《中国钢琴史》自序

中国钢琴史

                     柳若影  宁宁 宁奕然  著

题要：我国第一部研究中国钢琴制造的历史和理论的学术著作。全书综合了中国钢琴制造的主要资料，构勒出了中国钢琴制造的基本轮廓，展现了中国钢琴制造的历史面貌，并从中提炼出中国钢琴制造精神——匠人精神。本书为钢琴制造行业、钢琴制造行业的宏观管理部门、钢琴教学院校、钢琴文化的研究者提供了重要资料。它有九大特点：一是第一个提出了我国钢琴制造的起点时间；二是第一个划分了钢琴制造的两个阶段；三是第一个提出我国制造的世界最大三角琴是两架；四是第一个提出我国钢琴制造精神；五是第一个提出钢琴制造要结合生产关系的变动去研究；六是第一个提出钢琴收藏结合钢琴史的研究；七是第一个提出在中西文化交流中研究钢琴制造；八是第一个提出《中国钢琴史》从纸质文本向多媒体文本转化的可能；九是第一个在学术著作的创作中使用了“具像概括”的手法。本书具有钢琴史研究的理论开拓意义和文化积累价值。

                                 自序

 近几年来，我一直沉醉于钢琴的研究。原因是因为我收藏了一架意大利皇后的御用琴。因这架钢琴的意外发现，使我对钢琴产生了极大的兴趣。我先是研究意大利，紧接着研究德国，尔后，目标又转向国内。原来打算去意大利、德国考察，研究世界钢琴史，从世界钢琴史到中国钢琴史，现在把它倒过来，先由国内做起，由中国钢琴史到世界钢琴史。

钢琴史的研究与钢琴收藏相结合。我之所以研究钢琴史，就是由于“意大利皇后御用琴”的发现。由于这架琴的发现，使我产生了写世界钢琴史的冲动，这也使我想起了1926年10月15日，我国考古学家李济先生发现“半个蚕茧”，这短暂的一刻成为历史的永恒，震撼世界。200多年前的“意大利皇后御用琴”怎么到中国来？这就值得研究。

我们国家生产钢琴的历史比较短，据说解放前也有生产，但那还不是真正意义上的生产，解放后，我们先后组建了星海、珠江等国营大企业，这才有了真正意义上的钢琴生产。历史也不过五六十年。

这五六十年，从企业的角度看，经历了公私合营，再到国营，再到股分公司，它折射出了生产关系的变化。80年代以来，民营中小企业蓬勃发展，中小钢琴企业也如雨后春笋，浙江德清就是个典型。德清从1984年从上海聘技术人员开始，发展到目前具有钢琴生产及配件生产企业74家，真可谓波澜壮阔，盛况空前。

钢琴是西洋乐器，传到我国比较晚，论制造，我们的工艺技术与国外相比还有差距。但是，世界市场正在变化，钢琴制造中心正在转移，从意大利开始，至德国，至美国，至日韩，至中国。据有关研究者统计，2010年，世界钢琴总产量为45万架，美国占7000架，亚洲总计为42.7万架，占世界94%，其中中国占73.33%。

    有广阔的市场需要，就必然有广阔的市场生产。近几年，众多国外知名钢琴企业依托其自身强大的技术实力及品牌知名度，纷纷在我国设立生产基地，部分企业通过委托我国本土钢琴企业进行组装生产，如德国贝希斯坦﹑美国施坦威乐器和日本卡瓦依等，还有部分企业通过设立独资、合资企业方式在我国生产钢琴，其中以杭州雅马哈乐器有限公司（日本）、天津英昌乐器有限公司（韩国）等为代表，这就是明证。目前，世界主要的钢琴生产商都在国内建立了生产基地和销售渠道。随着外资及民营资本进入钢琴制造行业，我国钢琴企业数量从改革开放初期只有东北营口、北京、上海、广州4家国有企业发展到目前国有、民营、外资等多种形式的几十家企业。

    其中能够稳定生产并有一定规模的企业30家左右，主要分布在广东、北京、浙江、上海等9省市。2010年，广东、浙江、北京、上海4省市钢琴产量占国内钢琴总量近80%。随着国内钢琴行业的竞争发展，行业集中度呈逐步扩大趋势。2010年，国内年产1万架钢琴以上的企业7家，合计产量26.74万架，约占当年国内钢琴总产量74.60%。在与国外合作的过程中，我们的钢琴制造水平也会不断提高。

这里，主要围绕星海、珠江及德清搜集材料，星海、珠江在我国传统企业中有代表性，而德清的钢琴制造企业在改革开放以来有代表性。他们的变迁，是我国经济体制的变迁，从钢琴制造这样一个点上反映着整个经经体制的变化，也代表着几个不同的经济阶段。围绕星海、珠江及德清的钢琴制造企业，每个记写者从不同的角度去反映它们，我们在从这些零碎材料的研读中，就会逐渐的有所体悟，读的多了，以致于形成一个总体概念，从而了解中国钢琴制造的来龙去脉。

中国的钢琴市场最广阔，中国钢琴生产的数量最大，中国钢琴生产的企业最多，中国的钢琴生产也是最值得撰写的。本书的大体结构：（一、钢琴概说；二、历史记忆；三、星海靓影；四、珠江风采；五、德清芬芳；六、百花竞艳;七、造琴花絮；八、余音绕梁）。它有九大特点：一是第一个提出了我国钢琴制造的起点时间；二是第一个划分了钢琴制造的两个阶段；三是第一个提出我国制造的世界最大三角琴是两架；四是第一个提出我国钢琴制造精神；五是第一个提出钢琴制造要结合生产关系的变动去研究；六是第一个提出钢琴收藏结合钢琴史的研究；七是第一个提出在中西文化交流中研究钢琴制造；八是第一个提出《中国钢琴史》从纸质文本向多媒体文本转化的可能；九是第一个在学术著作的创作中使用了“具像概括”的手法。

这是一个有弹性的、开放的结构。

钢琴收藏是“物据”，写史是“理论升华”，两者互动，是个学习探索过程。

历史书写无定式。钱钟书先生说过，自古文人学者，若想有成，走好两步路，第一步，要有东西，第2步，要有自己的东西，不然，可就辜负了大好头颅。第一步到第二步是递进的。茫茫人海，芸芸众生，还是混吃混喝者多，有贡献者少.全知全能是没有的。每个个体只能从他那个角度出发，对人类有一点点贡献就了不得了。就这“一点点贡献”，也是需要呕心沥血的。 再博学伟大的人，放在芸芸众生的海洋里也是一点点，微不足道。就是为了这“一点点”学术兴趣，学人却甘愿搭上自己一生。

谢冕先生说，-----------------。

究天人之际，通古今之变，成一家之言”，司马迁的著史精神是永远值得我们学习的。

正象有的学者感慨地说过的，对于钢琴艺术在中国的传播与发展，不少专家与学者多有论述，而对于中国钢琴制造业发展的历史脉络却鲜有记载，寻找不到相关的图片的文字的资料，我们为中国钢琴制造史所丢掉的文化记忆感到深深的婉惜。

本书企图寻找中国钢琴制造的“文化记忆”！

浩瀚如海的人类历史就是这样发生着消失着，有记载的就存下来，没记载的也就消失了。能怪谁呢？！

古语曰：“纸墨之寿，永于金石”。让我们把那些能记的东西赶紧记下来吧！                                            （柳若影  宁宁 宁奕然）