四声与格律句

——作诗入门之三

我楚狂人

前面我已经说过，我们认为汉语是世界上最优美的语言，其重要原因就是音律的优美，说到底就是汉语有四声变化，而其他语言没有。拼音语言只有句子的语调，如升调与降调，实际上只是对话中语气的变化而已。而即使学习汉语的日韩等国的语言也没有四声变化，也不具备汉语特有的音律美。而当我们的先民充分认识汉语四声之美的时候，诗歌的格律就自然产生了。

前面我已经说到，我们的先民也是经过长期摸索才认识到我们汉语的音律之美的。具体说起来就是到了南朝时期才有了比较充分的认识。其实即使到了南朝，音律仍然是绝学，连大学问家梁武帝也不能了解“平上去入”，可见懂得此道的人还是少数学术尖端人才。直到清代，李汝珍写《镜花缘》还把诗韵说成是歧舌国的不传之秘，可见清代大多数知识分子也不懂诗韵。《红楼梦》的相关章节也证明了这一点。

说到四声，必须先搞清一个基本知识，那就是古代的四声和今天说的四声是两个概念。古代的四声是指“平上去入”，今天普通话（或北方方言）的四声是指“阴平、阳平、上声、去声”四声，区别是很大的。具体说起来，就是古代的平声在普通话（北方话）中细分为阴平、阳平两部。注意，古代的平上去入本来就是都分阴阳的。我曾经让苏州人读一读“一、叶”二字，区分入声的阴阳，“一”是阳入，“叶”是阴入。只是元朝之后的北方话已经越来越粗放化，除了平声仍分阴阳，上声、去声都不分阴阳了，入声干脆消亡了，所以就把阴平、阳平是为两调了。在普通话中古代的上声、去声保留，但是不分阴阳，所以与《平水韵》还是有区别的。

根据音调特点，古人把汉语的音节分为两大类：音节较为稳定的平声和音节相对不稳定的仄声，仄声包括上声、去声、入声。把平声与仄声按照科学规律排列成优美的旋律，并使之程式化，这就是诗歌格律。简单说起来，符合格律的诗句就叫做格律句；以以格律句按规定次序编排组成的诗歌就是格律诗。

格律句是格律诗的组成基础。格律句的基本格式是以下四种格式，五言：

平平仄仄平

仄仄平平仄

仄仄仄平平

平平平仄仄

七言就是在前面加两个音节，平前加仄，仄前加平：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄

平平仄仄仄平平

仄仄平平平仄仄

我们现在可以把五言绝句和七言绝句的基本格式排出来了，由于绝句多押平声韵，所以先只说押平声韵的常格。

五言绝句一（仄起，即首字仄声）：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

划线的是韵脚，五言绝句一般首句不押韵。

五言绝句二（平起，即首字平声）：

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

有没有发现，第二句与第三句的第二个字是平仄相同的？这个问题很重要，后面专门说。而七言绝句就在每句前加两个音节，平前加仄，仄前加平。

七言绝句一：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

七言绝句二：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

问题在于，七言绝句首句大多押韵，这样就变成了：

七言绝句三：

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

七言绝句四：

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

也就是首句与末句格式一样，二三两句的关系是不能变的。

上面的都是规范格式，但是诗歌的内容有时与格律相制约，万一出现不协怎么办？如果按照前人“八病”的说法就很复杂了，我们后文争取用最简单的语言来解决问题。这一篇先说这些。

为什么这一段不结合诗歌实例分析？看下去就知道。