11月6日           星期六           晴

有人在博客里搞了个测试：新诗到底要不要押韵？结果说要的占百分之二十，说可要可不要的占百分之十五，说不一定要的占百分之六十五。无独有偶，作家闫立秀新近发一篇博文《诗歌，无韵不歌》，文中说：“韵律是诗歌与散文两种文体唯一的分水岭。没有一点韵律迹象的就是十足的散文，有明显韵律特征的就是诗歌。”测试表明，多数人认为新诗不必押韵。而老诗人闫立秀则认为，新诗作为韵文必须有韵律的存在。

新诗到底要不要押韵？因为喜欢诗，所以这也成为经常困扰着我的一个问题。

我认为，韵在新诗当中应该分内在的韵和外在的韵两种。

外在的韵就是指韵脚。有人说，韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。舒婷的《致橡树》是一首十分押韵的诗，有韵脚，更有韵味，堪称新诗当中的经典大作。李老乡的《西照》带有散淡的韵脚：“鹰也远去／又是空荡荡的／空荡荡的远天远地／／长城上有人独坐／借背后半壁落日／磕开一瓶白酒／一饮了事／空瓶空立／想必仍在扼守诗的残局／／关山勒马也曾／仰天啸红一颈鬃血／叹夕阳未能照我／异峰突起”。这首十三小诗行衣期辙，包含韵母为 i、ü 的字有“去、地、立、局、起”，韵脚使诗境更加幽深，给人一种苍凉壮阔的韵味。

 内在的韵指的是韵味。韵味是指韵文里雅致含蓄的意味。有人这样解释，“韵味”可以说是以乐和诗、以味喻诗传统的美学总结。“韵”本是与听觉相关的乐的美学特性，引申到诗语中之“韵”，体现的是“诗”与“歌”的密切关系；“味”本是与味觉相关的概念，经过修辞转换、美学转换后成为审美品评的重要范畴，“韵”、“味”合而为一，主要是指审美对象绕梁三日、令人回味无穷的审美效果。卞之琳的《断章》不押韵：“你站在桥上看风景／看风景的人在楼上看你／／明月装饰了你的窗子／你装饰了别人的梦。小诗无韵而韵，运用了象征的手法镶嵌着它的多义性与含蓄美，可以说是韵味十足，意味无穷。邹静之的《人情》也没韵脚：“茶／冲过三遍／即尝出／水的味道”，字少得不能再少，而韵味则多得不能再多。

 由此看来，好的新诗有外在的韵是一种美，有内在的韵是另外一种美。诗歌无韵不歌，这个观点无疑是对的。新诗无韵脚而有韵味，也无可厚非。旧体诗必须讲究包括平仄、对偶、押韵在内的韵律。而新诗则宽松些，可以有韵脚也可以没有韵脚，但字里行间必须有节奏，有韵味。押韵而没有韵味是顺口溜。无韵味而又不押韵，当然不能称之为诗。

 所以我说，新诗只要有韵味，是可以不押韵、不带“韵脚”的。新诗也叫“自由诗”。不苛求押韵、不讲究“韵脚”，大概就是新诗“自由”的一种原由吧。