“……约翰·威廉姆斯在为这部影片配乐时，选择了简练柔和的旋律。与此相反，在我们过去合作的所有影片中，大多需要一种与画面密切配合的戏剧性效果， 比如《印地安纳·琼斯》、《大白鲨》、《第三类接触》等等。而在《辛德勒名单》中，我们必须找到新的起点，摆脱固有的一些艺术风格。毫无疑问，只有用一束深邃的目光和一颗不平静的心，才能找到配乐的精髓所在。”

如果说威廉姆斯在《生于7月4日》中的音乐还有些不自然，那么后来的《拯救大兵雷恩》的主题就是一首成熟的战争电影音乐。这是一支安魂曲，安宁而雄辩的歌调，逐渐浮现在地平线上。数个音，中低音区，融合地奏出，之后淡淡展开，温和转折，逐渐演变成一首民谣式的赞美诗。然后军鼓节奏极弱地进入，渐强，像逐渐浮现在地平线上的日光，给弦乐照出一片光泽。在此，音乐不再打算描述或疾呼，就像剧中的人不再痛哭，而只能低头缅怀。此时，婉转的合唱加入乐队，令音乐成为缓缓上升的气体，弥漫，回旋，最后回归沉默。

把这一系列威廉姆斯的30年电影音乐回顾专题发给于导之后，她让我起一个标题，我不假思索地说就叫“凯旋前奏”吧。无论是琼斯夺宝还是星球大战，威廉姆斯的音乐总是在胜利来临之前大放光彩，在黎明之前最黑的一段夜色中激情励志。看遍了威廉姆斯作曲的电影之后，想起来印象深刻的凯旋前奏，是在《侏罗纪公园》中，它不是出现在人类成功逃离恐龙岛，而是在剧中人们第一次看见恐龙的时候。

谁能忘记《侏罗纪公园》中第一次看见恐龙如此逼真复活时的诧异，不禁赞叹好莱坞的大手笔与斯皮尔伯格的疯狂。镜头第一次纵观侏罗纪公园的宽阔河流与草场，之前欢快音乐突然停住了，眼前，成群的巨大恐龙悠然漫步，亿万年前的地球生态逼真地呈现在眼前。此时威廉姆斯放慢了音乐，那份在伟大震惊面前的从容与庄严，揭示了生命生生不息的奇迹，诉说亿万年前景观重现的历史意义，也诉说电影人的自豪，电影这个虚构的斑斓光影世界堪比实现一切人类梦想的上帝。