—— 马晓鸣歌曲赏析    / 瘗花秀士

    今年早春的一天在网上闲逛，看到过一条信息，说是在深圳湾体育中心举行的中国移动第八届无线音乐盛典上，贵州石阡歌曲《爱在山的这一边》荣获“2014年度最畅销十大金曲”，凭借300多万下载量位例第四名，与张震岳《别哭小女孩》、周杰伦《红尘客栈》、王铮亮《时间都去哪儿了》等共同上榜。

    中国移动无线音乐盛典是一项作为音乐行业标杆，为众多歌星颁发颇具认可度的音乐大奖。当晚，陈思思、毛阿敏、周杰伦、陶喆、水木年华、张杰、张靓颖等30余位歌手倾情献唱。就是在这么一场音乐盛会上，出现了石阡元素的歌曲，这不禁令我感到十分惊喜。

    《爱在山的这一边》的词作者马晓鸣是我十年前的同事。早在我进入报社之前，就有朋友提到过他，其时朋友举了马晓鸣为例，说他多年来以新闻为业四方闯荡，后被报社慧眼识才成了一名打工记者，只一年多便买了房结了婚，以此为饵试图说服我从事新闻写作。其后不久，我考入了报社，恰巧跟马晓鸣在同一个办公室，自然而然成了朋友。他的新闻敏感性非常高，稿件来得快，是当时报社写稿最多、挣稿费最多的记者之一。

　　我们在一起共事的时间不是很长，只一年多的样子，此后他回到家乡石阡（一个温泉成群的地方），成了一名国家干部，天长地远，联系便少了许多。过了几年，大概是08到09年间，这个渐渐淡忘的名字突然强势出现在文学圈。其后我们在网上有过少量交往，得知他先后当选为县文学戏剧家协会副主席、县作协主席，写过不少地方形象歌词，专访过数十位中国文学界领军人物，作品在《人民文学》、《诗刊》、《中国作家》等不少国家大型刊物发表或获奖。

　　到这时，马晓鸣可以说是已经声名鹊起，有种不可阻挡的势头。这种骤然井喷式的现象，虽有些出乎我的意料，却也在情理之中，因为马晓鸣有着坚定的信念和刻苦的精神，这样的信念和精神使他能够勇往直前，向着心中的高度不断攀登。

　　在十大金曲当中，最知名的大概是《时间都去哪儿了》，以我长年沉浸在欧美音乐中的耳朵来评判，其实也算不得经典，旋律与主题都有着八十年代的烙印，它的流行，当是勾起了浮华红尘中人们年华如逝水的共鸣，因而对一同上榜的其他歌曲，我也没有抱以多大的期待。当我带着谨慎乐观的态度初看《爱在山的这一边》的曲谱时，同样也没觉得太有新意，唱了一遍后，觉得还不错，尤其是跟词作者马晓鸣的其他一些作品相比，旋律的成熟度、完整性和原创性要好很多，虽然难以跟《春天的故事》、《父老乡亲》这样的经典作品相比，也比不上该曲作者张全复自己的名作如《蓝蓝的夜蓝蓝的梦》、《透过开满鲜花的月亮》等等，但还算得上是成功之作，位列本次十大金曲之中毫不逊色，张全复的确不是浪得虚名。

　　《爱在山的这一边》是一首复合二段体的快歌，歌曲的速度大约在每分钟120拍以上，介于小快板与快板之间。快歌的旋律一般不会太复杂，除非是庞大繁复的宣叙调，但这是首民族歌曲，欢快型民歌的线条往往比较平直，琅琅上口、情绪饱满是它的特征。

　　A段前三句的旋律是在一种变奏重复下进行的，这表示出它们是一种并列而不是递进关系，其中每句均有两到四个同音进行的排列组合，显得既铿锵又跳跃；直到第一乐段的最后一句，旋律才开始展开与上扬到B段去。

　　B段的速度其实没有改变，但是在最重要的单数乐句中，曲作者使用了切分音，一下就与主歌紧密、连贯的节奏型区别开来。这两个单句也是全曲的亮点之一，它们的旋法是一种回旋曲式的结构，在一个乐句中形成两次呼应，非常新颖也非常别致。

　　复合二段体又称复二部，是我比较爱用的一种曲式，它既有C段（“采茶的季节苔茶香”一段）的全新展开，又有再次收拢回B段的统一性。本曲C段的旋律具有十分稳重的歌咏性，配器数量上的大幅削减和大鼓的加入，凸现出优美的人声与自豪的心情，在承接副歌之前，不再重复A段的叙事，这样的曲式在丰富了歌曲层次的同时，也扩大了歌曲的容量。

　　据介绍，这首由著名作曲家张全复作曲，著名青年歌唱家陈思思首唱的《爱在山的这一边》，曾于2011年9月16日在“中国苔茶之乡·石阡首届苔茶文化旅游节”开幕式上正式亮相。随后陈思思多次将该曲带上中央电视台及大型晚会上，并将其收入自己《中国梦》专辑中。

