2010年9月6日，关于新版《红楼梦》电视剧，我接受了《绵阳晚报》的采访。9月11日见报（如下图）

可能是因为版面的问题，主编对采访内容作了大的删减，为了不引起误会，也清晰的介绍我对新版的观后感，现将晚报记者张登军先生采写的稿子全文刊登如下：

画面很唯美 感觉像在天上

——绵阳青年红学家马经义谈新版《红楼梦》

上世纪80年代，首上荧屏的《红楼梦》红遍大江南北。二十多年后，李少红再拍新版《红楼梦》同样轰动，从影片的筹拍到演员的搭配，受到各界的广泛关注，说法也是褒贬不一。

2010年6月24日，新版《红楼梦》在山东青岛电视台全国首播，9月2日开始在安徽卫视和北京卫视播出，从而掀起了该剧的第二波争议浪潮，甚至有网友发文称，新版《红楼梦》遭遇炮轰，差点成为炮灰。

无论如何，新版《红楼梦》成为最近荧屏的争议热点。那么，与老版相比，李少红的新版《红楼梦》究竟如何？昨日上午，记者联系到正在成都读书的绵阳青年红学家马经义。出人意料的是，虽然对新版《红楼梦》颇有微词，但他依然打出了90分。

    一个专家的期待

作为一名后起的青年红学研究专家，马经义对新版《红楼梦》的播放充满了期待。

6月24日晚，新版《红楼梦》在四川卫视首播。在电视台播放前，马经义就沐浴更衣，乃至焚香沏茶，端端正正地坐在电视机前，并提前电话联络所有的“红友”、家人一起观看。在他的看来，“对于任何一位《红楼梦》的爱好者来说，新版《红楼梦》电视剧的播出绝对是一件大事。”

到6月29日，只观看了8集，马经义再也坐不住了。原因是很多朋友给他打电话，或者在QQ上留言，问及他看了新版后的感想。原本计划在看完50集之后才写的观感，他只得提前进行，用他的话来说，“我是不得不说了。”

但是，究竟说什么呢？在后来看完全部剧集之后，马经义认为，新版《红楼梦》电视剧可圈可点的地方太多了，三年磨一“剧”，耗费过亿，投入的人力、心血、汗水可想而知，新版《红楼梦》也会因此而永载红楼文化史册。

“《红楼梦》又得到了一次画面与声音合二为一的全方位解读，这是我最大的感受。”马经义认为，在欣赏、评价新版《红楼梦》电视剧的时候，首先要有一个坐标系，这个坐标系其实就是对《红楼梦》文本以及《红楼梦》电视剧的正确认知。“文本”与“电视剧”原本就是不同的两样事物，它们之间的联系，不外乎就是用不同的表达方式叙述着同一个故事而已，有了这样一个立足点，再去评价就会觉得心平气和了，“至少不会有太多的失望。”

给新版打九十分

“如果给新版《红楼梦》电视剧打分的话，我给90分。”马经义解释给出这个分值的理由是，新版《红楼梦》不仅仅是一次电视剧，其拍摄过程的意义是多个方面的。

马经义认为，新版《红楼梦》电视剧产生在高科技时代，人们可以借助高科技瞬间满足心耳神意的享受，这是文字达不到的感官刺激效果。但是，如果这种刺激切合了你潜意识中对《红楼梦》文本的认知，你会觉得“太享受了”，相反，如果这种刺激违背了你对《红楼梦》的理解，就会觉得“太难受了”。所以，对于新版《红楼梦》电视剧的评价就如同当今的红学争论一样，见仁见智。如果有了上述“立足点”，把新版《红楼梦》电视剧看成是由李少红领导的一次集体“读红”，倒不失为成功。

    “因此，如果给新版《红楼梦》电视剧打分，我给90分。”马经义认为，新版的积极意义不仅仅是让平面文字变成了立体感知，可以让忙碌的普通民众在休闲之中倾听真实的“红楼”之声，让经典那股朴素而永恒的温度重新回到民众之间，从而让经典不在遥远。更重要的是尊重原著，在崇尚文化快餐的时代，起到了经典代读的作用，而这种“代读”不是草率的，是精雕细琢、细致严谨的。还有一点是，新版《红楼梦》的播出，引发国人对传统文化的关注，红学界也将迎来新一轮的文化反思，无论对文化普及还是对学术探索都是不无裨益的。

