最初挑出《御法度》这张碟，是由于这是日本大导演大岛渚的名作。字幕出来时，我才发现，其中的配乐作曲家是我非常喜欢的坂本龙一。坂本的音乐写法干净简练，而效果卓著，往往是没几个音，就已准确营造影片气氛。他也是罕见的在配乐里能够尖锐地流露个性的配乐家。坂本的《末代皇帝》的片头音乐曾给人留下深刻印象：纯中国民间的打击乐在现代的节奏型里散发出奇异的光彩，而此时古老民族的神秘感却油然而生。这种国外音乐家对中国音乐的独特处理对于中国音乐的发展深具启示。当然，与此相比，《御法度》的配乐更流畅自然。坂本龙一音乐中的清绝冷艳本就源自他的民族特征。

    《御法度》中配乐的精彩主要来自其中电子音效的处理。对于一部讲述日本古代（1865年）武士生活的古装电影，电子乐的加入本来不合情理，但对于艺术片，它却有别样的敏感气质。用电子回声效果处理的打击乐有一种幽深遥远的陌生感。剧中的美少年平野也有一张美得不真实的脸孔，他唇角阴柔，眼神锋利。他的邪恶与他天生的美一样与生俱来、震撼人心。在电子乐处理过的弦乐队中出现了朦胧惺忪的节奏，对自然声的模拟替代了传统配乐中的煽情主题。电影中出现一幕幕淡漠的景致：落雪的庭院、下雨的乌亮的石板路、雨中的美少年撑着油纸伞，清澈、淡远的合唱人声在此时传来，有不祥的气味。有时候，配乐显得离奇。在杀人现场，武士的冷静与随便令杀人更显得冷酷，这时竟传来有些宗教气息的钟磬合鸣。当盛装美女隆重出场，竟伴随尖锐的打击乐轰鸣。一切都是不可解释的幽暗绝望的美。电影表现了武士们对美少年平野的各式各样错综复杂的态度，有些想占有，有些远远观望，有些克制，有些不知所措。当美所激起的欲望无法平息时，人们只好像砍掉一棵绚烂的樱花树一样将它毁灭。最有创意的是作曲家在音乐中加入经扩音处理的心电图中传来的心跳声，伴随混乱的电子音效。人对美的渴求在一个神秘的东方国家竟出现曲折的难以启齿的审美障碍，只有这心跳声，真实、激烈，暗示了对美的原始态度。