程万年，名衡，字万年，号南山。作品活跃期为1876（光绪2年）－1889年（光绪15年），光绪早期御窑厂大名家，擅长浅绛瓷绘，题材多以山水、花鸟为主。

程氏无俗品。就程氏而言，程万年应是除程门之外拔乎其萃的人物了。但程万年流传至今的山水作品相对较少，笔下作品常常不循常例而出人意表，任性地往瓷上画了去。此帽筒采用的是“一河两岸”三段式的构图，近处河岸嶙峋山石上三两枝古树，中间留白作湖水，远处几抹小山，画面简洁，文气十足。湖中云浪浩浩，只有一只小舟行于湖心，舟上豆大小人。水畔几茎赭苇，岸树木成片，郁郁葱葱。垂直的树和水平的远山近坡，形成了稳定的构图，使得画面平稳和谐。程万年山水得力于沈石田，善于用点。细密的浅淡青、赭蓝相间的小胡椒点，将自然风光巧妙点缀，十分增色。同时利用大块留白，使画面的主题升华。湖水涟漪，有愁思千顷，随波荡漾，难濯难洗，从而达到较高的意境，使人们观赏之中留下无尽的想象空间。署款：“时在庚辰（1880年，光绪6年。）仲夏月三日。拟云林画法。程万年作。章：程。”

蘸水笔吕师十分推崇程万年：“南山的绘画要较雪笠严整重拙，明显受到了明人沈周的影响，用笔浑厚拙朴，不拘小节，但是处处见其用意，不失法度，书法学苏米，不像后世画师率尔之作，极为谨严，整体水准较之程门父子亦不多让也。”这只帽筒绘画仿倪瓒画法，构图平远，景物极简，作疏林坡岸，浅水遥岑。用侧锋以干笔皴擦，画山石树木，基本上不用湿墨渲染，全用皴法，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜，外落寞而内蕴激情。正所谓“有意无意，若淡若疏”，形成萧条淡泊的气质。作品中树木先以淡湿的墨勾勒，然后用枯浓的墨复勾，若即若离的复加笔道虽极为疏松。山石以披麻中兼以横纹折带画成，皴法清逸。在山石结构的关键处，干笔皴擦，惜墨如金，形成“干中见湿，躁中带润”的笔致，层层叠加，于松秀中见浑厚与凝重。大面积的峦头的皴笔，墨色淡逸，为焦墨苔点留有余地。因此，画中土坡与山石整有种微茫飘渺的情趣。

浅绛山水瓷画一般的画家不敢只画山水树木，害怕画面缺乏生气，显得死板。但是，清初的艺术评论家笪重光在其论著《画荃》中说：“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境。”谈的就是虚实相生的问题，所以敢于不画行人、飞鸟、走兽的往往是山水画高手。观程万年的这幅山水画，可以强烈的体会到一种幽静、阔达，虽没有雄伟高大的山峰，没有郁郁葱葱的树木，但更多的表现出平淡与幽静，能把我们的视觉带入远处，一种无边无际的远，能让我们的心情变的平静。这种画面风格是程万年对人生的认识对自然的感悟，从他“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”的画旨来看，他所追求的并不是客观物的形似，而是在于自身逸气的抒发。

倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。