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主流影视奖全成套路，独立影展能否取而代之？
(2016-10-18 09:52:47)
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杂谈 |
本文由影视圈Magazine原创：circlemag
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作者：陈晓
回想刚刚过去的百花电影节，李易峰、杨颖获奖引发争议，官方主流电影节似乎越来越不能让观众买账，而近年来涌现出的各个民间独立影展却推出了一批叫好又叫座的佳片。
主流电影节越来越套路，民间独立电影节却显示出了不容小觑的生命力。
10月16日，第33届中国电视金鹰节在长沙落幕，本次获得最具人气男、女演员的分别是胡歌和刘涛，获得观众喜爱男演员的是王雷（平凡的世界）、胡歌（琅琊榜），观众喜爱女演员的是佟丽娅（平凡的世界）、赵丽颖（花千骨）；获得最佳表演艺术奖的是老戏骨李雪健。
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金鹰奖作为目前我国电视届唯一由观众投票评选的全国性电视艺术大奖。既然是观众投票，萝卜白菜各有所爱，争议自然不可避免，刘涛、赵丽颖、佟丽娅的粉丝就在颁奖礼后撕了起来。
一奖多发和设立两个女性角色大奖，除了让获奖人数变多以外，还让各家粉丝分不清谁才是真正影后。可见这个为粉丝而设的奖项，这次不仅没有讨好到粉丝，也从另一个层面检验着它的科学性与否。
这样的奖项争议不在少数，但近期内反响最大的，还是前一段时间闹得沸沸洋洋的百花奖。
观众评选奖项尴尬频发
刚刚结束的金鸡百花电影节，就因为表演类奖项的归属在舆论中引起了渲染大波。影帝影后和最佳男配女配这样的重量级奖项分别被冯绍峰、许晴、李易峰和Anglababy四人瓜分。这四个人在大众印象中似乎只有最佳女主角许晴的演技颇受肯定，而李易峰“力压”段奕宏、张译这样的演技派，获得百花奖最佳男配角，素来以只有美颜没有演技的杨颖爆冷获得最佳女配，都引起不小的波澜。
百花奖同金鹰奖一样，奖项也是由观众评选得出。但就如上面所说，一定程度的争议可以理解，但李易峰和段奕宏、张译放在一起，演技孰好孰坏已经不用评判便可得来。所以此奖一出，业内和业外同时炸开了锅，众多媒体和评论人都坐不住了，急着表达自己的愤怒和担忧。
怒骂的▼
揭短的▼
调侃的▼
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甚至出现了声称投票黑幕的揭露▼
而李易峰随后也被爆出频繁使用文替。大量非动作戏份均由替身完成。他自己也承认在拍摄《麻雀》期间曾经使用文替，但称这是配合剧组节约时间，分组拍摄，不会影响太多。
这一解释随后便被同届影帝冯绍峰打脸。冯绍峰称他排斥使用文替，“就算带不到脸，也不可能跟我一模一样，而且那是我的作品，如果用了损失的是自己，因为电影演员更多的是形体表演。有时候我连光替都不用。”
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当然，金鹰奖和百花奖都是由普通电视、电影观众评先出的奖项，接地气的特质自然不可避免。金鹰节过多的商品品牌植入和低龄形式的展现，虽然让人尴尬，但其影帝胡歌获奖得来的还是一众肯定和祝贺之声。而百花奖最佳男配角被李易峰得去，换来的却是一众嘲讽，甚至被人叫嚣黑幕。这个由观众评选出的奖项最后连观众都不买账。
主流电影节黄金时期逝去
其实，20世纪80、90年代的中国，的确是电影节的黄金时期，曾真正代表了观众评选的公信力。
早先的百花奖和金鸡奖评选，曾经是相当具有公信力的。上世界八九十年代，创办于1962年，作为中国历史最为悠久电影大奖——“百花奖”，是老百姓对电影观后的褒奖，真切地表达了他们心目中的最爱。
当时的百花奖选票被刊登在杂志《大众电影》上，而《大众电影》的销量更是达到一期900多万。并不像现在的一个粉丝或者观众可以注册多个马甲参与多次投票，每一本《大众电影》背后呈现的都是一个家庭或者一个单位的意向，影迷“大众”属性得到保障，那个时代的百花奖真正做到了全民投票。
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“金鸡”虽属于专家的肯定，却常常与“百花”不谋而合，更多的则是对市场发生相当的引导作用。因而，在许许多多的老百姓心目中，“双奖”是亲密的，又是神圣的。他们把参与百花奖投票当作自己生活中的事情来做，他们对获奖影片和明星充满了敬仰。
客观的说，那个时候的中国电影并没有今天这样的一个市场化环境。但电影的创作和评奖却能够真实反映公众的心态和适应公众的需求。所以出现了《小花》《天云山传奇》《人到中年》《巴山夜雨》《芙蓉镇》《老井》《红高粱》等一大批经典作品，而这些作品从上映到获奖，一直都是社会热门话题，在广受百姓欢迎的基础上，成为“百花”和“金鸡”的获奖之作，其中不少是“双奖”共获。所以，这些作品事实上先形成了一个“热销”的市场，然后才是“大奖”的肯定，因此其公信力不言而喻。
现如今，随着城市化、市场化和电影文化的发展，中国内地目前每年电影产量成百上千部，电影评奖活动也多如牛毛，光是著名的评奖活动就包括除了老牌的华表奖、金鸡奖、百花奖以外，上海电影节金爵奖、长春电影节金鹿奖，北京国际电影节这些电影奖项越来越多，它们无一不是标榜权威性、专业性，但是，明星“索奖”、“下双黄蛋”、向“商业化”屈服等负面新闻不断传出。连赵本山都曾说过：“现在很多电影奖项都不靠谱，特别是国内的。”
