新水浒的热播，再一次掀起了水浒热朝。新版《水浒传》的亮点之一就是改写了女性历史，颠覆了四大荡妇潘金莲、阎婆惜、潘巧云和贾氏的形象，把活色生香、风情万种的四大荡妇用现代的眼光进行了大PK，让她们一个比一个风骚。

     风情不足、纯情有余的潘金莲

潘金莲坚决不嫁给又丑又老的主人，被主人报复性的嫁给了奇丑无比的武大郎，潘金莲的心从此死亡，武松的男人的英俊威武让潘金莲死了的心复活，在被武松拒绝后，又被西门庆的漂亮外貌吸引，为了漂亮不顾后果的与西门庆偷情，为美把性命丢掉也不后悔。作为中国古代两部名著的主角，“潘金莲”早就成为了“荡妇”代名词。新版《水浒传》中的潘金莲突破以往潘金莲坏女人的形象，显得几分纯情，“她之前是个良家妇女，后来因为不幸的遭遇让她内心有些渴求，才会变得那么狠毒。” 为她做辩解。
  《 水浒传》中的潘金莲“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱；玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。”让男人一见面“先自酥了半边”。新水浒导演鞠觉亮认为潘金莲的特点应该是“纯情加闷骚”，甘婷婷版过于纯情，不像个坏女人，倒像一个追求爱情的妇女解放者，与原著差别最大。

  风骚有余、疯狂有加的阎婆惜：
  在《水浒传》的出轨偷情圈里，阎婆惜知名度只能算是二流，远没有潘金莲妇孺皆知，但是她追求爱情的胆量和方法却是十分疯狂的，是圈内其他偷情者所不能比拟的。也许她是为了给偷情找一个合理的外衣，把偷情变为合法，这在古今都是很危险的。这一点在新版《水浒传》中，阎婆惜进一步渲染。可以肯定的是她与宋江是有感情的，但宋江不能给他一个婚姻，她与张三“暗度陈仓”的私情，其实是想给自己找个名分。只不过施耐庵老先生为了给宋江一个好名声，把一个惊心动魄的三角恋和情杀案改为一个自卫案，为了男人只好让女人疯狂。
  新水浒的阎婆惜“外形兼具青春少女的靓丽青涩和成熟女人的韵味”，和施耐庵的“从小儿在东京时，只去行院人家串，哪一个行院不爱他！”的形象是十分接近的，也是演的更像原著的一个。

  叫板男权、追求性福的潘巧云 

潘巧云临死前的一句 “跟我师兄一晚，胜于跟你十年。”让读者和观众难以忘怀。她不但叫板男权、还把女性追求性福的权利提了出来，施大爷对女性没有好感，更不允许他们有什么性福的权利，他把潘巧云作为狐狸精来写，一出场的潘巧云是“黑鬒鬒鬓儿，细弯弯眉儿，光溜溜眼儿，香喷喷口儿，直隆隆鼻儿，红乳乳腮儿，粉莹莹脸儿，轻袅袅身儿，玉纤纤手儿，一捻捻腰儿，软脓脓肚儿，翘尖尖脚儿，花蔟蔟鞋儿，肉奶奶胸儿，白生生腿儿。更有一件窄湫湫、紧搊搊、红鲜鲜、黑稠稠，正不知是什么东西”，定位为红杏出墙的形象。

 新水浒潘巧云衣着雍容华贵符合宋朝女性对美的追求，也是出轨女性的招牌之一，但是没有演出潘巧云的偷情的思想内涵。水浒出轨偷情圈里，潘晓云是最爱帅哥的一个，也算是最“骚”的一个。潘巧云为前夫作道场时与和尚调情，光天化日与和尚偷情，骚”的表现无遗。

潘巧云对裴如海的感情和看法可以了解她所喜欢的男人的标准，那就是温文尔雅，干净利落，会体贴关心人。然而她的丈夫杨雄却是一个满身刺满了蓝靛花纹的刽子手，对外貌丑陋、江湖气浓厚的石秀更是不感冒，潘巧云看不上杨雄、石秀，却看上了文雅知礼，干净整洁，善察人意，声音悦耳，软语温柔，自然产生了爱慕之情。更重要的是宋朝的江湖人士不追求性福，最终把潘巧云推出家庭，投到和尚的怀抱。石秀的唆使让杨雄痛下杀手杀了潘晓云，成为为性福而死的很惨的一个女性。
    无奈背叛、无心奴才的贾氏
   金圣叹评卢俊义说：“卢俊义传，也算极力将英雄员外写出来了，然终不免带些呆气。譬如画骆驼，虽是庞然大物，却到底看来觉道不俊。”这话说出了卢俊义的无奈，也写出了贾氏的无奈，贾氏大名府的大员外卢俊义的妻子，江湖义气一身的人称的“玉麒麟”的卢俊义，每日光顾着练功，疏忽对娇妻的照顾，不听妻子之言误入梁山圈套，贾氏受制管家李固，屈身投入怀抱，成为水浒出轨偷情圈里“四大淫妇”之一，实乃无奈之举，一是为了保命，而是为了保住财产。

新版《水浒传》中扮演了贾氏的陈丽丽的外形不但靓丽，气质也和贾氏十分吻合，不甘寂寞与管家李固勾搭成奸，演得有点主动，与原著有差距。对于新版《水浒传》中贾氏和浪子燕青发生了感情的创新我不敢苟同。曲解了贾氏的道德水准，她是看不上奴才的，她与管家没有感情，只有活命的妥协，与燕青的所谓感情更是无心。导演的目的只有一个，把四大淫妇的案子打造成铁案，让贾氏永不得翻案。可怜的贾氏，一生清白被一时无奈淹没。 

作者 刘传录

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