    新版好得过了头

针对87版而言，马经义认为，，新版《红楼梦》电视剧“好得有点过头”。

马经义认为，新版《红楼梦》的画面极其唯美，如同仙境。这是李少红最突出的导演风格，也是现代影视后期制作的高水平展现，就这一点来说，老版《红楼梦》电视剧只能望尘莫及了。人物的装束在灯光、背景的映衬下也十分的协调，当初痛骂的“铜钱头”，如今似乎不是那么可恶了，相反多了一份意蕴，“庆幸当年我没有闭着眼睛谩骂，否则这一耳光必定要打在自己的老脸上。”

     在红学家的指点下，新版编剧坚持“忠实原著”，这一点赢得了很多人的认可。编剧用的版本是人民文学出版社1982年版的通行本，可能是考虑到这一版发行量最大，在民间流传最广、最普及的原因，新版剧中的人物对白，几乎一字未改，堪称代读《红楼梦》的效果。在马经义看来，这一点“做的太好了，甚至好得有点过头”。

“为什么好得过头呢？”马经义认为，为了忠实原著，书中不是人物对白的描述，在电视剧中全部用旁白念出来，在开始两集时，他甚至以为是在看“电视解说片”。但是，对这种表达方式，导演李少红则给出了一个新名词——图解红楼，“如果是这样，我倒无话可说了。”

错字是最大硬伤

虽然马经义给新版《红楼梦》给出了90分的高分，但他却发现，演员在表演时出现很多硬伤，最突出的表现是读错字。

读错字的硬伤，从最开始就表现出来了。在第一集中，当空空道人在石头前读《石上偈》时，最后一句“倩谁记去作奇传？”，演员却把原本应读作“qing”的“倩”字，读成了“qian”，在这里，“倩”是央求的意思。再如 “叨扰”的“叨”字，本是个多音字。如果表示打扰的意思，这个字就应该读“tao”，但是新版演员却读成了“dao”。

还有就是第八集元妃省亲。当元春的銮舆出现的时候，背景音乐是吟唱她的判词“二十年来辩是非，榴花开处照宫闱，三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。”其中最后一句有的版本是“虎兕相逢大梦归”，新版电视剧的字幕显示的是“虎兕相逢大梦归”，但背景音乐中演唱的却是“虎兔相逢大梦归”。

类似的硬伤不少，但马经义自称“并没有一丝恶意的挑剔”，而是本着一个观众的直觉，呈现心中的第一感知，“因为我知道，《红楼梦》电视剧原本就是现代影视艺术对古典小说的再创造，如果我们多用一份欣赏，少来一份苛责，就会发现它在现代科技的诠释中，又会渗透出另一种美。”

《红楼梦》电视剧的新旧之辩

在观看新版《红楼梦》电视剧的时候，很多人都会自然而然的将其与87版进行比较。同样也是褒贬不一。

其实，无论如何，正因为有新、旧的区别，加之二十多年的时间差，差异在所难免。在马经义看来，《红楼梦》电视剧新、旧版本之间的最大区别，主要体现在故事、拍摄技巧、演员演技、音乐、服装等几个方面。难免存在差异。

观点·故事

新版是对高鹗的认可

“从戏份上看，新版比老版的故事更完整。”针对故事之间的差异，马经义说出了自己的观点。

“最直接的区别就是，新版《红楼梦》是50集，老版《红楼梦》只有36集。”马经义认为，作为电视剧而言，剧集越多故事自然越完整，但这还不是最主要的。单就新旧版本的故事情节而论，变化主要在《红楼梦》的后四十回。新版的特点是忠实原著，编剧用的底本是人民文学出版社1982年版的《红楼梦》，后四十回的故事完全遵照高鹗的原本编写，没有任何的改变。然而，老版《红楼梦》则几乎否定了高鹗的续书，只遵照曹雪芹的前八十回，后面的故事情节则是按照红楼探佚学家的研究成果来编排故事。

“从学术上来说，从老版到新版的变化，其实也能看到当今学术界对高鹗后四十回态度的转变。”作为一名红学研究专家，马经义认为新版的这一做法值得肯定，“无论高鹗续得怎么样，也无论是否出自他手，但高鹗对《红楼梦》的流传毕竟还是做出了巨大的贡献。新版沿用高鹗的文本，也算是对他的贡献做一次十足的肯定。”

