舒展生命的俊逸 
                             ——赵志强书法创作浅析
□董喜阳

    笔力沉稳、清新淡雅，是志强先生的书法给我们的第一印象，而谦恭谨慎、无声耕耘则是他创作生活的真实写照——志强先生作为吉林省优秀的书法家，很少出现在公众视野和媒体镜头里。

    纵观赵志强的书法创作，最夺人眼球的是其行书作品。他的行书作品线条坚韧而流畅，有对“黄体”以及诸家字体的深层次阅读与理解，又使其线条颇显古朴、厚重的特征。他的某些用笔重擦、顿挫、转笔时不时呈现出苍茫与老辣的味道。

    从志强先生的行书用笔和结体上看，主要取法于二王、《石门铭》和黄庭坚等。他的大字行草如同黄庭坚用笔那样，大刀阔斧，长横大撇，极力舒展胸中的郁结之气；同时也像黄庭坚行书那样，对笔画稍作波折与提按，以求丰富线条的线形、节奏与内涵。志强先生也常常以自我生活经验与创作阅历，自我富有的灵性，用二王的笔法对黄庭坚式的行书线条稍作灵动的处理，以求寄灵巧于厚重与古朴之中；又用《石门铭》宽博的体势使其行书结构呈现放松与自然的状态。

    志强先生喜爱书法，受到了家庭环境的极大熏陶。当年，6岁的他随父亲到农村插队，父亲当年为生产队队部写美术字、宣传语，让他从内心里获得了愉悦和自豪之感。之后很长一段时间内，他过起了和粉笔字、书箱、墙壁共同为舞的日子。赵志强自幼喜欢绘画，在亲人和父母的鼓励下，抽象的线条美、水墨、水彩都玩。幼小的他临摹字帖、碑文，却因不懂方法要领而进步不大。

    直到他遇到了生命中的第一个伯乐、恩师——著名书法家、教育家姚俊卿。

    在志强先生看来书法艺术要“进得去、出得来、散得开”，汲取传统艺术精髓，用古典的雅致书写现代书法艺术之奔放、浪漫。他二十年如一日临帖习字、遍览群书，逐渐摆脱一家一派之束缚，求新求变，走上了一条“海阔凭鱼跃、天高任鸟飞”之书法道路。

    志强先生的行书作品在我看来是动态的极致，静与动，质与妍，内敛与豪肆，其融合困难是可以想象的。但志强先生举重若轻，并且从中凸显自家个性风貌，可见其笔法资质非同一般。书法之路，他取百家之长，严格要求自己。他内心的广阔胸怀使其书法犹如黄庭坚的开张、舒展、潇洒，又有苏轼的挥洒自如、不失严谨，细腻而纵横飘逸。

    他的书法作品在笔意上有意张扬自己的个性，显示出既生动又宽博的气势。每一笔都是他深厚的书写功力和胸有成竹的把握的折射，同时以其不急不缓的内心情绪，把潜伏于心底的艺术激情通过笔墨表达出来。他的作品总是在平静中见寓动，端庄中见奇崛，刚柔并济，把阴阳和谐，力美一统，如江河滚滚，给人以畅快淋漓之感。

    志强先生的书法作品是其人文生态环境和艺术精神境遇的呈现，他使得作品保持极高的人文价值尺度和深厚的传统精神。他不断修炼自我的精神品格：对内可以寄情抱负，对外可以寄情山水。他的书法遵守规范，并在规范中取得自由与宽宥。

    低调做人，高调做事。志强先生给人印象深刻的还有他的为人处世。他很低调：随性地交流，谦恭地微笑。提起每一位书法指导老师，他都心怀感激，念念不忘。正因为如此，他在吉林书画界和朋友圈里口碑好，人缘好。而在书斋里挥笔泼墨时的他，则激情豪迈，驾驭笔墨犹如笔走龙蛇，意随心生，尽情挥洒，尽显魅力，让人感受到在他丰厚阅历的背后，依然性情本真。

    目前志强先生不仅致力于书法创作与研修，还热衷于公益事业、慈善事业。工作之余，接受了《书画艺术周刊》的专题录制，主编了《姚俊卿师生书法》一书。其书法艺术日臻成熟，绘画相辅相成，还不断普及书法教育，在社会和同仁之中引起了强烈的反响，为吉林省的书法艺术作出了自己应有的贡献。