如果你不是很喜欢那种很激烈、很热闹的东西，你可以去看看胡玫拍的《孔子》。

像是一幅原生的水墨画，像是哪位已经在艺术上可以随心所欲的画家，在银幕上安详地作画，一幅，一幅，又一幅。

春秋本就荒凉，连城池看上去也是那么简单。当人类最初开始征服世界的旅程的时候，连征服的动作也显得原始，那些简陋的柴屋和古朴的城墙，配着影片开头苍凉浑厚的音乐，会让你把自己的思维也不禁沉入到春秋之中去。

孔子，就生活在这样一个时代。在许多的文学影视作品当中，我们都会看到战国的影子，包括现在很流行的穿越小说，也有许多是穿越到战国之中去，穿越小说的鼻祖《寻秦记》是这样，刚刚热播完的《神话》也是这样。对春秋，我们在有意无意中，冷漠了许多。

但这样一个时代，诞生了孔子。并不是所有流芳百世的伟大人物，都可以在自己的生前得到认可；当孔子名义上是周游列国，实际上是四处漂泊、居无定所，才华不被当世所容、理想无法实现的时候，是他能想到自己后身会成为影响一个国家、一个民族几千年的万世师表？还是那些至死不渝跟随他的弟子能想到？还是我们这些几千年后的后来人能够想到？

孔子最后终于得以带领他的弟子得以回到故国，“我可以回去，但绝不能再拿政事来扰我，我只想传道授业解惑”，当他对邀请他归国的故乡人说出这样的要求的时候，这是孔子历尽红尘之后的大彻大悟，还是心灰意冷？

颜回的死，是孔子周游列国过程中，影片拍摄的最好的一部分。从水下的角度，拍摄出了的那种冰面断裂之前的山雨欲来的感觉，颜色、水墨、油画、特写、白描，所有绘画中可以运用到的手段都被借到了这出戏当中，让人心情也跟着紧张；为了抢救落入冰窟的那车书简，颜回一而再、再而三地返回冰水之中，最后也把自己的生命绽放成了冰水中一朵永远的水墨花。

看《孔子》，就不能不提周迅饰演的南子。《论语》中的确有“子见南子”的记载。南子的形象有点像埃及艳后，但就是这样一个女子，却是在影片当中最能理解孔子的人。“人们很容易理解夫子的艰辛痛苦，却很少有人能理解先生这痛苦背后的内心至高境界。”就是在被暗箭射死的那一刹那，南子也还微笑着，在微笑中，她最后的意识浮现出来的却是和孔子会面的情景。

“在美丽的知床半岛，越橘花朵朵迎风含笑，在这鲜花盛开的时节，往事请你不要忘掉。”

看完这部分，我突然想到《非诚勿扰》中邬桑自己在车里含泪低唱这首《知床旅情》，在广袤无际黄灿灿一片的田野中时而急驰时而骤停的桥段。时空穿梭，圣人、普通人，他们，同样悲伤。

没有很吸引人的情节，没有激烈的戏剧冲突。这大概也是《孔子》虽然动用了周润发、周迅这样的国际巨星，却难以取得满意票房的一个重要原因。

看特技，可以去看《2012》；找视觉，可以去看《阿凡达》。《孔子》，只是一副淡淡的历史水墨画，在这样一幅水墨画当中，有精神，也有悲伤。