帕尔曼16日在北京国家大剧院举行独奏会，加演5曲，北京人乐了，说开创了大剧院小提琴音乐会的“加演纪录”。18日在深圳音乐厅演出，加演曲还多了一首，深圳人更兴奋了，在报上说创下深圳古典音乐会的返场纪录。

    有趣的是，音乐会后，人们对三首正式曲目（莫扎特、贝多芬、圣桑的奏鸣曲）议论不多，反倒对其后的返场小品津津乐道——谈论技术，猜测曲名，打听背景。其实，这大都是其保留曲目，在世界各地的帕氏音乐会上，常可听到。

    前三首是弗里兹·克莱斯勒（1975-1962）的作品。克莱斯勒是20世纪无人可敌的集演奏、作曲于一身的小提琴大师。他演到老写到老，为世人留下大量脍炙人口的小提琴作品。而帕尔曼骨子里是活泼浪漫的，对克莱斯勒情有独钟，年轻时就与大名鼎鼎的EMI合作出过克莱斯勒专辑，被认为是仅次于克莱斯勒本人演奏版的最经典版本。在后来的独奏会上，帕尔曼几乎返场必演克莱斯勒作品。

三首中第一首稍难确定，从帕尔曼报的曲名好像是《维也纳随想曲》，但听起来又不像。第二首是优美的圆舞曲《西西里与戈利顿舞曲》。第三首也是圆舞曲且名气很响，《美丽的罗丝玛琳》，小提琴音乐会返场最多的保留曲目之一。帕尔曼用手中的斯特拉底瓦里古琴，玩耍着珍珠般起伏跳跃的音符，将美丽少女欲行又止的轻巧舞步和百转千回的美妙歌声表现得惟妙惟肖。

第四首是获奥斯卡奖的电影《辛德勒名单》主题曲。相信不少听众之知道帕尔曼，正是借助该电影及中国影片《英雄》等影视媒介。其实帕尔曼录制过的还有《走出非洲》、《艺伎回忆录》、《女人香》等一批电影音乐，弦乐大师中惟马友友能与之一拼。而诸多电影中，最优秀的还是这部《辛德勒名单》。帕尔曼作为犹太人和自幼双腿瘫痪的残疾人，对种族迫害和人生苦难必有深切感受，其版本被认为是无可替代的经典佳作。不过，不知是否因重复过多而“审美疲劳”，当晚他演奏此曲的速度处理过快，虽流畅圆润，却少了几分悱恻与沉重。

第五首是李斯的《无穷动》（也译《恒动》）》，通篇由16分音符跳弓组成。世上名叫“无穷动”的小提琴独奏曲共有三个，都是考验左右手配合技巧的旋风般炫技作品，最著名的是帕格尼尼的，也是帕尔曼过去经常演奏的。这次选择知名度稍低、难度稍小的李斯作品，倒有点出人意料。

第六首是轻灵诡异、俏皮滑稽的《小妖精舞曲》，难度为全场演出之最。曲中之连跳弓、高把位双颤音、速度极快的左手拨弦等高难技巧，曾挡住很多职业演奏家。帕尔曼随心所欲，不差分毫，演到中途七情上面，与观众互动频频，大师风范展露无遗，全场为之倾倒。

(2011年10月24日刊于《深圳晚报》辜晓进专栏《弦外之音》）