b169件国宝聚首助威奥运 五大展览争亮相

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金缕玉衣、兵马俑、摇钱树…… 由来自全国26个省市55家博物馆的169件镇馆之宝组成的《中国记忆--5000年文明瑰宝展》昨天在首博举行预展。

 

上首博网站看了一下，与我喜欢看的国博“珍藏特展”类似，展品规格也高，确属“空前”。我是很想去北京看的，展览10月7日结束，要是能延期就好了。

 

不管能否看上，功课还是要作的，这回《华夏五千年不能不知道丛书》可以大显身手了。为方便参观，还是按展览的顺序把相关文字与图片贴在这里，与同好的网友分享

 

第一部分 曙光初照（史前时期  公元前21世纪以前）

 

1-新石器时代仰韶文化彩陶人面鱼纹盆国博

 

 

 

陶器的发明，是人类首次利用火的威力，改变泥土的化学性质所创造的实用美术品。是原始造型艺术和绘画艺术的先驱。为了美化这些器物，先人们利用自然界的赭石、红土、瓷土为着色剂，运用类似毛笔的工具，在陶坯上进行彩绘，这就是彩陶。

彩陶作为最古老的物质文化艺术而受到世人瞩目。这件彩陶盆，构思别致，半圆形的底和由人面和鱼组成的奇异纹饰，是典型的半坡类型的仰韶文化。它出土于陕西省半坡遗址。遗址中还出土了鱼叉、鱼钩、网坠等渔具。说明捕鱼是这一带居民的重要生产活动。鱼纹也正是反映了捕鱼人所具有的特定审美观念。

近几年来研究彩陶艺术活动开展得十分活跃，关于半坡彩陶中的人面、鱼纹更是众说纷纭。有的认为是半坡人某一氏族图腾崇拜的象征；认为是原始人“文身”的写照；是人类化的鱼神；是带着面具的巫师；试半坡人对火和太阳崇拜的图示等等。

通观黄河流域的彩陶，虽然地区不同，但其共同特点是器物上的纹饰大多数画在器物的上半部，这是因为新石器时代的先民，席地而坐的生活习惯所决定的。器物置于地面，或插入土中，人的最佳视线当然是在器物的上半部分，这不仅符合实用要求，同时在视觉上给人以美感。

 

2-新石器时代仰韶文化彩陶鹳鱼石斧纹瓮 国博

 

 

距今六七千年前，黄河流域的仰韶彩陶文化，体现了中华民族祖先在制陶艺术上惊人的创造才能。

这件大口彩陶瓮，由夹砂红陶制成。瓮是古人作为葬具的容器。

此瓮绘一只大白鹳鸟，口衔一尾鲢鱼，鹳的对面绘一把装饰讲究的石斧。这幅题材奇特的画面，充满了神秘色彩。纹饰内涵，有待研究。但传说中有这样一个故事，远古时代有一个以崇仰鹳鸟为图腾的氏族，和一个以鱼为图腾的氏族之间出现了矛盾。双方酋长召集各氏族的头人商量对策，一场血缘复仇的原始战争就开始了。结果以白鹳为图腾的鹳族战胜了鱼族。当这位酋长死后，本氏族的成员为了歌颂首领的功绩，特烧制此瓮作为葬具。

这件陶瓮上的鹳、鱼、石斧均用白色平涂，鹳的眼睛、鱼和石斧又用褐色勾出轮廓，笔法流利，技艺娴熟，画面气势宏伟，而且对描绘的对象具有一定的写实能力。是我国绘画史上难得的珍品。是一幅大型的动物绘画，它代表了我国远古艺术上的卓越成就。

 

3-新石器时代彩陶舞蹈纹盆青海省博物馆

此盆出土于青海省大通线，属于仰韶文化马家窑类型的彩陶。

陶盆上的舞蹈人物，是我国目前原始艺术遗存中最早的一幅人物绘画，它是以铁矿石为彩料，运用线描方法表现人物的动态。在盆的内壁上半部分分别绘有二组集体舞纹。每组五人，相互手拉手，头侧向一个方向，用短斜线表示头饰和尾饰。每组外侧的两个人手臂画成二条短线，以此表示舞蹈动作。如果盆里盛满水，由于水的波动，一幅激动人心的舞蹈场面，即刻浮现在我们面前，其韵味无穷。用“线”描法有节奏的组合，抓住表现对象形体姿态特征，显示出较高的绘画技巧。

原始艺术的魅力在于实用与审美的结合。由于人类社会的实践，人的意识也在变化，氏族社会的建立，各种礼仪、宗教也随之萌生。这一切都激发了人类的情感。陶器就是他们抒发情感的天地。

