简说唐代绘画3

——闲话唐代文化之四十五

我楚狂人

二、唐人绘画的主要画种2

(二)山水画

在唐代之前，山水画不是独立的画种，而是作为人物画的背景出现的，唐代摆脱了魏晋南北朝时画山水“水不容泛”，“人大于山”的稚拙状态而趋向成熟。。在唐代，山水画才成为独立的画种，并且还出现了王维开创的水墨山水画。关于王维的水墨山水画，我们在后面专门说，这里只说其他山水画。

李思训被后代名家董其昌推许为山水画北派之祖，从初唐一直活跃到盛唐的李思训、李昭道父子，继承了隋朝大画家展子虔以青绿色为主色调来表现“春山春水”的画法，开创了“青绿山水”一派。盛唐时，画圣吴道子在山水画上也有突出贡献，他“往往于佛寺画壁，纵以怪石崩滩，若可扪酌”，从而开创了豪放壮美的山水画新风格。他曾奉诏在大同殿画四川嘉陵江山水,一日而就,与以前李思训用“数月之功”画的山水壁画迥然不同，但二者“皆极其妙”。因此，张彦远在《历代名画记》中认为“山水之变，始于吴而成于二李”。盛唐时以山水著名的还有王陀子，“善山水幽致，峰峦极佳”，“绝迹幽居,古今无比”,时与吴道子并称。又有卢鸿隐居嵩山，谢绝征召不愿出仕,善画山水树石,曾画《草堂图》以明志。郑虔工诗，善书画，尤长于山水，被唐玄宗誉为“郑虔三绝”。

唐代专长楼阁的画家有尹继昭，曾画《姑苏台》、《阿房宫》等，界画作为专门题材，尹继昭是重要的先驱者。晚唐时荆浩隐居于太行山，善画北方山川的壮美景色，开启了五代山水画的新阶段。唐代山水画多表现全景式的大山大水和松石平远，创造并发展了青绿、泼墨等表现手法，形成了多种风格，反映了贵族士大夫的不同阶层的思想情趣。山水画不仅绘成屏风卷轴，而且也较广泛地装饰于宫殿、厅堂、寺观的壁画，专长山水的画家也相继涌现，显示山水画开始在民族绘画中占有重要地位。

自王维创水墨山水画之后，文人多效仿。我们后文专门说。