主题创作可以写得诗意丰盈

梁志宏

“锦绣太原·一诗一图”专栏今年元月初在天龙副刊开设，太原诗词学会光线诗社作为合作方，发动诗人们积极创作供稿，至9月20日结束，共有35首诗作和精美照片见报，成为副刊文苑版上一个亮点。山西省作协诗歌专业委员会给予学术指导，晋祠稻田书院通力协助，主办方进行了评奖与颁奖活动，可称完美收官。

这是一次呼应新时代、阔步新征程的主题创作。诗人们紧扣“全面再现锦绣太原城盛景”宏大主题，诗意地抒写山水风光、名胜古迹、民情向往、标志性建筑和新发展成就，显示出蓬勃的创作姿态和诗艺水平的长进。我从中感受到，遵从诗歌艺术规律，开拓广阔的诗艺空间，主题创作同样可以写得诗意丰盈。现对这次创作的优秀成果及特征作一概述。

一是对历史遗存时代风华融入个人体验，力避空泛化。朱鸿宾写的《在青龙古城，为一座晋商雕像动情》，聚焦青龙古镇一处晋商牵马行走的铜雕，想象“北去几千里，仍有雨雪纷飞/山重水复荒野大漠风尘弥漫”，作者为之而动情，“合一幅影，领悟三百年前/一支商旅的风雨兼程和坚韧”，由点及面主题得到了升华。笔者《春风吹度石岭关》一诗，以一年一度石岭关下信鸽放飞传递春消息为引，铺开太忻一体化经济区强势起步的画面，最早对省市这一宏大战略部署作出诗意回应。杨丕梁的《车行太榆路》，从一条路上的感受抒发太原晋中“兄弟城”的情怀。甲子的《双塔顶上眺望》，好在选取了登塔环望的视角，“眺望园林森林层叠给城市披上绿装/仰望高楼巨厦抬高了城市的天际线”，呈现出古城太原的沧桑巨变。韩焕如的《元宵帖：钟楼街记忆》、赵国增的《品读太原古县城》、马坤茹的《汾河晚渡》等，也都以不同场景抒写了新时代人民生活的美好。

二是注重审美转化和意象表达，力戒概念化。赵少琳的《春节，是一个发芽的节日》，避开了节日诗的老路子，以鲜活的意象给读者以新鲜的感染力。申有科的《太原森林公园》则以密集、恰切的意象和隐喻手法，呈现出森林公园“远观近看”的图景，“是金山的一个偏旁/是银山映在湖里的倒影”，形象地诠释了习近平主席“绿水青山就是金山银山”的生态理念。郁芳的《窗户上的花朵》，形象而传神地写出一对母女年年贴剪纸迎春的喜悦。柳依然的《天龙山“网红桥”》，从巨桥“摩天凌云的姿势”，联系到命运的旋升与通达，“让一座桥成为一种象征/让每一次拜访成为一种超越”。

三是追求独具个性的语言风格和美学意味，避免同质化。获评一等奖的荫丽娟和李伟的诗作，分别呈现了女性柔美和男性雄劲两种美学风格。丽娟的《天龙山佛首回归》，抒写重大事件笔下举重若轻，失去与归来、劫难与荣耀，在历史沧桑感中透出哲学意味。“从最近的一道龙脉起伏中归来”，不仅喻指天龙山，也寓含了中华民族龙脉的深意。李伟的《太原北站编组场》，以铁路诗人独到的体验和手笔，描绘出编组场上煤炭与钢铁集结，“铁轨上闪耀的光芒在尖叫”，烘托出铁路线上“大物流”热浪澎湃的气象，极富感染力。女诗人郭卿的《每盏灯都有各自的良辰美景》，兼备语境的开阔与细腻，既写出元宵节十里春风满城花灯的奇丽景观，又有“每碗汤圆里煮着母亲的祈盼与叮咛”人性化的描写，同样引人瞩目。王立世以口语诗成名，《第一次乘地铁回家》好在回家的视角富有新意。老诗人孙映的《滨河自行车道》收放自如，语言老到虚实相映，且透出几分智性的机俏。

载《太原晚报》2022年9月27日