胡献雅赠送春根的这件墨彩竹雀图箭筒，体型硕大，高46厘米，口径有20厘米。胎体厚重，胎釉温润，底足露胎，时代特色明显，应是手工制胎，柴窑烧制。箭筒画面描绘的是竹林中麻雀在枝头吟唱、嬉戏的情景，寥寥数笔便生机盎然，意虚而神旺，一点一画旨在心意，重神韵，不苟合取容，不从俗，象征春天的勃勃生机。落款“春根同志赏之，一九八六年冬，献雅。”印：胡。

受赠人春根应为胡春根，与胡献雅大师相差近四十岁，作为同好应该有过交集，赠送这件箭筒时胡春根45岁，应该是事业风生水起之时，更见证了大师之间的友谊。胡春根，男，1941年出生于江西景德镇，江西进贤人。景德镇陶瓷学院首届毕业生，师从余翰青教授。中国当代陶瓷青花艺术大师，全国陶瓷艺术一级画师、青花艺术大师、中国亚太经济发展研究中心陶瓷美术高级研究员。擅长青花、粉彩陶瓷装饰。中国当代艺术协会终身名誉主席，中国陶瓷美术高级研究员，中国美术家协会会员，中国陶瓷协会理事，中国工艺美术家协会会员，国家一级工艺美术师，国家一级美术师。

胡献雅创作这件作品时，已经85岁，愈接近晚年，愈见拙朴瘦硬，在技巧上跳出窠臼，甚至借鉴西洋画技法，以拙胜巧的风格涌现在笔墨之中，画风淡然清雅，既有装饰美又有现实感，更富有诗意。大师尤喜画竹，并深得前人之妙法，化为独家之风韵。作者巧妙将国画艺术运用于陶瓷装饰，瓷与国画相得益彰。这幅墨竹麻雀图意在笔先，趣在法外，寥寥数笔，遂确画意，烟光、日影、雾气，皆浮动于疏枝密叶之问，令人玩味无穷，疏密有致，气韵生动，从清雅潇洒中化出了巧捷灵秀。

竹雀图是花鸟画的传统题材，它最能体现出中国文人的情怀。麻雀神形兼备，充满着真趣野逸，茂密的竹林清光照人，四周寂静，没有一点市井气息，竹子画法松而柔，挺而韧，处处见笔，处处能见到君子的傲骨。

麻雀是一种可爱的小鸟，竹林中有两只麻雀作点缀，顿时灵动起来。一竿竹枝的上端,枝叶纷披,枝头立一麻雀。这种取花卉树木局部的构图技法称为“折枝”,它犹如特写镜头,突出表现枝叶、花朵的形态色泽和禽鸟的活动情态,令人细细品赏玩味。此图的布局就十分巧妙,竹干自下向上,枝叶左右伸展,形成舒放式的结构。背景衬以山石,给人以老竹凌空的宽阔厚实感觉,物象虽少而空间容量甚广。右下出的枝头上方的麻雀,它扭首举足作扒抓之状,动态的刻画精确生动,给画面平添一番活泼的生气。

同时在笔法的运用上颇有创意,竹枝和竹叶勾勒的线条挺劲凝重,行笔有顿挫起伏的变化,很好地表达出山竹枝老节劲叶坚的质感。竹干林立而有序，竹叶繁多而不杂乱，简单又不失韵味。竹叶颜色用水墨干湿勾勒出深浅不一，给人以色彩感和层次感，竹子的枝干和竹叶似有一阵微风扑来，随风摇曳，给人以动感，意味无穷。麻雀在古代寓意自由、勤劳，在封建时代，雀还是爵的象征寓意丰富美好。画面中的竹子节节高，同时又伴有麻雀，寓意好事将要到来。胡老的作品深得自然界生物的形色神情,笔墨因物自运,不落前人窠臼,列于上品是当之无愧的。

背衬的两块山石以皴染间施笔法画出嶙峋突兀峭岩的质感和体势。瘦石壁立，长折带皴勾出坚硬挺削的石质，褶裥处略施以小斧劈皴。以“冗繁削尽留清瘦”的简洁风格写成。墨竹倚石而生，清逸俊秀，风流潇洒。画中奇石与立竹，行笔平直，修竹皆作随风倾斜之态。画面轻重布置得当画竹笔意贯穿，叶叶交加，下笔遒健苍劲，浓淡之墨，相互呼应，极有风致。

竹子坚韧不拔，气势磅礴，自身虽然纤弱，仍傲然挺立。竹子有风骨，君子有自强不息的品质，竹子与石头相结合，寓意君子要像竹子一样，精神上要坚如磐石，身躯上有坚韧不拔的脊梁。吹向竹子的风就如人在生活中遇到的磨难，无论遇到什么情况，无论身处怎样的困境，都要坚贞不屈，不轻易低头。高风亮节不仅体现在品行，也体现在具体行为。作品简单干净，意味深远，给观者无穷的想象。

胡献雅（1902-1996），字正民，中国国画大师，中国陶瓷美术大师，江西南昌人，1925年毕业于上海美术专科学校，全国美术协会成立发起人之一并为第一届理事。1943年任国立中正大学名誉教授，并受教育部之命，画赠美国总统罗斯福、英国首相丘吉尔，同年创办立风艺专并任校长、教授。1958年主持创办江西景德镇陶瓷学院美术系，任教授，并曾任中国文联委员、中国美术家协会理事、江西省文联副主席、江西省美术家协会主席和名誉主席、江西省政府文史研究馆名誉馆长、江西省画院名誉院长、庐山画院名誉院长、江西省政协委员、江西省人大常委等职，擅长花鸟、山水、书法。画风笔简意深，雄健拙朴，被国内外誉为“当代八大山人”。