对于任何一位《红楼梦》的爱好者来说，新版《红楼梦》电视剧的播出绝对是一件大事。为了观看新版《红楼梦》，我沐浴更衣，焚香沏茶，端端正正地坐在电视机前，并电话联络所有红友、家人及亲朋，一起观看。我叙述的这一切，没有一丝的虚假。对于新版，我太期待了……

直至现在我才看了8集，故事演艺已经过了元妃省亲。原本我想看完50集后才说说自己的感受，但有N多个朋友打电话或者QQ留言问其感想，实在躲不过，如今不得不说了……

《红楼梦》与《红楼梦》电视剧，这原本就是两回事，前者是小说，后者是影视。只不过是影视根据小说叙述着同一个故事而已。我们心中如果有了这样一种认识，就会规避许多的偏见。

 新版《红楼梦》电视剧，可圈可点的地方太多了，三年磨一“剧”，耗费过亿，投入的人力、心血、汗水可想而知。导演李少红功不可没，也会因此而永载红楼文化史册。

新版《红楼梦》的影视画面，极其唯美，如同仙境。这是李少红最突出的导演风格。也是现代影视后期制作的高水平展现，就这一点来说，老版《红楼梦》电视剧只能望尘莫及了。

人物的装束在灯光、背景的映衬下也十分的协调，当初痛骂的“铜钱头”，如今似乎不是那么可恶了，相反多了一份意蕴。庆幸当年我没有闭着眼睛谩骂，否则这一耳光必定要打在自己的老脸上。

新版《红楼梦》电视编剧，在许多红学家的指点下，坚持“忠实原著”。从现有播出的戏份上看，这一点做的太好了，甚至好得有点过头。编剧用的版本是人民文学出版社1982年版的通行本，可能是因为考虑到这一版的发行量最大，在民间流传最广，也最普及。新版剧中的人物对白，几乎一字未改，完全可以起到代读《红楼梦》的效果。

为什么好得过头呢？为了忠实原著，书中不是人物对白的描述，在电视剧中全部用旁白念出来，所以我在看一、二集的时候总觉得在看“解说片”。李少红对于这一种表达方式，她给出了一个名词——“图解红楼”，如果是这样，我也无话可说了。

对于新版《红楼梦》中的背景音乐，大家有一个共同的感受——阴森，所以很多观众大呼“聊斋”。我仔细听了听，背景音乐，严格来说应该是背景音韵，采用的是昆曲中水磨腔的格调。昆曲被尊称为百戏之祖，用这样的音乐元素，配着“铜钱头”，便能折射出导演赋予红楼梦的神韵，也有了古朴的典雅风姿。

新版《红楼梦》在画面的动静之间采用了一种大胆的尝试——快进式与旋转式。故事随着画面流淌，在突然之间会有快进，这种处理方式，让我有如梦如幻的感觉。导演在处理画面动与静时，可能赋予了很多的含义，例如甄士隐与两位神仙吟唱《好了歌注》的时候，三人位于画面的中心，旁边无数的路人飞驰而过，画面围绕着这三个人旋转起来，那一副“乱哄哄，你方唱罢我登场”的诗境，就在天旋地转中抛洒了而出。

这种画面的表达，可能爽快了导演，却转晕了我，真晕……

对于新版《红楼梦》中的演员，确实“嫩”了一点，不仅是人嫩，演技更“嫩”。当然老一辈的演员，无可挑剔，举止言语非常到位。为什么说这一帮红楼小演员“嫩”呢？很多时候都是在背诵台词。特别是北静王会宝玉的那一段，北静王的一番话语，就如同一个孩子，穿着戏服，站在台上“富有情感”的朗诵。

王熙凤在《红楼梦》中的地位与重要性，不需要我在此赘文。说实话，新版王熙凤太让我失望了。其它都好说，我最受不了的就是，该笑时假笑，不该笑时冷笑，言语之间带傻笑……笑得我一身鸡皮。比起邓婕来，确实差的太远了。

新版《红楼梦》忠于原著，字字未改。但是表演时却出现了很多硬伤。硬伤主要表现在演员读错字。

例如第一集，空空道人在石头前读《石上偈》时，最后一句“倩谁记去作奇传？”，“倩”读成了“qian”（欠），准确的读法应该是“qing”（庆）。“倩”是央求的意思。

再如“叨扰”的“叨”字。这原本是个多音字。如果表示打扰的意思，这个字就应该读“tao”（涛）。但是新版演员却读成了“dao”（刀）。

第八集，元妃省亲。当元春的銮舆出现的时候，背景音乐是吟唱她的判词——二十年来辩是非，榴花开处照宫闱，三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。其中最后一句有些版本是“虎兕相逢大梦归”。新版电视剧的字幕是“虎兕相逢大梦归”，但是背景音乐又唱的是“虎兔相逢大梦归”。

我没有看完全部就来评头论足，原不应该的，不过我并没有一丝恶意的挑剔，本着一个观众的直觉，呈现出心中的第一感知而已。因为我知道，《红楼梦》电视剧原本就是现代影视艺术对古典小说的再创造，我们多用一份欣赏，少来一份苛责，你会发现它在现代科技的诠释中，又会渗透出另一种美。