观点·画面

    “乾坤大挪移”让人晕眩

就影视本身而言，马经义对新版的画面给出了“唯美”的评价，“但过分的唯美往往丢失了一份真实，给人的感觉总像在天上。”

“受客观条件限制，老版无论是灯光设计还是场景布置，乃至后期制作，都远不及新版。堪称唯美。”马经义认为，新版剧中人物的服饰做到了移步换景，让视觉色彩更显层次和动感。同时，布景也很讲究，怡红院依山而建，潇湘馆临水而居，亭台楼阁、花鸟鱼虫则按中国传统园林布局，取其精髓搭建而成。精美的后期制作也是当年老版想都不敢想的。

“新版融入了大量新型拍摄技巧。”马经义评价说，新版《红楼梦》在画面的动静之间大胆地尝试了“快进式”与“旋转式”，故事随着画面流淌，在突然之间会有快进，这种处理方式，让人产生如梦如幻的感觉。比如甄士隐与两位神仙吟唱《好了歌注》的时候，三人位于画面的中心，旁边无数的路人飞驰而过，画面围绕着这三个人旋转起来，那一副“乱哄哄，你方唱罢我登场”的诗境，就在天旋地转中抛洒了而出。

对那组镜头，马经义与一帮红友们戏称其为“凌波微步”和“乾坤大挪移”。但他同时认为，可能导演在处理这组画面动与静时赋予了很多的含义，或者是这种表达方式蕴含着导演自身对《红楼梦》文本的理解——《红楼梦》亦真亦幻，如同梦境。

观点·表演

小演员多数是背台词

对新本新版《红楼梦》中的演员表演，马经义毫不留情地说，“小演员太嫩，很多时候都是像在背诵台词。”

相对87版而言，马经义认为，新版中的演员就演技而言，老一辈的无可挑剔。小一辈中的“配角”也演得很到位，比如贾环的调皮、猥琐在演员身上得到了极大的展示，还有薛蟠，把书中“呆”“霸”“可爱”的元素也发挥的淋漓尽致。遗憾的是，几个主要的演员略显稚嫩了。比如说黛玉，从体型上就没有“病如西子胜三分”的感觉，说话的神态过于单调，该刻薄的时候也没有犀利而尖酸的语调。再如王熙凤，该笑时假笑，不该笑时冷笑，言语之间带傻笑，“笑得我一身鸡皮，比起邓婕，确实差得太远，太让人失望了。”

《红楼梦》87版、新版的演员使用有所不同，87版是一批演员从头演到尾，而新版中的主要人物是分了年龄段的，从演员的神似和形态上说，老版和新版不分上下，但从演员的演技上来讲，老版比新版更到位一些。在新版中，很多小演员 “不仅人嫩，演技更嫩。”很多时候都像是在背诵台词，特别是北静王会宝玉的那一段，北静王的一番话语，就如同一个孩子，穿着戏服，站在台上“富有情感”的朗诵。

新旧之辩·音乐

对于看过新版《红楼梦》的观众来说，剧中的背景音乐给大家一个共同的感受就是“阴森”，因此让很多观众大呼“聊斋”。

“其实，严格说起来，两个版本的音乐各有千秋。”马经义认为，87版的音乐早已深入人心，甚至可以说是成了一个时代的经典之作。其最大的特点就是“实”，无论是主题歌还是插曲，以及音乐背景都是实实在在的曲子。这种曲调非常容易被观众接受，但是曲子背后供观众想象的张力就要小一些。

相比之下，新版音乐的特点恰好与87版相反，以“虚”为特色。首先是背景音乐，从严格意义上来说，应该称为背景音韵，采用的是昆曲中水磨腔的格调，根据不同的场景、不同的人物心理状态给出相应的音韵效果，配着“铜钱头”，折射出导演赋予红楼梦的神韵，也有了古朴的典雅风姿。还有就是主题歌与插曲，其中的“虚”表现在多种音乐元素的融合，有昆曲，有传统戏剧，也有现代流行歌曲，“在音乐上，这是新版取胜于87版的地方。”