厦门市书法家协会常务理事谢水墨先生。

这位罗丹门下的得意弟子，以其豪放、大气、飘逸洒脱、美而不俗的书法风格，赢得社会各界的广泛赞誉。著名书法大师沈鹏评价他的作品：“书气甚浓”。

读万卷书，行万里路。经过多年的揣摩、领悟，谢水墨深深地懂得：书法的大气、凝重，得益于广博的涉猎和不懈的探求。只有做到古今融汇、文理交叉，才能孕育出大气象的书法。于是，他的业余时间，除了练字，便是读帖，上至商周秦汉魏晋六朝,下及宋元明清。在学习的道路上，他像一位虔诚的朝圣者，心无旁骛地迈向生命中的艺术圣殿。

经过数十年的潜心修炼，谢水墨逐渐形成了自己笔力遒劲、线条灵动、结体严谨的书法风格。

早在上个世纪六十年代，北京著名的荣宝斋就特约收藏了谢水墨的三幅书法作品。近年来，他的作品更是屡屡获奖，并有大量作品流传海外，为鉴赏家、收藏家及知名人士所珍爱。此外，他还多次应邀到新加坡、菲律宾、马来西亚等地讲学交流或举办个人书画展。他的个人传略及作品，被收入《中国当代书画家大辞典》等多种典籍，台湾、香港、澳门及东南亚数家重要华文报刊更是以整版图文对其进行推介。

◎  许培坤

许培坤从小就酷爱书法艺术。

年轻时，他拜大书法家罗丹为师。也许是看到后生可为，罗丹把自己平生感悟的看家笔法，毫不保留地传授给了他。在罗丹的指导下，许培坤的书法进步很大。这一段时间，他还广泛接触了颜真卿、柳公权、怀素、朱熹等历代名家的法帖，一遍又一遍地临摹、比较，从中吸取了丰富的滋养。

艺术贵在创新。许培坤决心独辟蹊径，走出一条属于自己的书法道路。他有时挥毫泼墨，奋笔疾书；有时苦思冥想，殚精竭虑。他会因为写了一个好字而欣喜若狂，也会因为写不好某些笔划而愁眉紧锁。有一次，他到朋友家做客，因心里还在琢磨创新字体的事，便用手蘸着茶水在桌上不停地写着，以至朋友招呼了好几遍，他都浑然不觉。

天道酬勤，经过多年的探索，许培坤逐渐形成了自己独特的书法风格。他笔下的行书，骨力遒劲，结构严谨，在峻峭中见稳健，于朴拙中显灵气，达到了很高的境界。这种新颖的字体一问世，就以其独有的美感特性，迅速引起了书法界人士的强烈反响。他的作品多次被选送参加全国性展览，大获好评，许多广告商、印务商更是纷纷上门求字、订单。大家都称这种字体为“培坤体”。

面对物欲横流、虚名盛行的大千世界，许培坤耐得住寂寞，守得住清贫，而对于书法艺术，他却永远痴心不改。

◎  陈又新

陈又新对书法的热爱很纯粹：因为爱，所以写，并且走到哪儿就写到哪儿。书友们送给他一个雅号——“心闲老农”。

靠收购破烂为生的他，生活简单得不能再简单。平时习字，从不轻易浪费一张纸、一滴墨，就连惟一的一支毛笔，也是几年前朋友赠送的。

值得一提的是，生活的艰辛，使得陈又新经常连阴雨天也要踩着泥泞出门。然而，无论在多么艰难的生活状态中，他都没有放弃过对书法的追求。一有空闲，他就用毛笔蘸上清水，趴在家里的砖地上，专心致志地练起字来，经常一写就是几个钟头。白天蹬车走街串巷的劳累，都在此时烟消云散了。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。一个人的可贵之处，在于身处逆境还能振作奋起，遭遇挫折而不灰心丧气。我们相信，在未来的日子里，凭着对书法艺术的不倦追求，陈又新的笔歌墨舞一定会更加精彩。正如他所说的，生活可以随遇而安，艺术却要往更高的方向发展。

◎  陈永富

他，十九岁的时候，就举办了个人书法展览，开创了厦门市在校学生举办个人书法展览的先河；他，二十七岁的时候，就获得了近十次全国性书画大赛的一等奖。

这个人，便是青年书法家陈永富。

1993年，陈永富以优异的成绩考进了厦门师范学校。在刘丽斐老师的悉心指导下，他先从郑文公碑入手，后来又系统地对二王、颜真卿、柳公权、欧阳询等大家的碑帖逐一进行临摹。有时，为了写好一撇一捺，他不惜从晚自修后练习到凌晨一、二点。在厦门师范学校的三年里，几乎每个晚上，他都是最后一个回宿舍休息的。

毕业后，陈永富成了一名小学教师。教学之余，他把大部分时间花在了书法艺术上。有一次，他在朋友家看到一本张猛龙的碑帖，爱不释手，但这位朋友也喜欢张猛龙的书法，天天临习不辍。陈永富提出借阅一晚，隔天归还。回家后，陈永富从下午一直临习到深夜。朋友被他这种好学的精神折服了，于是答应多借给他一天。

陈永富书写的行书大字，有郑文公碑的影子，传统率真，骨力遒劲，雄健豪迈。而他笔下的蝇头小楷，方寸之间竟能容纳唐诗百首，古雅清新，飘逸灵秀，堪称一绝。