真诚大于技巧（点评董喜阳诗歌三首）

                          文/王宏国

我没有写过诗歌评论，如果这篇找不到一句经典理论、名人名言的读后感也能称为“评论”的话，那就算是“处女评”了。我至少有两个不写的理由，一是理论水平有限，二是不愿意说假话。那些单向吹捧的文字到处都是，甚至有好多是花钱请人写评的，晃眼得很，恶心得慌。我要是发言，必定是左右开弓，除非他的作品实在让我挑不出刺来。

我这人对长短很敏感。女人只要是一头长发，哪怕比猪八戒还丑，也有70的基础分。对诗歌也是这样，不过嗜好正好相反，我喜欢短的，过20行，或者有大量的长句，阅读兴致就会大减。我还喜欢简洁明快的语言，厌恶生涩、造作、匠气、罗嗦，对那些所谓的“词语的盛宴”头皮发炸。总之，我对小巧玲珑的东西比较偏爱。

董喜阳的这三首作品满足了我的这两个癖好。

《春韵》运用了地理上的跨度，从“南国”到“江南水乡”再到“北国校园”，春天在不同的地方呈现着不同的情境，当然，这一切都在诗人的想象和观察之中。正因为诗人有一颗积极的、感恩的心，才体会到了自然和人间的“温暖”。但我要指出的是，这首诗整体上有些概念化了，特别是标题；燕子、泥土、车辙、乌篷船、船夫，这些意象在这首诗里也略显陈旧；此外，也许是诗人下笔有些仓促，没来得及选择一个个性的、独特的情感角度？我更愿意把它看作是练笔的习作，场面宏大，但细节不足。

从《月亮》里，我读到了诗人的想象力和浪漫情怀。与那个“小姑娘”一样，诗人也是调皮的、单纯的、可爱的。但不足之处也较明显：没有超越旧有的诗写而给出新意。

《问》中的诗人在爱情上遭遇了苦恼，然而这份感觉又是多么香甜。我很羡慕那些能够感受到爱情的人。那个女孩拥有一份幸福，或许她还不知道自己在诗人心里的位置和份量。她可能一脸雀斑，但她是诗人的“梦中的蒙娜丽莎”，就这够了。我不知道她的何种特质让诗人如此动心，或许她只是一个虚拟的对象，或是一个被诗人主观美化了的存在。这首小诗直白地表达了内心，但坏就坏在了直白上，如果调整一下角度，含蓄一点，或许更能打动芳心。

我把自己定位为一个诗歌爱好者，不敢妄称诗人。重新习诗的这一年多来，我读了大量诗人的作品，借以了解圈内的现状，也感受到了民众对当代诗歌的抛弃。我更愿意从一个普通读者的角度来审视自己和他人的文本，我坚信我们需要读者，读者也需要他们想要的诗歌。这倒不是要谈论当代诗歌的命运问题，我只是想说，作为一个诗歌写作者，起码要在作品里说真话，而且要说得自然。董喜阳作为一个还在大学读书的学生，是具备这样的品质和潜质的。

对于诗歌写作的老手，需要给予艺术批评，帮助他精益求精；而对于新手，更需要鼓励，帮助他建立写作的兴趣和信心。董喜阳是个真诚、热心的小伙子，无论是对待他人、自己还是写作，由此决定了他在诗歌写作上有所成就的可能。

                                                   （作者为《诗潮》月刊编辑）

附原诗：

■ 春韵

燕子们也不在美丽的南国

徘徊那惬意的烟云雨树了

春暖了，花开了

松软的泥土上面留下深深的车辙的印痕

在江南水乡的乌篷船上

船夫留下悠扬的春韵

在北国幽幽的校园

春天，春天，什么都没有留下

只留下一个温暖

■ 月亮

是谁设置了温柔的陷阱

把你高高地悬挂在夜空

连同思念

都被纹丝不动地高高挂起

那些提着纸糊灯笼的侍女们

悄悄地滑过天河

可能是走得太匆忙了

只听见“妈呀”一声

风头最劲的那个调皮的小姑娘

一个踉跄，便

扎进了你的怀抱

■ 问 

推开羞涩的心门，你的气息

好多

品享记忆的苦酒，我乔装，快乐

在雨中，静默

在风中，求索

梦中的蒙娜丽莎

应不应该错过？