文/李丽   图/受访者提供

在年轻一代的话剧导演中，一戏一格的黄盈可谓是最具代表性的一位。毕业于中央戏剧学院导演系研究生，身为北京电影学院导演系教师的他不仅作品内容多元化，表现形式新颖，突出当下的生活现状，而且还非常注意传统文化的传承，因此他也被冠以“新锐”、“新京味”等不同标签。

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作品多元 形式创新
《枣树》、《卤煮》、《马前马前》被称作是黄盈的京味三部曲，它们体现了对老北京城历史文化变迁发展的回顾，表现出了浓重的人文情怀。这也是“新京味”标签的由来。
《未完待续》则用戏谑的形式探讨了严肃的生死话题，在爆笑之余，感悟人生哲理。《搜神记之桃花女破法嫁周公》通过时空穿越的方式既诠释传统文化和婚礼习俗，又揭示了“恐婚”这一社会现象，表现手法很独特。
在黄盈的众多作品中，一戏一格是他最大的特点，不拘泥于固定的风格、手法，总能给人耳目一新的观剧体验。
对于被冠以的各类“标签”，黄盈说：“标签对于我并不重要，我并不是为了建立某种标签而做，我始终觉得所有真正的创作都是有感而发的。拿京味三部曲来说，北京可以说是中国大城市的重要缩影，我在北京这片土壤里土生土长，我熟悉这里的环境，作品虽然描写的是北京的发展变化，但它同时折射的是中国城市的变迁，所以不同地域的人同样可以从中找到似曾相识的感觉。说它是‘新京味’不够确切，‘新城市’也许更适合。”
在戏剧领域，情感戏始终是占据巨大比重的。首先，情感是永恒的话题，所以它的比重一定是最大的。其次，戏剧创作本身分为投资、制作和创作三部分，有投资就会要求回报，情感戏尤其是爱情戏经过市场检验，它的回报率是最高的，这是它数量众多的又一原因。
但黄盈的作品中单纯的情感类题材却为数不多。“在我的作品中《搜神记》是涉及爱情内容的，但它是从另外角度去诠释的。其实，做什么样的题材，取决于创作人的艺术观念，没有被开垦的地方未必不赚钱，创作者比投资者应该更有勇气一些，除了题材的新颖之外，表现形式上也要敢于创新，有助于表达的形式都可以运用，要相信观众的接受能力，当下的观众接受能力是很强的。”

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戏剧在当下生活里发芽
黄盈作品的另一特点就是戏剧内容总能够与当下紧密相连，从不同视角关注生活，通过戏剧表达对社会的思考。而且他还力求在作品中渗透传统的文化内涵，像《搜神记桃花女破法嫁周公》中就向观众讲述了中国的婚礼习俗。《卤煮》是关注北京传统文化的戏。黄盈坦言人艺的话剧对自己影响很大，深厚的文化底蕴太具魅力了，希望自己的作品也能对此有所传承。
话剧是活的艺术，所以它更应该关心的是当下的生存环境，更应与现实紧密相连。戏剧不仅仅是莎士比亚和莫里哀，从文化构成和审美习惯来讲，并不是所有的观众都可以从《哈姆雷特》中找到共鸣的，错误不在《哈姆雷特》，也不在观众，其实这就是文化差异，同理，假如让外国人看《伍子胥过昭关》他们也未必能理解其中精髓吧。要允许这种文化差异的存在。
“在读研究生的时候，我曾经有个外号叫‘情迷古典主义’，那时候我只愿意排大师的作品，但就现在而言却恰恰相反，大师的水平很高，但我们与大师之间的鸿沟不是靠二度创作就能弥合的。尤其是现在的戏剧环境下，老的戏剧传统未能完美延续，新的戏剧传统又未能完美建立之时，绝对不能呼天抢地要求大家都去看古典名著，那样反而会把观众推走。成熟的戏剧市场是按不同种类的戏剧形成金字塔结构，将戏剧分级，形成不同的受众群。我们还远没发展到此，目前是建立新传统的时候，一定要注意传承传统血脉，当下戏剧工作者都应该脚踏实地，先从培养观众的品位开始做起。反映社会现实，与生活息息相关的作品才能让更多人走进剧场。”

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创作者要注重创作的品质
当下的小剧场戏剧门槛过低，致使各类水平参差不齐的剧目涌入，观众也如雾里看花不知如何选择。
针对目前的现状，黄盈认为解决之道在于要提高创作的水平，剧本的出色与否则决定着它最终能否成功。用手机笑话堆砌的、智慧成本很低的段子与精心创作雕琢的富于深层关怀的作品观众肯定能够轻易分辨，大浪淘沙后留下的势必是闪光的。
“创作者在创作之初就要明确作品是针对大剧场还是小剧场，除了观众数量与观众层的基本区别外，在舞台及道具设计、导演手法、信息量的传递以及语言表达和台词等技术层面，也都会有所不同，定位明确后不仅方便运作，最重要的是能够确保剧目的品质。”黄盈对本刊说。
目前的戏剧本身融入了更多的商业因素，对此，黄盈有着自己的坚持，“创作者必须要明确自己的目标，在商业运作后还能否体现自己的的艺术理念，戏剧毕竟是表达思想的东西，不能忽略其承载更多文化内涵的职能。”
“我喜欢当老师的感觉，教学的过程虽然是付出的过程，但我和学生都能从中得到快乐。如果去拍戏，档期至少要几个月时间，就会影响我的教学工作。话剧创作完全是运用课时之外的时间就可以完成的，所以目前只专注于话剧领域。”

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