绍兴八年（1138年），金国派遣张通古、萧哲二人作为“江南诏谕使”，携带国书，在王伦的陪同下，来到南宋都城临安进行和谈。金使态度极其傲慢，目中无人，对南宋当局百般侮辱。但高宗和秦桧一味苟且偷安，不惜卑躬屈膝与金使议和。此举激起了朝中大多数大臣与全国军民的义愤，纷纷起来反对。胡铨反对议和最为激烈，他上书高宗，对金国议和的阴谋进行揭露，而且要求高宗斩下秦桧、王伦、孙近的首级。他还表示，如果不这样做的话，他宁愿投东海而死，也决不在小朝廷里苟活。胡铨这篇奏疏一经传出，立即产生强烈反响。宜兴进士吴师古迅速将此书刻版付印散发，吏民争相传诵。金人听说此事后，急忙用千金求购此书，读后，君臣大惊失色，连连称“南朝有人”、“中国不可轻”。奏疏上报之后，秦桧认为胡铨狂妄凶悖，鼓众劫持，诏令除名，贬送昭州（今广西平乐）管制，并降诏传告朝廷内外。给事中勾龙如渊、谏议大夫李谊、户部尚书李弥逊、侍御史郑刚中等人纷纷想方设法出面营救，秦桧迫于公论，只得改派胡铨去广州监管盐仓。绍兴九年（1039年），改为签书威武军判官，1142年初到闽。绍兴十二年秋（1142年），谏官罗汝楫弹劾胡铨饰非横议，诏令除名，贬送新州（今广东新兴）管制。

 “久将忠义私心许，要使奸雄怯胆寒。”（胡铨《乾道三年九月宴罢》）

胡铨的遭遇，激愤了刚正不屈、凛然正气的张元幹，在“一时士大夫畏罪箝舌，莫敢与立谈” (岳珂《桯史》卷十二)；就连胡铨平生亲党亦“避嫌畏祸，唯恐去之不速”(蔡戡《芦川居士词序》)，当胡铨从福唐（福清）途经福州时，寓居福州的张元幹毅然写下《贺新郎.送胡邦衡谪新州》，到南台码头为胡铨送行。十二年后，此词为秦桧等投降派获知而激怒，张元幹被抄家、入狱、削籍。

当时，胡铨大儿子胡泳六岁，与胡铨同行。据相关考证，张元幹这首《贺新郎.送胡邦衡谪新州》手稿后来保存在胡泳手上。胡泳(1138—1175)字季永，年方六岁就跟随父亲贬谪新州，后胡铨被流放海南吉阳军，他又随父渡海到贬所。当时胡铨授学诸生，胡泳也受其父熏陶，父子亲密无间，互相探讨问题。期间，胡泳被贬放在琼州的名臣李光所看重，将孙女许配给他为妻。秦桧死后，胡铨得以量移内地衡州，胡泳又紧随。绍兴三十一年（1161）,胡泳回到庐陵故里。孝宗隆兴初因奏荐为右承务郎，后调淮西江东总领。卒年三十八岁。千年前张元幹与胡铨肝胆相照、惺惺相惜，千年后，如能得胡家后人转赠此手稿，哪怕影印件，也是张胡世交的另一段佳话。

《贺新郎.送胡邦衡谪新州》

“梦绕神州路，怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注，聚万落千村狐兔?天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑，耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处?回首对床夜语。雁不到，书成谁与?目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝!举大白，听金缕!”

注释：

胡邦衡：即胡铨 (1102～1180)，字邦衡，庐陵 (今江西吉安)人。

新州： 在今广东新兴。

神州：古称中国为“赤县神州”，这里指中原沦陷区。

画角：古管乐器，传自西羌。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，因表面有彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。帝王出巡，亦用以报警戒严。

故宫：指北宋故都汴京的宫殿。

离黍：用《诗经·王风·黍离》典。旧说周平王东迁后，有一周大夫过西周故都，见宗庙宫室已平为田地，长满黍稷，“悯周室之颠覆”而作《黍离》诗，后遂以此表示对故国的怀念。

底：何。底事，犹言何事。

倾：坍塌。传说昆仑山有天柱，天柱崩则天塌。

九地：遍地。

黄流乱注：指黄河泛滥。

狐兔：语出范云《渡黄河》诗：“不睹行人迹，但见狐兔兴”，谓荒凉无人也。

 “天意”二句：化用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》诗：“天意高难问，人情老易悲。”暗指帝心难测。

 南浦：本义为南面水边，后常用以称送别之地。《楚辞·九歌·河伯》有“送美人兮南浦”。王逸注曰“愿河伯送己南至江之涯”。江淹《别赋》有“送君南浦”。张铣注曰“南浦，送别之地”。在此实指南台码头，宋时福州南台码头货客两忙，外出海路，内转各地。

