《水浒》的艺术成就

——关于《水浒》之八

我楚狂人

中国著名的章回小说基本上都是从话本发展过来的，只要看看书中常见的“说话人”口气便知。章回小说中经常有“欲知后事如何，且听下回分解。”“花开两朵，各表一枝。”这类“说话人”的口头禅，就是话本留下的痕迹。而话本靠的是扣人心弦的故事和血肉丰满的人物来吸引人的，这两大特点自然就成了章回小说的基本艺术特征，《水浒》也不例外。

《水浒》故事之吸引人，想来为人称道。林冲故事叫人潸然泪下，鲁智深故事叫人忍俊不禁，武松故事叫人血脉喷张，杨志故事叫人扼腕叹息，李逵故事叫人会心一笑。正因为《水浒》故事实在精彩，一直在戏曲舞台上搬演不绝。扬州评话王少堂的《武松》倾动了大江南北，说进了中南海；苏州评话金声伯的《武松》漂洋过海，痴迷了金发碧眼的美国大学师生。更不用说在各种戏曲舞台上久演不衰的“打虎”、“狮子楼”、“打店”、“野猪林”、“醉打山门”等戏目了。中国人几乎人人都会知道一点《水浒》故事，说《水浒》故事脍炙人口毫无夸大之辞。

《水浒》塑造了一大批家喻户晓的人物形象，有些已经成为类型的象征。“明知山有虎，偏向虎山行。”说的是打虎的武松，武松成了艺高胆大的典型。“倒拔垂杨柳”的鲁智深简直就是老百姓心目中的大力神。赤膊抡板斧的李逵就是勇猛憨厚由有点没心没肺的莽汉典型。而偷鸡的时迁几乎成了贼中之神……

不能说梁山一百零八将各个性格鲜明，但是《水浒》确实塑造了一大批叫人终身难忘的人物形象。

《水浒》人物塑造最成功的地方，就在于能够把看似相近的形象刻画得各具精彩。你看，李逵、鲁智深、武松好像都是莽汉一流。其实武松是外粗内细，只要看他“杀嫂”前前后后的安排，何等精细，绝非莽汉所为。而鲁智深看他端板凳看住郑屠走狗不让报信，打死郑屠后故作镇定离开现场，何等细心；但是挤在人堆里看通缉自己的告示又是何等粗心，醉打山门是一派天真烂漫。这是一个粗中有细的形象。而李逵自不待言，整个就是毫无机心，一粗到底的莽汉。三个人物相映成趣，十分好看。

当然，《水浒》的语言也十分精彩。还有，《水浒》十分善于安排伏笔照应，细读“风雪山神庙”一节，可以充分感受。

《水浒》的艺术成就可以写一本书，我就极其简略地说上这些了。