如第11届华表奖的“来了就有奖拿”，差不多每个奖项都有两个以上的获奖者，吴军和濮存昕并称影帝，章子怡和赵薇双双封后；第29届金鸡奖黄晓明、张国立公称影帝；第18届上海国际电影节邓超、段奕宏、郭涛三人公分影帝。
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这些主流电影节过度重视明星效应，为了拉拢粉丝和呈现商业效果，将主要的工作放在邀请嘉宾、红毯秀和颁奖礼的呈现上，本应成为一个电影节主体活动之一的展映环节一再被忽视。电影节成了粉丝评选偶像、看大明星的秀场活动。
重题材轻艺术，重内容轻质量；人为设置屏障，过度保护本土作品；过度重视市场价值脱离电影本质；或者直接将市场因素排除在外只为奖项服务；网络大环境下选片评选系统的老旧等等问题，都已成为我国众多主流电影的发展屏障所在。
独立电影节：在泥泞中向着希望前行
随着电影市场和电影文化的兴起，一些优秀的独立电影节或新兴电影节，正在中国的广博土地中悄悄绽放。
CIFF中国独立影像年度展和FIRST青年电影展就是其中代表。CIFF是中国大陆地区最资深的综合性独立电影节，于每年冬季在南京举办，至今共举办12届。今年夏天广受好评的文艺片《路边野餐》就是其2015年的获奖影片。
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First青年电影节是专注于青年电影人早期作品和首作的独立电影节，于每年7月在西宁举办，至今共举办 10届。《美姐》 《心迷宫》 《黑处有什么》 《中邪》等一系列广受好评的独立影片，都是在这个电影节上脱颖而出。
FIRST青年电影节，准确的称呼应该是西宁first青年电影展，因为目前仍未拿到官方的电影节牌照，对外宣传时只能被称作FIRST青年电影展。但是这个不被政府待见的新兴电影节，却得到了包括王家卫、姜文、汤唯、陈坤、徐峥、曹保平等等一众电影大咖的支持。甚至作为今年终审评委的汤唯，也曾大着肚子坚持审阅沉重题材的影片，并表示如果在她的演绎生涯中碰到这些类型的剧本，会十分愿意合作和尝试。
FIRST首席执行官李子为在接受采访时表示，能获得这样的肯定与支持，与坚持和关注电影本身分不开。“我从不觉得吸引王家卫他们到这个平台来的是fIRST的影响力，一切还是影片。” FIRST专注于青年电影人的早期作品，特别是独立电影人的首作。这里的电影没有豪华巨制，没有富华聒噪，更多的是反应社会现象的冷漠和残酷，充满了现实和沉重。“在这里看到中国电影人的希望。”
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同时，他也提到了独立电影展的存在的问题，“他们（独立电影人）不认识这些一线，他们也有没钱。拿个DV跟着这些大牌拍吗？咋拍？”
这句有感而发，或许也为那部被评为中国最有良心恐怖片的《中邪》做了注解，这部电影拍摄只用了7万人民币，其中2万还是支付剧组人员的医药费用。十年FIRST生涯李子为看过太多这样的状况，“市场越来越有钱，可是给青年导演的钱越来越少，给早期作品的越来越少，他们拍片的阻力越来越大。反而是那种网络电影好找，那种半差不差的随便搭个班子，那种莫名其妙的无节操的电影越来越多，钱不当钱花。”
浮夸和投机的作风，似乎也从侧面反映出官方主流电影节近几年变化的原因。“在这样的环境下，我们的存在，是被需要的 ”他有感而发，“FIRST会让更多默默无闻的在泥土里深埋的孩子，让挣扎在生死线上的还在为几万块钱挠破了脑袋的这帮人，让他们相信，咬牙挺过这段时间，保不齐在7月的西宁，在那片土地上，他们能够绽放！”
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与大型的政府举办的官网电影节不同，在对待电影的态度上，这些非官方的“独立”电影节有一种好玩的矛盾性。首先，在这里电影似乎是最重要的，它们被严肃地选择，严肃地讨论和评价，评委会内部会因为意见不合而激烈争论，最终评出的每部获奖影片会匹配一段精准专业的评语。一切围绕影片品质，外在的政治和商业压力对出现在这里的影片及其待遇的影响微乎其微。
但另一方面，在这里电影似乎又是微不足道的，放映的流程和放映的条件亲切到近乎随意，就像在看家庭录像或者一个课件，而且，一些电影也用它的影像和声音表示了对商业“电影语言”的漠不关心，而呈现出一种较为开拓的作者意识和艺术追求。
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当电影艺术的精英性被破除，电影节的思路开始延展，在选片上不仅关注艺术电影，也关注作为一种个人表达手段的电影，以及作为社会观察媒介的电影。这种转变所体现的观念上的开放性和实际影片的质量都在市场中收获了观众良好的口碑反馈。
以FIRST青年影展为首的非官方电影节，给国产电影奖项的评选注入了新鲜的血液，为市场提供了更多影片类型的选择，在越来越多的官方主流电影节因为套路化越来越趋同而受到质疑和诟病的时候，在商业 粉丝 噱头 主旋律性质成为习惯的时候，这些新兴独立电影节带来了一种年轻的生命力——不被电影语言规范所缚、 不被学术所累、 不被政治和商业绑架、 不关心是否可以被历史化供人膜拜, 而是面向真实的生活, 面向自我, 在创作中和世界、和自己真诚相处。
这股来自民间的力量，敲响了主流电影节式微的警钟，为国产电影市场的多元发展提供新的思路和方向。
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