耿：通“炯”，光明，明亮。

斜河：指银河。

万里：胡铨远贬至广东，故云万里。

回首：回想。

对床夜语：指朋友间长夜深谈，亲密相处。

雁不到：唐·高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》诗:"巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。"衡阳市有回雁峰，是南岳衡山72峰中的第一峰。古代北雁南飞，至此歇翅停回栖息于此，比喻音信不通。   

谁与：寄给谁。

肯：岂肯。

儿曹：小儿女辈。

尔汝：以“你我”相称，表示亲密。语出韩愈《听颖师弹琴》“妮妮儿女语，恩怨相尔汝”。

大白：酒杯。

金缕：即《金缕曲》，《贺新郎》词调的别名。

这首词充满着一种“抑塞磊落之气”，它充分表现了词人的刚正不屈，对祖国河山沦陷的深切悲痛以及对投降派的强烈义愤，写出了一种具有高尚境界的真正友情。整首词都回荡着激昂慷慨，沉郁悲壮的主旋律。

这首词是为送别而作的，但词人开篇却不写送别的场景、气氛与离情，而独具匠心地从一切爱国志士最为忧虑的半壁江山的沦陷写起，一开头就创造出一个悲凉的境界：秋风萧瑟，军号凄厉，故宫一片荒凉，将南宋局势，缩摄于尺幅之中。也充分描写了词人睡梦中都心往神驰的沦陷区情景，并写出了沉重地压在每一位爱国志士心头的心理感受。接着，词人以一连串比喻，对国家为什么会落到这般地步，发出了悲愤激烈的责问：为什么国家的中流砥柱突然倾倒?为什么金兵暴虐如黄河泛滥?为什么任凭金兵肆意蹂躏?这三个问句，一句紧逼一句，气势咄咄逼人，犹如电闪雷鸣，向统治者发出了慷慨激越的呼声。下面，他笔锋一转，化用杜甫之诗，进一步抒发悲愤之情。杜诗原意只是慨叹个人的不幸遭遇，说帝王之意难以了解，人之常情是年老易悲;而此词只加了 “从来”、“况”、“难诉” 几个字，情感份量便大大加重了，着重写出自古以来帝王的用心就无法与忠直之士相通，而直士的悲愤之情无处倾诉，连说真话的权利也被剥夺了，这是何等万马齐喑的可悲境地! 这两句写得举重若轻，表现了张元幹对黑暗现实的顽强抗争和对胡铨被贬的强烈不平。胡铨的被迫害，实际已远非他个人之事，而是关系民族命运、国家命运的事，故这首词在充分倾诉了张元幹对现实的忧虑、悲愤之情以后，直到上片的结句才真正点出送别之意：“更南浦，送君去。”这种送别由于有前面一连串悲愤激昂声情的铺垫，显得格外浑厚，格外感人。

词的下片照应上片结句而来，写送别的场景，同时也借景写情：时值新秋，残暑消褪，银河斜转，疏星淡月，不时可见缕缕断云微微飘过。两位朋友就在这种场景中互诉衷肠。看起来，这只是纯粹写景，但与下几句联系起来看，这里写景亦非泛泛之笔，因张元幹恰恰从眼前之景中联想到祖国沦陷的半壁江山，想到今后两个人将远隔千里，这样，就很自然地补出当初两人畅谈国事，“对床夜语”的情景。这几句思路跳跃，笔致跌宕，从眼前之景想到万里江山，又从万里江山想到两个人畅谈的情景，最后又从回忆落到今后书信难通上，心情愈转愈加沉重，情调愈写愈加悲凉。但是下面张元幹却又突然再次宕开笔锋，完全抛开个人的荣辱恩怨，仰首苍天，纵贯今古，以悲壮豪放的口气说道：“目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝!”这里虽有几分强作豪宕的成份，但能悲中见壮，充分揭示出张元幹以天下为己任的精神与品格。词的结句更把全词的悲愤激越的感情推向最高潮——让我们高举酒杯，听着激越的《金缕曲》，慷慨地分手吧! 这一结句将词的境界大大升华了一步，在沉郁悲壮的主旋律中又加入了豪迈狂傲的音响，充分表现了作为一个爱国志士的大义凛然和宽广无私的胸襟。

此词集中体现了张元幹词雄发踔厉、“长于悲愤”的风格特点，把他对国事的忧虑悲愤之情写得大墨淋漓，力透纸背。所以，此词一出，即广为流传。南宋词人杨冠卿过吴江时，“旁有溪童，具能歌张仲宗（张元幹）‘目尽青天’等句，音韵洪畅，听之慨然”(《客亭类稿》卷十四)，可见其影响之大。