舞蹈是人们情感宣泄的形式之一，原始舞蹈从随意性，逐渐发展到集体的协调动作，注重抒情表演，同时又披上了一层原始宗教的面纱。氏族里无论是荣辱存亡，兴旺衰落的大事和宗教大典，都要以舞蹈的形式表达心中的激情。据考证这件陶盆上的集体舞就是现今流行于大西北的“沦源环舞”，所以这件陶盆不仅是先民的实用器，也是一件原始艺术珍品，它对研究我国原始社会的经济、文化、风习、礼仪和舞蹈艺术的历史都是一件宝贵的实物资料。

 

4-新石器时代大汶口文化原始仿生壶--红陶兽形壶 山东省博物馆
尺寸：高21.6厘米
1959年山东泰安大汶口遗址出土

 

5-新石器时代龙山文化黑陶杯-山东省文物考古研究所

 

 

山东龙山文化，因首次在山东省章丘龙山镇发现的遗址而得名。它是新石器时代晚期文化的标志。此时彩陶极度减少而黑陶开始出现，由于社会的发展，在制陶技术上也出现了飞跃性的发展。匠师们已经可以熟练地掌握快轮旋转成型技术。所以此时陶器的造型规整，器物胎体薄厚均匀，胎体极薄，故有“蛋壳”陶的美誉。

龙山文化陶器以黑陶为主，器物乌黑发亮，造型俊秀挺拔又富于变化。不以纹饰为主而是以形制之奇取胜。有的器物在光素的黑胎上用镂空的方法增强器物剔透感。用几道凹凸弦纹增添器物的韵律感和节奏感。这种体态轻盈俏丽的黑陶，充分表明了新石器时代晚期制陶工艺的高超技艺。

这件陶杯为酒器。由杯、柄和底托组成，称高足杯。杯的中下端突出一个空心的卵状饰，上面镂满三角形的孔。杯腹部由辘轳旋转成几道弦纹，造型线条流畅，玲珑剔透。

为什么此杯柄部如此高长呢？因为新石器时代的人们生活习惯，是直接将地面作为桌子，器物直接置放在地上，与后世人们把器物放在案桌上使用不同。器物在地面上，只有修长的器物才便于使用。匠师巧妙的构思令人敬佩。

 

6-商代晚期千年奇“脸”--人面纹铜方鼎 湖南省博物馆
尺寸：通高38.5、口长29.8、宽23.7厘米
1959年湖南宁乡黄材寨子山出土

 

7-商 虎纹石磬-国博
 

磬，古时的打击乐器。相传自大禹时代起，磬就是悬挂于厅前殿下的重要礼器。战国时期一件水路攻战纹铜壶上，曾留下了当时人敲磬的具体形象，几人动作一致，情绪激昂，石磬之声一定清脆悦耳，悠悠扬扬。人们把对善的赞颂和对恶的诅咒都集中在槌与磬上，奏出了一曲曲民族的心声。

这一件安阳殷墟武官村大墓出土的石磬，不同于纹饰中成组的编磬，被称之为特磬。据说当年在质料上还有所区别，祭天地山川用石磬，祭祖宗先帝用玉磬。如此说来，人们认为这粗石更带有大自然的神韵，更具有天公所为的朴拙之风了？那么，在这长82厘米、高42厘米的磬体表面上刻一只斑斓猛虎，或许是与山神有什么关联吧。

 

滚圆的眼睛、张开的大口、犀利的牙齿、上卷的尾巴与雄健的巨爪无一不显示着山中之王的威风。然而最巧妙的，还是将这一张牙舞爪的猛兽形体以适合纹样形式，恰当地安排在磬形之中，构成了完美的整体。

 

如果你再细心观察，会发现工匠使用的手法是通体双勾线，与商周时玉佩纹饰属同一风格。这件石磬有代表性，但不是迄今发现最早的。

 

你想知道石磬的前身吗？据考证就是石犁。古籍记载中“击石拊石，百兽率舞”或许就是击的石磬呢！敲打、顿足，伴着呼叫，曾是击磬之时的乐舞特色。
 

 

以上文字选自《华夏五千年不能不知道丛书-陶瓷集-徐静修》、

            《华夏五千年不能不知道丛书-工巧集-华梅》

感谢首博、国博提供图片！

 

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中国记忆--5000年文明瑰宝展--第一部分

http://www.capitalmuseum.org.cn/Contents/Channel_408/2008/0708/9856/content_9856.htm