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    秦淮河上风姿卓越的女子原本是烟花柳巷的玩物，却在那战火纷飞的乱世成就了“英雄”情怀，也许不能说是“英雄”，只是一种救赎，洗去曾经的风尘、揉捏，挽救了一群少女学生的纯洁生命，没有“大情大义”的渲染，从战火中开始，在哭泣声结束，这就是《金陵十三钗》，这部让我至今还在脑海里闪过画面的电影大作，让张艺谋又有了一部大师级杰作。
   众所周知的历史事实，悲情的故事情节，在这个岁末如连日的阴霾天气一样，让看过此部电影的观众心中隐隐的悲郁，痛到发泄不出来，哭到深陷于那个南京破落的教堂里拔不出来，这几年，很少有一部电影触动人的灵魂，牵动人的喜怒哀乐，并且留有一种长久的回味，这就是张艺谋电影的魅力，所有的演员都像是历史中的人物，给你讲故事，而不是在演戏。
    特定的历史环境，侵略的战争事件，无外乎用枪炮、军队演绎，烟炮飞舞，断壁残垣，一队中国军队在撤离的路上停住了脚步，用自己的生命呵护住一群柔弱天真的女学生，“李队长”的幸存为他的生命最后的爆发铺垫了英勇的结局，军人为战争而生，为杀敌而死，是那个时候对侵略者最有力的回敬。突破了硝烟弥漫，十四个浓妆艳抹、一步三扭的女子步入南京城外那个似乎未被战争侵袭的古老教堂，“玉墨”带着笑，从容而风情万种，不像是来躲避战乱，更像赴一场约会，只不过是一场她没有预料到的、近乎残酷的约会，她们从没有过人的坚强，也像那个时候南京城里所有百姓一样，恐惧这场战争，但是却无从逃避。“书娟”总是爱从教堂的彩色窗看这个阴沉的世界，从一排妓女的出现到她们将地窖“霸占”，女学生们因此险象环生，惨被“鬼子”侵犯，“书娟们”从惊吓到反抗再到无助地爬上教堂顶层准备“轻生”，谁也没想到她们的命运会紧紧连结在一起，直到最后望到乔妆打扮的“女学生”，我想，“书娟”们同样是心痛却又是无奈的，这也是“大屠杀”悲剧中很普通的一类残忍。摄影出身的张艺谋惯有色彩的对比渲染了这两种身份的互换与交织，紧密联系却若即若离，貌似的不相干转化成“大义凛然”的救赎，一点都不唐突，很自然的赚取了观众的眼泪。
“神父”堪称是这两类女子的贯通牵连，游刃有余的表演如同神来之笔点化了这场没有硝烟的战争，让剧情有了更清晰的脉络，让沉闷的剧情增添了一丝灰色幽默，让观众一直阴郁的心情有了偶尔的缓解，另类的神父却是女学生一生尊敬的“Father”，也让我们重新记住了这个从中国战场上归来的“蝙蝠侠”。
   有人说这是张艺谋最好的一部作品，我却把它看成秦淮河上的一曲评弹，在历史的长河中幽怨而深切的诉说，让残酷的战争远离，我只愿记得那些从容风情的艳丽笑脸和那些不知愁的天真童颜。