有了“艳照门”和阿娇漫不经心的道歉，“很黄很暴力”连带着“很傻很天真”，无疑又成为新一拨流行语的代名词。事实上，每种新语流行，除了相关事件的催生之外，还有更广阔更深厚的社会文化背景。视野足够宽，信息足够广，就会爬梳出许多饶有趣味的东西。不仅看清它的源流与风向，也能看出它从本土到异地的流变。香港作家汤祯兆被喻为“港产日本通”，他精通日语，也深谙港台流行词汇中的精义，更重要的是，出过一系列日本电影与日剧的研究专著。今年新出版的《整形日本》(山东人民出版社)，更是将流行于日本与中国港台的流行语词一网打尽，像一台精密观察仪，探出许多流行字眼的前世今生。在这本书中，不仅日语的Kawaii与英文的Cute显现出细微的差别，另外，也为“蛰居族”、“暴走族”、“单身寄生族”这些日本流行病的生成找到了现实依据。
　　做流行文化研究，最重要的是选取样本。在这本书中，这样的样本堪称驳杂:“纯爱小说”、《电车男》偶像剧、安部公房的小说、枕草子以及日本的地下铁与新干线……读这本书的踏实感来自于，虽然流行如新干线一样一闪而过，但是有这些流行样本留存，人还可以定神去想。而城市空间的样本选取，让人特别能感受到它们对流行文化的形塑:两个相恋男女，会在新干线经过对方所住地时用摄录机拍摄留念，以寄相思，这无疑又为日剧浪漫爱情增添了新样式。而在新干线的速度之外，人们又在小火车与路面电车上，衍生开一种慢下来的哲学，缓慢中感受着永远无法释怀的乡愁。
　　和日本有关的西方样本也在涉猎之中。不是与日本传统有关的《最后的武士》与《艺妓回忆录》，而是直接切近当今日本的《迷失东京》。西方人的《迷失东京》，最终翻转为日本人的东京迷失，这样一部从西方视野拍出的电影，在汤镇兆这里，成为了解读日本人当代精神状态的简捷路径。作者在几种样本的比对中发现:《迷失东京》中，男女主人公的形象发展，都是以日本最为西方认识的两位流行作家的人物为蓝本。男主人公的角色，恰似从村上春树的小说中走出——都对疏离处境不做直接抗争，有道德的无力感。而女主人公，则是吉本芭娜娜世界中“少女”文化的再现符号。
　　流行之风起于日韩泊至港台，在这本书中成为不争的事实，但作者也同时指出，吉本芭娜娜的“少女文化”与日本流行的Kawaii　热潮其实在香港难以生根，港女的代名词是更接近于日本王牌综艺节目中的“计算妙子”的角色——不单要赢，更要通吃。
　　“读《整形日本》，我们不单读到了一个似乎熟悉实则陌生的日本，还能借鉴到这个当代亚洲第一文化输出大国，思考中国自己的路向。”《凤凰卫视》文化评人梁文道这样称道这本书的意义。不过，作为“港产日本通”所写的书，在成为大陆简体字版之时，大概还需要一些语言的转换。否则，一些非常港式的语言表述仍然不免让人读来生涩，包括对有些译名的解释，总让人有猜度之累。既然汤镇兆在后记中说，下一步的希望是像时尚生活的欧阳应霁、写电影音乐的罗展风那样在内地拓展一片天空，那他还得学会，将港式中文向普通话的中文再靠近一些。

出處：《北京晚報》０８年３月３日