好事多磨的深圳市爱乐室内乐学会昨晚正式宣布成立，为此还在深圳音乐厅举办了一场音乐会，以示庆贺。演出者是原深圳交响乐团爱乐室内乐团，现更名为“深圳爱乐室内乐学会乐团”。外行听上去有些拗口，但也名副其实。

    乐团的最大特点之一，是其由一群酷爱音乐的非职业演奏家组成。他们中有教师、作曲家、企业家等，甚至还有医生，但大都经过科班的专业音乐训练。这体现了深圳文化事业的草根特性：爱好文化、音乐、艺术，却未必靠此为生；他们散落在社会各个层面，编织着更为牢靠且紧贴地气的文化经纬。他们一旦聚拢，因摈弃了一切文化功利，反倒更加鲜活而熠熠生辉。还记得那在全国乃至世界屡获金奖的深圳音协合唱团（后改为深交合唱团）吗？

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指挥王家阳与独奏小提琴蔡芷颖——张之先摄

昨晚曲目安排合理，雅俗共赏，旋律优美，且符合室内乐特点。开场曲目是格里格的《霍尔堡时代》组曲中的“前奏曲”，活泼而欢快。可能是首次在深圳音乐厅演出的缘故，有些乐手有些紧张，似未完全进入状态。但经此热身，接下来的莫扎特《D大调弦乐嬉游曲》便非常精彩了，乐队把这三乐章作品演绎得层次鲜明，精致典雅，完全体现出专业乐队的水准。一位从未听过此曲的知名教授音乐会后对我说：“这莫扎特的东西实在太美了。”

上半场曲目还包括华彦钧的《二泉映月》、柴可夫斯基的《如歌的行板》、小约翰·施特劳斯的两首波尔卡舞曲等。其中《二泉映月》的小提琴独奏由乐队首席姜凌承担。姜毕业于西安音乐学院，是90年代深交第二小提琴声部的首席，现任华南理工大学艺术学院器乐系主任。昨晚她的演奏技巧娴熟，风格细腻，与乐队融合默契，惟个别段落尚欠一些激情。

下半场的重头戏是《梁祝小提琴协奏曲》。令人大开眼界的是，上台的仍是这40人规模的弦乐团，只增加了一架钢琴，而此曲必需的管乐和打击乐一概不见。于是我们听到了一首别开生面的弦乐版《梁祝》，独奏者则是刚于英国皇家音乐学院小提琴硕士研究生毕业的美女青年小提琴家蔡芷颖。

钢琴很忙。演奏者尹松不仅要承担原总谱的钢琴声部，还要用琴声“客串”长笛、竖琴及其他一些管乐声部。原总谱中大多数管乐声部，则主要分解到中提琴、大提琴等弦乐声部，有些乐队过门予以精简。这样一番改造之后，音乐仍很完整，独奏小提琴的份量丝毫未减。虽然少了管弦乐版的戏剧张力，但离开管乐和打击乐的“喧嚣”，该版本显得更加清澈、温润，倒很契合《梁祝》那柔情似水的风格呢。

改造者是王家阳教授，该乐队的创始人和音乐总监。王是国家一级演奏家和指挥家，11岁进入上音附中师从王人艺、谭抒真、杨嘉仁等名家学习小提琴、作曲和指挥艺术，1963年以本科五年全优满分的成绩毕业于上海音乐学院并留校任教，后主持小提琴、中提琴教学工作。脍炙人口的小提琴名曲《四季调》（花儿与少年）便出自他手。上世纪90年代，他因染恙需在南方治疗而来到深圳，曾组建深圳青少年爱乐室内乐团。这支乐团水准之高令人惊异，曾获邀到中南海怀仁堂演出，受到业界高度评价。已故中央乐团指挥大师李德伦当时听后感慨万千，说听到了从很多职业乐团都听不到的“音乐”。对眼下这支乐团，王老师付出了大量心血，能调教到这个地步，殊属不易。

王对《梁祝》情有独钟。据说当时他曾是此曲小提琴独奏的第一人选，后考虑到曲目风格而挑选了他同班优秀女生俞丽拿，而王则成了首版《梁祝》的乐队成员。此次改编，源于现有条件也属被逼无奈，却成就了在钢琴伴奏版（盛中国改编）之后又一《梁祝》新版本。据王老师说，改编前，他曾电话与《梁祝》作者之一的何占豪讨论并征得他同意。在重新配器时，他力图根据弦乐特点扬长避短，将一些源自戏曲的铿锵段落做了弱化处理。当然，祝英台投坟的高潮顶点，弦乐队虽全力以赴，仍显力不从心。离开那声大钹和闷锣，很难想像会产生撕心裂肺的悲剧效果。

昨晚蔡芷颖表现出色。这位6岁起就跟随王家阳学琴的女孩，在老师的精心指导下呈现出独特个性。她以明亮愉悦的情绪进入开头的第一主题，充满激情地歌唱那家喻户晓的优美旋律。在“惜别”和“楼台会”两大抒情段落，她以比常见版本稍慢的节奏和稍弱的音量，将音乐处理得更加细腻、柔软和缠绵，呈现出依依不舍、一吟三叹的形象和意境，《梁祝》之美，尽现弓弦之间。

下半场除了《重归苏莲托》、《匈牙利舞曲》（第五号）外，还有来自云南楚雄的僳僳族少女玛嘉加朵的原生态独唱。这女孩是深圳知名编导李亚威发现并培养起来的，由现居深圳也是室内乐团成员的著名作曲家黎忠信为其度身定造创作了一批歌曲。去年我曾听过她的一个专辑，其嗓音条件甚好，清纯透亮，音域宽广，若培养得法，又一新星将冉冉升起。但昨晚现场听来，效果稍逊，音区的不够统一是主要问题。

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    音乐会现场——张之先摄

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王家阳在指挥——张之先摄