段和生这对150件赏瓶，绘有四位新装女性和一个童子，人物刻画精细。题跋：佳丽偏窈窕，才子自风流。时历癸亥年（1923年，民国十二年）冬月于珠山之客西轩，段和生作。底红款：段和生造。瓷画虽绘于1923年，但没有采用当下流行的远景画面，而是近景大人物画面。难得的是洋楼大门正在悬挂中华民国早期的五色旗和红旗，时代特征明显，十分难得。

       段和生，民国绘瓷名家，传世作品不多，活跃于民国二十年代前后，以山水、人物、花鸟见长。

      1917年至1921年，新运动促进了新时尚的迅速发展,时装人物画瓷器也臻于鼎盛，新女性形象跃然出现在瓷器画面上，她们以时髦为荣，有的演奏手风琴，有的对镜剪短发，有的持望远镜远眺，有的推儿童车出游，全然改去了日式的妇女的行为举止和装扮模样，她们头戴蝶结，胸佩鲜花，臂挎坤包，腕戴手表，脚穿丝袜、皮鞋，衣着样式不断翻新。

       时装人物画瓷器约衰退于l928年以后。自1922年至1928年间的瓷器上的时装人物画，以表现别墅花园中的女性的闲适生活为主，或花园聚会，或结伴出游，或赏玩雀鸟，或嬉耍孩童。短发、短领、短袖、短裤、短裙成了女性的时兴装束，展示出现代女性开放的仪态风貌，鲜活地体现了中国女性服饰由清末古典服装向民国早期现代服装的转变。

民国早期时装人物画瓷器上，描绘了当时五光十色的时尚风俗，忠实地画出民国初期的各种旗帜、有五色旗、十八角星旗、万国旗等样式。特意地表现各种时髦事物，如画着持国旗戴贝雷帽的孩子、挎着手杖的女魔术师、摇头摆尾的西洋哈巴狗、儿童电动玩具。还形象地记录了民国初期富有特色的洋楼和室内 陈设，画中的水泥电线杆、铜杆白砂玻璃罩电灯、镂花铁门额、细巧的百叶窗、五彩玻璃花格窗等建筑物件，都透射出民国早期建筑的时代气息。民国早期瓷器上的时装人物画从多方面提供了当时风俗的珍贵形象资料。

        民国早期瓷器上的时装人物画与以往的瓷器人物画的画法不同，不仅运用了新粉彩工艺技法，并且吸收了西洋的水彩画法，有着丰富的明暗层次，微细地显出立体感。画面色彩艳丽而透明，仕女身穿洋红、橙黄、翠绿等明艳的彩色服饰，十分鲜艳夺目，迥然有别于清朝同治年以来瓷器浅绛彩绘的淡雅色调。

       民国早期瓷器时装人物画有着新的绘画技艺要求，首先要具备写实人物画要求的写生能力，由于没有现成的稿样粉本可以照搬，而要如实地描绘眼前新出现的时髦人物的风尚和服饰，创作出新的画稿样式。过去瓷器上的古装人物画，很少绘出具体的写实的环境背景，而民国早期的瓷器画面中的时装人物多置身于洋楼、厅房、庭院、花园等满而密的实景中。有的大型瓷瓶上绘着十几个人物，众多的人物还依照各自不同的身份，按主次分布在场景中的不同位置，人物和背景有机地配置在一起，这显然受到西洋画构图的影响，已具有现代绘画的构成样式。因此从题材内容和绘画技艺来看，民同早期时装人物画瓷器最能体现出民国瓷器的特色。

      另外，民国早期的女性时装，正处于由传统向现代转变的阶段，既有继承过去清代的大襟衣褂，也有受西方影响的小袖长裙。从瓷器上女性的服饰观察，初期以上衣下裙为最多，后来又逐渐发展为旗袍，并流行了很长时间，成为比较有代表性的民族服装。上衣分衫、袄和背心，分别是对襟、大襟、直襟、斜襟、一字襟和琵琶襟等式样。裙装比上衣更为讲究，一般裤子外套着黑色长裙，而逢年过节，太太穿红裙子，姨太太穿粉红裙子，寡妇则穿黑色、湖蓝色和雪青色。

       民国早期的裙子以百褶裙为主，讲究“裙不露足”。1916年的一件深腹大瓶上的女性，头盘高髻，身穿绿色高领袄衫，下穿黑色长裙，这大概就是当时的“文明新装”了。到了1919年，正值新文化运动高涨之际，衣领开始放低，衣袖也微向上收，已不再忌讳露出臂腕。到了上个世纪20年代以后，瓷器上画的女子已逐渐是现代的装束，头发开始剪得很短，只在脑后扎两个垂下的小发髻；衣袖很宽大，露出半截小臂，上衣变短，下缘收至腹部；衣裙也变短，裙摆刚能遮膝，露出的小腿上，穿着各色的长筒袜子，女孩还穿宽而短的裤子。到了这个时候，整个社会已经发生了深刻变化。