书法的法和书写的人

文：大清

近日，笔者无意中读到“仰天大笑出门去；我辈岂是蓬蒿人。”的诗句，这是出自唐代诗人李白的《南陵别儿童入京》一诗中句子而感慨万千。

曾国藩曾经说过，成事者天资占50%，后天的努力占50%。

是的，许多行业的从业者，要想成功，或成为顶尖人才，关键是“老天爷赏饭吃”。比如主持人、演员、艺术家、科学家，书法家等。

说到书法家，就不得不说书法。古往今来，文人学士都适用毛笔写字，但是，写好毛笔字的人就不多，写成书法的人更少，真正成名成家的人更是凤毛麟角。为什么？应了曾国藩的话，成事者天资占50%，后天努力占50%。

天资，也就是俗话说的性格、爱好、感觉、决心等。

换句话说，“性格”决定命运，却是有一定的道理的。

一、成事者天资占50%

毛笔字之所以成为书法，甚至是顶尖书法，需要的是“风格”。

书法“风格”的形成，无非就是书者本人的资质、先天的感觉、个人的脾性、以及持之以恒坚持练习的决心。

凡是有些能力的书家都知道，好的书法的决定性要素在于线条（注：本文的线条包含点画，也包含笔画，也含有西方意味的线条，不需要个别人咬文嚼字的来蹭饭吃），线条是书法的生命力。线条之所以成为关键要素，无非线条本身就包含了笔法的全部要素（注：此处的线条包含1条以上的线条及其组合），同时，线条又是字法的有力构成和主笔的体现。正是因为线条，才有了章法的律动和墨法的侵染的载体。这是线条在“书法外在技法”的表现，在“书法内在技法”中线条以“精气神”体现在文化、内涵、节奏、气相、节奏、韵味等方面更是完美的反映出来。正所谓“到位，味道”的标准的诠释。

线条之所以形成个性或风格，皆是书家个人资质起到决定性作用的结果。

本人的资质决定了书者对书法本身的喜恶、好坏的选择；同时，也决定了对书法本身的认知程度和深度。顶尖的书家都是书法爱好者，对书法的去伪存真有着自己的辨识度，才有了高于别人、超越古人的能力。这就是李白高呼：“仰天大笑出门去；我辈岂是蓬蒿人。”

先天的感觉，决定了书者对书法碑帖的选择、无师自通的能力、未来风格的发展趋势的预定模式。好的书法作品，来源于生活，并能创造新生活。临帖也好、拜师也好，只是一种出名的“捷径”而已，但不是成名成家的根本。真正能够流传千古的作品则是“风格”，而风格的形成离不开先天的感觉。

个人的脾性，决定了书者对笔画（或线条）的轻重、快慢、长短、使转等起到从普同到高级的决定性作用。比如，林凤鸣的线条明快，他就做不了费新我的古拙。又如，毛泽东的书法很高级，其线条具备强烈的个人风格，周恩来的书法内敛而尊古，其线条就不会具备毛泽东的奔放情怀。

“老天爷赏饭吃”是书法历史的结论，无需什么心法可以改变。

二、后天努力占50%

“老天爷赏饭吃”是书法历史的结论，但并不等于每一个具有“本人的资质”的书家都能成名成家，名扬四海。

“本人的资质”仅仅是具备书家爱上书法，并且在“高、精、深”的书法环节比别人具备先天优势，能自觉不自觉地引导书家“渡劫”，具备“到位“的能力。

但是，好的书法，尤其是顶尖书法，讲究的则是具备个人强烈风格的“味道”。味道体现在书法中，就是线条的功力，功力深厚才能有“味道”。

形成鲜明风格的线条，先天资质是关键，“心法”则是事后诸葛亮，临死才明白。但是，线条方向有了，没有线条的“力（注，关键是质量）”也是枉然。

线条按照自己的意愿形成“力”，则是后天的坚持不懈的练习，使自己的肌肉形成记忆，也就达到了从“惯性书写”到“自然书写”的过程。比如，当代书坛名家郭沫若，其书法作品也是高级的，可为什么康生说“用脚指夹木棍也比郭沫若写得好”？关键的因素则是：郭沫若的书法水平起伏很大，良莠不齐。

比如“中国银行”四字、小学课本“语文”二字，就很很高级。但是，有些作品却不是很好，也许是书写仓促，或是书写时心情不好，或许是应酬之作。根本原因，则是郭沫若长期以来工作太忙，坚持不懈的练习功力不足，还没有完成从“惯性书写”到“自然书写”的过程。

三、成事者天资占50%，后天的努力占50%

成事者天资占50%，后天努力占50%。这句话是真理，尤其在艺术领域。但是，凡事也没有绝对的一个标准，总有个例在生活和书坛中发生。

成事者天资占50%，甚至是80%，都是可能的。比如王献之、王宠，都是少年成名成家，其书法作品具备强烈的个性和风格，收到后世推崇。

说到先天不足，后天弥补的书坛大家，必然性的提到邓石如、文征明，此二人一个是白丁出身，一个是愚拙终身，都是在坚持不懈的联系中生存。

“为啥练书法的9成没入门？不懂这些常识，练多久都没用。”这是胡抗美教授针对广大书法爱好者的一句话。他本人的本意，则是说书法有法，需要天分安置，后天勤奋，才能讲书法常识熟练应用。隐含说明了什么？

一、成事者天资占50%。就是具备爱好、热爱、练好书法的天赋，针对线条所应具备的所有要素，或在名师引进门，或临帖就无师自通。

二、后天努力占50%。就是坚持、坚持、坚持不懈地练习。

三、至于“书法即心法”，乃是应付人云亦云罢了，哪里当的真？君不见，70岁的农妇偶然作画，能收到大众崇拜；启功、林散之都是晚年成名，其在书法中的营养成分大都来自作画的要素，难道说是脑子想出来的？

事实上，一些书家天分不足，幻想出名，便来个生硬的到位“丑书”。

因此，笔者认为，奉劝各位书法爱好者，练书法很苦，但也讲究天分；将书法作为一种修身养性的目的很好，但要成名成家，还是看天分的。