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中国科幻发展的路径

吴岩

    常常有些人质问：为什么要研究中国科幻文学？中国有科幻文学吗？中国科幻文学是不是很不发达？这些问题非常刺激思考。因为多年以来，在中国文化界，与科学相关的文学写作是最为边缘的门类。很少有重要的理论家对这类创作进行深入研究。每当报纸杂志需要作家或批评家谈论有关科学或科幻相关的问题时，具有自知之明的学者会逃避采访，而没有自知之明的学者则会大放厥词，说科学本来就不是人文主义者所关心的。韩松在一篇《中国作家何以成为最大的科盲群落？》的文章中，生动形象地描述了这一奇怪的现象。

在文学领域之外，与科学相关的写作的待遇也好不了多少。例如，在科普行业，科幻文学被当成“普及科学知识的一种工具”。以这种工具性思维考察科幻文学，随之而来的便是各种威严的大棒。“不科学”、“反科学”、“伪科学”的帽子常常能给科幻作品随意地扣上。在中国文学的历史上，还少有象科幻文学这样整个文类受到过出版禁令限制，而究其原因，据说是因为科幻中存在着“不科学”的描述。

    进入新世纪以来，新兴传媒行业对科幻文学的反映，比文学理论和科普理论界好了许多。以创新为主要特征的新兴传媒领域自然不会排斥科幻文类，更不会用棍棒打压。但由于幻想文学发展的速度太快，能清晰地看到科幻文学独特特征与价值的人，也并不太多。例如，有些人就认为，象J.K.罗琳的《哈里·波特》系列小说或J.R.R.托尔金的《指环王》等也都属于科幻文学。于是，科幻文学在文类被泛化的状态下，堂皇地混入了后现代的文化前沿，而它也恰恰是导致科幻文学在当代文坛的影响力下降的重要因素。