　　陈思思的演唱活泼而妖娆，她在民族唱法中加入了许多流行的东西，比如哑音的运用，特意弱化声音的金属感，这一点使得她的演唱更具通俗特质和亲切感，更易为不喜正统唱法的听众所接受。

　　马晓鸣从事音乐创作并不自今日始，早年间他让给他的一首为石阡而作的歌词作曲，歌名叫做《热气腾腾石阡茶》，我作了曲后，因找不到人编曲，便成了一个烂尾工程。之后他又写了一些形象歌曲，曾把其中一首与外地音乐人《石阡温泉等你来》的歌曲发给我听过，当时我就有种旋律太熟的感觉。现在来听，还是这么个问题，从第一句起就有种极其耳熟的印象，尤其是那声甩腔，明显是模仿了石阡民歌《情姐下河洗衣裳》，听完之后，脑子里浮现出更多歌曲的泛黄影子，就我所能记得的，便有宋祖英的《爱我中华》、李丹阳的《红月亮》等等，其他乐句乐汇还有一些耳熟的地方，由于大多原曲太老，想不起歌名来了。

　 《石阡温泉等你来》中出现的这种无法摆脱前人影子的现象，体现出曲作者自身创造力和对旋律整体的把控力的欠缺，乐句的撞车情况、整体的破碎感觉，使这首歌成了一件百衲衣。其实这也是个无可奈何的情况，民族歌曲本身就具有高度模式化和概念化的缺陷，从而也束缚住了众多眼界不够敞亮、思维尚未打开的基层音乐工作者。我在阅曲无数之后发现一条规律：名家重复自己，非名家重复别人。名家重复自己乃灵感枯竭，非名家重复别人，多半是心中缺乏清晰的音乐形象和动机，耳畔绕来绕去的都是别人的东西，一不小心就弄不清是原创还是因袭了。

　　另一首民间小情歌《石阡念》依然是外地音乐人的曲，四段歌词均用先景后情的相同手法，使得恋爱中的少女那种幽幽情思随白云悠游，顺河水流淌，弥散在夜郎的千山万水之间，是一件把个人情爱与家乡山川风貌融为一体的不错的作品。作者发给我的是一个貌似由作曲软件自带midi伴奏，由一个似是本地的非专业歌手唱的demo。这样的一个半成品可以不去管它的编曲与演唱，光听曲子这是一首小调歌曲，山歌的味道较浓，独特性则一般，起承转合还算顺畅，但旋律有打油的倾向，从完整性上说，没有太大的问题，唯一不足的是副歌的两段结束句都采取了相同的速度与节奏，在第一段中这样做没有问题，因为歌曲未完，如果结束句太稳定反而不利承接下面的旋律，但是到了全曲完毕时还是毫无变化的话，就显得不稳定性来了，给人一种后面还有的错觉，这个问题其实很好解决，把最后三字重复一遍，在高八度上延长结束即可。

    在马晓鸣的作品当中，有两首由本地作者作曲的歌曲引起我的注意。《心桥》是一首公益歌曲，跟所有公益歌曲一样，有着十分规整的曲式和结构，听上去似乎刻板，但细细品味，其中不乏一些动人的处理，如主歌一开始就用两个重叠而下行的模拟音型，唱出了两声问候，这样的处理，一下就拉近了歌曲与听众的距离，把听众带入到服务行业那种亲切而温馨的氛围中去。像这样同音阶而不同音高的重叠处理，在全曲中比比皆是，我统计了一下，在每段主歌中分别出现了两次，在每段副歌中分别出现了一次。这样的重叠，既是出于歌词形式的局限，同时也有着曲作者为了突出旋律对称美，强化歌曲记忆功能的目的，不过用得多了就失去了新鲜感。

    这首歌的演唱者仍似本地人，歌词相比作者的其他作品，也有所逊色，但在作曲功力上强过《石阡念》，在创作性上强过《石阡温泉等你来》，还有了正规的编曲，总的来说还是一件不错的作品。

　　《葫芦鹰下跳起舞》的曲为同一个作者创作。这是一个影印文件，大约是从书上或杂志上拍摄下来的，没有任何音视频资料。在进入歌词之前，有一声应和式的吆喝，以一串密集而持续的三连音打击乐作为背景；紧接着旋律响起，依然音型密集、节奏紧凑，在十余个小节的十六分音符里，旋律不断地回环重现、上行下行；其中不时还被一个十六分的休止符骤然割断，使这段过门显得异常活泼佻脱，传达出一种十分浓郁的民族舞曲风，我可以断定，这是一首让人耳目一新的歌曲。

