http://s5/bmiddle/4ff891ach8da926a0e214&690“北京三部曲”" TITLE="宁瀛—— “北京三部曲”" /> 

第四代女导演佼佼者当属黄蜀琴和张暖昕，宁瀛则可以称为“第六代”女导演中的翘楚，她虽是北京电影学院赫赫有名的“78级”中的一员，可她的影像风格与发展轨迹不同于张艺谋、陈凯歌、田壮壮等“第五代”导演，她不以女导演立足，也从不强调女性身份。1981年她考取公费奖学金赴意大利留学，在意大利国家电影实验中心学习、工作。她师从费里尼、安东尼奥尼，还当过贝尔托鲁奇《未代皇帝》的副导演，后来她从意大利归国、于上世纪90年代初初执导筒，从1991年到2000年这十年间，完成了她的“北京三部曲”：《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》，这三部电影系统刻画了九十年代北京人的生活图景，为巨变的中国留下一段集中、系统的历史影像。

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 《找乐》中的老韩头（梁宗洛饰)在戏院离职后百无聊赖，在公园认识一群京剧票友，几十年的耳濡目染，他深谙京剧门道，很快与那帮老人交上朋友。此后他开始兴致勃勃地筹办老年京剧活动站。很多人参加剧班更多是找乐的心态，而老韩头热心过度，他立考勤制度、对戏班管理严格，这引发了戏班的内部冲突。这部电影中老戏骨梁宗洛的表演让人印象深刻，其他业余演员也分外出彩。弥漫其间的老北京味让现在的观众看后，不免感怀世代的飞速变迁。《民警故事》也是平民生活味十足的影片，如今片警在社区中丧失了传统意味，影片中民警与老百姓的关系微妙而充满趣味。片警管的都是鸡毛蒜皮的小事：像打疯狗、逮卖黄画的、捉天桥下设小赌局骗钱的、还有外地青年尾随女人耍流氓的。其中有些细节看着特有乐子：民警逮住一个嫌疑犯，他被拷在暖气上，还奋力扭着头看电视，被警察一次次按回去，他都顽强地扭过来。管片的老师傅王连贵检查养犬户时，遇到难缠的王小二，他养犬不承认，还不让民警入户检查。警校刚毕业的杨国力带人将他带到派出所进行教育，谁料他拒不接受批评还出言不逊，杨国力由于年轻冲动，忍无可忍地打了他。所里开会批评了他。这一节也打上了时代的印记。

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  要说最深刻表现九十年代变革的影片，当属宁瀛的《夏日暖洋洋》了。时代变了，城市不断拓展，随之隐藏人性背后的心理和观念也急剧变化。出租车司机冯德与妻子林芳离婚后，与爱吃醋的女友吵闹，遇到图书管理员赵园缠绵一晚，后来发现她并没有把自己放在眼里。冯德穿梭于都市，拼命地拉活，还被一帮社会流氓戏弄、殴打，遇到打车给不起钱的农民，他居然勒令农民脱光衣服肆意羞辱。后偶遇一名主持人，参加马克西姆酒会，冯德与其间的氛围格格不入，喝醉酒耍酒疯被服务员赶了出去。此时一位女孩上了她的车，她哼着张艾嘉的《爱的代价》，边唱边流泪，痛哭之后问他：“师傅，你失过恋吗？”在影片中，北京就是个硕大的工地，立交桥下排队买盒饭的民工、公园里以各种滑稽姿态维持生命的老人、马克西姆餐厅里一张张充满欲望和奸邪的面孔、熙攘的车流，万头攒动，微弱如尘的人群，透过镜头你看到浮华都市的陌生与无力，这一切的根源是来自人、事、物不停歇加速度地消失，你会因为这样的消失感到难过。

   纵观宁瀛这三部片子，风格追求上有“意大利现实主义”特征，剧情中都暗含社会机制与人的关系，且有温柔的反抗。像根据陈建功小说改编的《找》讲的是个人与集体的冲突，《民警故事》里平民与体制的关系，《夏日暖洋洋》则是人面对社会剧变后，对于自我认同的犹疑与惶惑。宁瀛曾在访谈中提到了关于电影审查，自己到了电影局通不过，感觉哪个画面都有问题，修改意见一页页，也不知如何动手去剪。像一辆车用卡车开过去，他们会联想到某年的特殊政治事件，公园里一帮练气功的，他们又联想到某某功。剪辑会让影片支离破碎，同时也严重伤害了人们的观影情绪。

    新世纪宁瀛拍摄了《无穷动》和《A面B面》，《无穷动》中充满对主流话语的挑衅，洪晃、刘索拉、平燕妮、李勤勤四个中年女人啃食鸡爪、大肆谈性的特写镜头令观众乍舌。我看了这部带有女权意识的影片，并无惊喜，深感索然无味。宁瀛的思维转化，相信商业电影可以流水线运作。她认为：“电影市场在转型，我觉得自己也应该在商业和艺术两个渠道上都有所尝试。这是我对自己提出的新的挑战。” 她越来越理解导演索德伯格，为何总是交替拍摄商业片和个性电影，“原来这其中存在着螺旋上升的可能。”我个人认为她的话不无道理，可是她转化得并不成功，她的电影《Ａ面Ｂ面》用悲喜交加的故事对社会上的“时髦病”进行观照，诸多片段均能引人思考。她尝试用标准意义上的喜剧形式，触碰一个相对陌生的题材，想法独特而大胆，但缺陷也很明显——喜剧精神过于肤浅，剧本质量也天然欠缺。

姚树华—— 《白银帝国》

    旅美华裔女导演姚树华，斯坦福大学戏剧博士。早年剧本《窦娥冤》发表在白先勇的《现代文学》杂志上，短篇小说《天女散花》被收入《台湾现代小说选》里。她有丰富的戏剧经验，曾为旧金山首席职业剧团ACT和台湾国家戏剧院等执导过逾30部舞台剧。史诗片《白银帝国》是姚树华导演的电影处女作。

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   《白银帝国》改编自成一的《白银谷》，和电视剧不同，弱化了商战而侧重商德。影片有史诗情怀却没纵深感，情节欠缺波澜起伏。主线是康三少爷（郭富城饰）与继母杜筠清（郝蕾饰）的情感纠葛，康老爷（张铁林饰）与康三少爷俩父子商业精神的传承，颇有《教父》的意味。导演对于细节的刻画精致有神，由于铺陈过甚却显得乏力。

   片中的康三爷与邱掌柜“夜斗群狼”一场甚为抢眼，其中大气平和做事滴水不露的戴掌柜这一形象却塑造得浮光掠影，影片喻示着女人杜筠清所起的关键作用，是她激励着康三爷崛起，后面是靠“仁义”撑起来，让人感觉虎头蛇尾落了下乘。当然对于的导演首部作品不应过于苛刻，诚然工作人员和导演也想刻意求精。