袖珍机的感光元件尺寸一般为1／1.75到1／1.25英寸，只有我们的指甲大小。与之对应的，其标称焦距虽然是28－200之类，但实际光学焦距不过在几毫米到十几毫米，而它的镜头光学焦距都明明白白标注在镜头上。为什么多数拍摄者都按照LCD取景器上的标称焦距使用，却好像没有多少人感觉到画幅与焦距的别扭呢？

　　其一，不论是胶片时代还是数码时代，袖珍机的镜头都不可置换。拍摄者忽略了不可置换镜头的袖珍机更大的转换系数，把注意力放到了最终成像上；

　　其二，两个时代的袖珍机都没有很多可操控因素，相对于单反相机而言，数码袖珍机的操作近似于胶片袖珍机。

　　这至少说明两个问题。

　　一是感觉很重要。操作袖珍机的感觉相对集中到了结果上，也就是得到照片。

　　二是操作单反相机的感觉更加侧重于拍摄过程的操作感觉。

　　与之相似的还有中画幅、大画幅等机型，没有人感觉50mm镜头是广角有多别扭。为什么呢？我认为主要是惯性使然。因为大多数现在的拍摄者没经过画幅的革命性变革，绝大多数的拍摄者使用135相机，下意识地把大于画幅135的相机看成专业相机，把体积小于135的相机被当成傻瓜。事实上也基本如此，大画幅自不必说，体积小的相机除了傻瓜，有几个拍摄者可以接触到莱卡之类？比较年轻的拍摄者甚至没有机会把玩一下曾经最普通的120相机。

　　从上面的分析可以看出，APS－C画幅之所以让拍摄者感觉别扭，主要原因是因为拍摄者长期只是用135一种机型形成的思维惯性。事实上，画幅的革命性变革带来的不仅仅是画幅的改变，而是对操作和视觉的彻底颠覆，每种画幅的操作是截然不同的，图片的评价也完全不同。

　　但是，数码单反相对于135胶片机的改变却仅仅是一种变化而已。多数机型都继承甚至几乎照搬了某款胶片机，镜头的通用更让人觉得某款数码机好像是某款交片机的数码版。于是乎，转换系数与画幅改变相伴而来。