唐代的词1

——闲话唐代文化之三十六

我楚狂人

词是从唐代开始才有的，这一点学术界已经没有分歧。前人一直在猜测，何以在唐代就产生了词这种新的文学样式？《旧唐书》云：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”认为词是从少数民族（胡夷）和民间（里巷）发源的。从早期词牌来看，《菩萨蛮》当是西域乐曲，《叨叨令》、《调笑令》当是坊间小曲，《旧唐书》的说法应该是成立的。作词被称为“倚声填词”，也就是根据现成的乐曲填写歌词。所以，词者，歌词也。既然词来自民间，那就必然带着它固有的“野性”——自由、朴实、不加掩饰的情爱、近乎天籁的清新；同时也会有着原是的粗犷。我年轻时插队农村期间，偶尔得到一本北京大学刘毓盘教授的《词史》，1931年版的初版，大致上也是这样的观点。

我一直持这样的观点，我们的诗歌，开始都是起自民间，起自通俗，甚至起自流行，后来才慢慢“高雅”起来的。诗是这样，词是这样，后来的曲也是这样。这就是孟子的观点：“古之乐，犹今之乐也。”我在《旗亭唱诗》一文中这样说过：“一切经典都经过了初期的流行，经过了时间的淘洗，沉淀，淘汰，升华。唐诗是这样，宋词是这样，明清小说是这样。其实施特劳斯也是这样，荷马史诗也是这样。”而我们诗歌“高雅”起来的代价就是不那么合乐了，沦为纯案头的供品，同时就会产生寻找更合乐的新样式来补充这样的需求。这就是在诗高度发展高度完善的唐代会出现词；而在词高度发展宋末，特别是不太合乐的豪放词高度发展后就出现了曲。我想在唐代出现词就是这个原因。文学的社会功能，除了许多正统观念强调的“文以载道”，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”外，毕竟还有抒发个人情感和怡情的作用。而当诗成为“诗教”，成为庄重堂皇内容的载体时，词就承当了抒发个人情感和怡情的功能。这就是词从一开始就以“诗余”的面目出现的原因了，最早的词作总集命名为“花间”“尊前”就是这个道理。

然而，自唐以降，一直缺乏词来自民间的实例，只见到刘禹锡、白居易们的仿民间的作品。这一缺憾终于在“敦煌曲子词”被发现后弥补上了，下面就说说敦煌曲子词。

一、敦煌曲子词

1900年，一个偶然的机会，考古者在敦煌鸣沙山第288石窟（藏经洞）里发现了几百首抄写的民间词，为研究词的发展提供了极其珍贵的原始资料。敦煌曲子词已整理成集的有：王重民的《敦煌曲子词集》，辑词164首；饶宗颐的《敦煌曲》，辑词318首；任二北初编《敦煌曲校录》，兼及《五更转》等俗曲佛曲，扩大到545首；任二北后又编定《敦煌歌辞集》，扩大到凡入乐者概采录，计1200余首。但一般论敦煌曲子词者，仍以具有调名，合乎词体的为主，即以王重民收集的曲子词为主要研究对象，以便与乐府歌辞及其它俗曲歌辞区别开来。这样区分还是有科学性的。

就题材来看，敦煌曲子词反映的生活面是相当广阔的。王重民的《敦煌曲子词集·叙录》说：“有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志；少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。其言闺情与花柳者，尚不及半。”在艺术上也保留了民间作品的质朴与清新，风格也较为多样。同时，在发现的敦煌曲子词里，还保存下一些在现存唐代文人词中很少见的长调。值得注意的是，在敦煌曲子词中写得最好、最多的依然是言男女情爱的作品。但是，在敦煌曲子词中写得最好、最多的依然是反映男女情爱的作品，还是“诗余”的面目。

作为词的初期形态，敦煌曲子词明显表现出它的初期形态的特征，吴熊和先生《唐宋词通论》把这种“初期形态”归纳为六点：有衬字、字数不定、平仄不拘、叶韵不定、咏调名本意者多、曲体曲式丰富多样。

所谓“有衬字”就是口头文学的样式了，“衬字”就是民歌中并无实在意义的“衬腔”，表达一种情绪而已。如我们当代民歌《东方红》里的“呼尔嗨哟”就是“衬字”。这在定型之后就剔除了。

“字数不定、平仄不拘、叶韵不定”正是“初期形态”尚未定型的表征，一旦成熟定型就不会这样了。

“咏调名本意者多”表现其原起性，唯有原起的才会是咏其本义的。

“曲体曲式丰富多样”则表示了“初期形态”演唱上的自由度，定型之后这种自由也就消亡了。

必须指出，不少作品还过于俚俗粗糙，这就是“初期形态”的必然。

附：敦煌曲子词选：

《抛球乐》

珠泪纷纷湿罗绮，少年公子负恩多。当初姊妹分明道，莫把真心过于他。子细思量着，淡薄知闻解好么？

《望江南》

天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。

《菩萨蛮》

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。   白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。

《摊破浣溪沙》

五两竿头风欲平，长风举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。   满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。子细看山山不动，是船行。

《鹊踏枝》

叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。   比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。

《望江南》

莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人攀了那人攀。恩爱一时间。