苏州东吴博物馆大门
苏州东吴博物馆的第二展厅，名为“青瓷斋”。馆内展出的青瓷器物，种类丰富，尤其以浙江所出产的越窑青瓷产品为主。涵盖了自魏晋到宋的各类越窑产品，越窑青瓷外更有其他不同风格多变的瓷器品类。在国内博物馆藏品中享有较高声誉，有的还处于领先地位。
青瓷展示橱窗1
青瓷展示橱窗2
青瓷展示橱窗3
其中“东吴·青瓷鹰尊”、“西晋·青瓷神兽尊”和“北朝·青瓷莲花尊”这三件馆藏珍品，分别是一级文物，前两者还被列为镇馆之宝。根据展板介绍，分别摘录如下：
东吴·青瓷鹰尊
【东吴·青瓷鹰尊】
灰白胎，青釉微黄，盖塑为鹰头，两眼珠大而外凸，炯炯有神，勾喙有力。颈圈一周刻出羽毛，前胸外挺上带四系，两翼亦刻出羽翅，双足缩于身下。此尊造型写实，生动传神，为近几十年来极为罕见的越窑青瓷精品。无数藏家魂牵梦萦，并诞生了建国以来越窑青瓷的最高成交记录，为本馆的镇馆之宝。
西晋·青瓷神兽尊
【西晋·青瓷神兽尊】
灰胎，青釉，盘口短颈，斜肩圆腹，腹壁堆塑兽形，双目突出，呲牙露齿，单手托珠。此尊制作精细，釉色莹润，装饰精致，表现出极高的工艺水平。是集雕刻、堆塑、模印、刻划、贴花等瓷器装饰工艺于一身，构思巧妙，造型奇特，实为罕见，代表了当时瓷器制造的最高水平。是六朝青瓷工艺的杰作，曾获得文化部金奖。
北朝·青瓷莲花尊
【北朝·青瓷莲花尊】
南朝时佛教盛行，因以上覆下仰的莲花为饰，故名莲花尊。此尊胎质灰白细密，釉色青绿，积釉处深绿，有细开片，颈部有贴塑飞天像，莲瓣饱满，器型端庄、宏伟。多层次的仰覆莲花瓣立体感强烈，集堆塑、模印、刻划、镶贴等瓷器装饰工艺于一体，代表了当时瓷器制造的最高水平。青瓷莲花尊目前在国内博物馆藏品中仅有三件，是寥若星辰的佛教艺术圣品。
还有一件五代的“秘色瓷莲花烛台”，我也是第一次看到这种器型，感到好奇。此烛台底座像一只倒扣的莲蓬头，双层台座上横制长条形托架，上面依次排列五管烛插，釉色青绿。沿用宋代文献，说这种瓷器是五代十国时吴越国专为宫廷烧造的，臣庶不得使用。至于釉色，也像其名称一样，秘而不宣，后人只有从诗文里领略其非同一般的风姿。五代人徐夤赞叹曰：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。”此造型极为稀少，定是专门为寺庙定制的法器，乃秘色瓷中绝品。
原始青瓷罐、罐形匜（战国）；原始青瓷甬钟（春秋）
原始青瓷提梁盉（战国）
越窑堆塑佛像神兽魂瓶（西晋）；青瓷羊（东晋）
青瓷骑兽烛台（西晋）
点褐彩狮型烛台（东晋）
青瓷虎子（南朝）
当我们在观赏这些艺术珍品时，可能并不知道其背后的缠弯理曲，动人心弦的故事。
如这件“西晋·青瓷神兽尊”，在南京博物院有一尊，乃镇馆之宝。而苏州东吴博物馆与此相同的这尊，乃本地民营企业家陈凤九先生捐赠。1994年他卖掉自家别墅，花六十万元购得。本想捐献给某博物馆，但因有南京博物院的在先，被许多专家说成是伪品，故被回绝了。
青瓷盘口壶（隋、宋）
青釉动物摆件（唐）
越窑香薰（五代）
秘色瓷执壶（五代）
青釉观音坐像（五代）
青釉鹿回头瓷塑（宋）
花了那么多的金钱和精力，原本想保护文物，却被专家说成假货，此间心情可想而之。但他并没有放弃，而是跑遍了全国各地，邀请很多著名的陶瓷专家再进行鉴定。最后还是在几位权威老专家的鉴定之下，才确认这是一件精美无比的西晋陪葬品。验明正身之后，宝物最终落户于苏州东吴博物馆，对于创办者陈凤九先生来说，总算是了却了一个心愿，适得其所。
集古堂展示橱窗1
集古堂展示橱窗2
集古堂展示橱窗3
苏州东吴博物馆的第四展厅，名为“集古堂”。展馆内分设高古陶器、唐三彩、唐宋瓷器、紫砂及古代艺术等五个专题。与石雕艺术长廊和前三个展厅异曲同工之趣，让观众丰富多彩的藏品种类，品赏到特定时代的艺术韵味。
兽面三足鬶（河姆渡文化）
黑陶鬶（新石器时代）
加彩鼠尊（战国）
怪兽提梁盉（汉代）
黄绿釉鹰尊（汉）
陶彩绘建筑模型（汉代）
裸体佣（西汉）
说唱佣、吹箫佣（东汉）
彩绘陶车马阵（北齐）
听说国内收藏界现今有“北马南陈”之称，“北马”，即北京观复博物馆的马未都，“南陈”，即苏州东吴博物馆的陈凤九。他俩虽非所谓“学院派”人士，然如今都有大的建树，在收藏界享有盛名。我想，他们的成功之路，充满了坎坷和艰辛，除了自身的天赋，坚韧的毅力，还得有满腔炽热的爱国情怀才行。
白釉加彩文官佣（隋）
白釉加彩武士佣（隋）
彩绘贵妇佣（唐）
白陶彩绘骑马狩猎佣一组七件（唐）
白釉彩绘乐舞佣（唐）
定窑龙柄鸡首壶（唐）
胡人骑马佣（唐）
灰陶骆驼骑手佣（唐）
灰陶抬腿马佣（唐）
人首龙身陶塑（唐）
人首鸭身陶尊（唐）
三彩盖罐（唐）
三彩骑马佣（唐）
三彩人面兽身佣（唐）
三彩侍佣一组（辽）
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所附照片系手机拍摄
写于2022年10月7日
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