张静新作的一本册页

    最近，几位朋友要册页，我为他们作了几本。一本24 幅画，都是我一个人画。或山水，或花鸟鱼虫，或人物；或红梅，或竹兰，或牡丹；或狗，或猫，或鱼，或虎，或骆驼，或猕猴。

    画册页挺辛苦的。二十多幅画涉及面很宽，林林总总的，要布局得体。二十多幅画往装裱好的折子上画，一笔不慎，画坏了，总不能像在宣纸上画坏了一样，一撕了之。所以必须慎之又慎！

    册页是中国书画装裱体式之一，由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅，收叠时成一部书状。这其实比卷轴式、框式的书画便于收藏，方便赏阅，携带方便。册页的典雅形式和审美效果的丰富性，远比独幅作品引人入胜，可以达到连续性观赏的艺术效果。

    册页起源于唐代，是为解决长卷翻看不便和散页保藏不便，受书籍装帧影响而产生的一种书画装裱形式。但多年来使用较少，近几年有重新兴起的苗头，因为它确比其它装裱形式有优越之处。

    过去的册页是先作画，后再把画集中起来 ，装潢成册；现在则是先由工厂生产出高档的画册，再由画家在上面作画，这对画家的文化修养和艺术功力、意志和毅力都是一种全新的挑战。

    说到此，我想起一件旧闻：2004 年，由陆俨少创作的《杜甫诗意百开册页》以6930万元人民币的成交价，创下当时全球中国书画拍卖的最高记录，一时间举世震惊。1962 年，陆俨少为纪念杜甫诞生1250 周年，尽数月之功完成一百开册页。 而“文革”时期，《百开册》于上缴上海画院间被人窃去三十五开，后仅退还六十五开，旋即又曾被人索去其中十开，还为那人补画二开。1986年，被人窃去的那三十五开中十开，发现被黄君实购得。至此，《百开册》散落数处，使陆先生痛心疾首。后在王大山（荣宝斋经理）提议下，陆俨少索回了此前的十二开，并于1989年他八十一岁时，在北京某处陆续补画三十余开，凑成一百之数。然此册其后又流往海外多年，直至被翰海公司获悉藏在华人藏家手中。经过极力说服，终于使这件在中国画史上史无前例的鸿篇巨制，参拍后回归祖国。

张静册页选（一）

张静册页选（二）

张静册页选（三）