　　带入歌词之后，旋律一下变得舒缓起来，主歌的四句歌词六个小节基本上在八分音符中进行，起伏抑扬均甚舒缓，恰似在徐徐铺开并抻平一张黑色的夜幕，呼唤人们前来踏歌起舞。副歌一起，顿时令人精神一振，它是在主歌尾音的八度之上突然出现的，并且不断攀升，使得旋律在两三个小节的狭窄空间里，跨度一下达到了十三度。这个突然高扬的旋律是两个衬词，又或是一种民间歌舞的号子，可以想见人们聚集在篝火前，牵着手围成一圈载歌载舞的情景，这时候的音乐分成了两个声部，时而重合，时而分开，形成互补互融的一个织体，节奏欢快、情绪饱满、旋律平稳，是一种适于合唱、强调参与、能够调动气氛的音乐，充分抒发出人们抛弃烦恼、忘掉忧伤，全身心投入到这欢乐时刻来的愉悦心情。

    这首歌的色彩是繁复而缤纷的，它有着多种强烈对比：时值上的缓急对比、旋律上的抑扬对比，过门的节奏性与声乐的旋律性对比，手法纯熟而丰富，是一件成功的作品。

    顺着以上歌曲创作的时间脉络，可以看到马晓鸣的不断进步和成熟。以我精雕细琢的审美趣味来看，他的歌词用词不算考究，刻划不算精准，但是他在努力向民间歌词浅显、直爽中略带传统的创作风格靠拢，比兴、对仗与排比等古典与民族共有手法的运用，强化了民间民族的素质；作为风土民情类形象歌词，他没有完全摆脱此类歌曲贪大求全、面面俱到的通病，却又凭借着自己的文学修养，在一些作品中有意无意地规避或淡化了这种倾向，描写出一些具有个人化的情怀与情操。

　　在《爱在山的那一边》中，采用的是以景带人的角度，歌词简洁质朴，A段在几个排比句式中，只用了“红花绿树”、“龙川河水”、“翩翩白鹤”、“鸳鸯湖畔”几个意象，就把石阡美丽的自然生态和淳厚的人文风光尽情展现于听众眼前，而住在这里的人，在这里产生的情，自然而然地散漫在这些山水之中，B段更加简单，两个再现句就勾勒出作者对家乡深深的眷恋。

　　《葫芦鹰下跳起舞》的歌词依然简单而直接，A段的第一遍是月亮升、百鸟还的如诗意境，在这样的良宵，邀朋携伴来点篝火，第二遍敲锣打鼓，载歌载舞，在其中夹杂弃忧从乐的劝谕；B段歌词在反复中，只在尾句作了变化，第一遍各方客人一同踏歌起舞，第二遍加了留客之意。

　　马晓鸣发来的作品中，有三首以同一个地名为题的，分别是《石阡温泉等你来》、《石阡念》和《石阡茶香》，名虽相近，形式却大不相同，《石阡温泉》一首，句式长、段落多，看起来颇为厚重，实际上没多少内容，在简单的几个招徕语中，衬词的穿插占到了一半以上，不知是不是作曲时为了配合旋律形式和内容这样改的。《石阡念》是标准的四段体歌词（也即两段体歌曲，主歌副歌各二段），无论整体还是单句，都呈现出短小精练的风格取向，在乡土男女情歌中透射出古典诗词的意蕴，有种隽永玲珑的韵致。《石阡茶香》又有不同，是首三段体歌曲，A段以统一的九字句写茶与人的相互依恋，B段以统一的七字句字石阡贡茶的历史，C段以杂言句写茶山的广阔景象和当地人对远客的热情招待。这首歌的三段词有着不同的节律，A段具有抒情性，宜于用婉转的旋律作低酌浅唱的抒怀，B段虽是七言，却具有诵读性，宜于幼童用私塾念白方式表现，C段多个叠词的运用，使歌词的色彩变得欢快，可用十六分音符作节奏欢快而流畅的合唱。

　　公益歌曲《心桥》，没有了清泉漾波、红花绿树这些乡村意象，有的是微笑与真诚、参与和奉献这样公共性语言，作为公益歌曲，这样写虽不出彩，问题也不很大，但是像“无限牵”的生硬，“只因有你”的成分残缺是应该避免的。

　　大致了解了一下马晓鸣的歌词创作情况，我们可以依此作出一些规律性的总结。他的歌词内容主要集中在抒发故园情结、描绘故土风物、歌咏故乡人事这几点上，词风偏于乡土和传统，具有较典型的民族性，是民族民间的音乐形式，而非流行通俗的路子，写作手法多半用词浅显、句式流畅，但还需进一步加强切入的独到与个性的凸显。

    期待着马晓鸣更多的好作品从山的那一边飘过来。

                                       　  2015年5月15日

     （瘗花秀士，本名张青松，自由撰稿人，多家刊物专栏作家，已发表文学作品百余万字，部分作品入选十余种文集和选本。）

      题图为2013年6月的马晓鸣近影。

 

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