（龙冬·安徽省青年文学创作会·2004年元月）

一，先要讲的话

1，代表中国青年出版总社的祝辞。

   安徽自古人杰地灵，也是今天全国的文化大省、文学大省，许多作家同我们有过不同程度的良好合作，支持过我们的图书和期刊的出版。

   文学尤其是属于青年的。欣闻这次会议召开，我代表中青社专程赶来，借此机会向曾经给予我们工作支持的作家朋友表示感谢，希望大家一如既往地给予我们支持，多提意见，为纯正文学创作的出版做出贡献。同时，祝大会开得讲实际，有成效，圆满。

2，通报中青总社的联合

   年前的事情。强强联合。工作繁多。又遇一年中最大的北京图书订货会，赶大集。我不喜欢赶大集，就跑出来了，还是来咱们这里有意思。

3，个人的话

   我5号下午才确定来。刘老师要准备，我没有准备，更不会当众讲话，故现拟个提纲说一说。很抱歉。

   原本我们可以多来人，来领导，同大家见面交流，事情多，也做不到，也是歉意的。

   据说与会者都在40岁以下。我还不足39，这也是缘分。青创会从未参加过，来安徽的会，恐怕是我的第一次，也是最后的一次。我很高兴。

   再一个缘分，我文学创作初期，先结识安徽作家，数次到皖东天长，后来合著一本书，汪先生写了序，安徽文艺出版，是第一本书。现在人近中年，又来同年轻的安徽作家在一起。谢谢刘先平老师给我的这个宝贵机会，能同大家交流，学习。

二，结合编辑工作谈小说创作中问题

    下面结合编辑工作谈一谈小说创作中的问题。

    从来稿情况看和市场情形看，现在原创作品还是多，全国文学创作也有势头，佳作时有出现。可是我们的工作却感到了疲倦，似乎是要失掉了判断能力，提不起劲来。比如我们的“八点半”文学丛书，虽然取得了平均七千套以上的发行量，近一年来就显得后劲不足，品种跟不上了。当然，也有我们工作顺应市场和有限的人力集中于其他优秀图书的原因。但，质量好些的稿件的确不多。原因大致如下：

1，作家的学习不够：

A，写作功底普遍较低，甚至连起码的描述、比喻、文字流畅、抒情等都拿不下来。我们毕竟是用中文进行创作。不少的作家，甚至知名作家，恐怕连个有头有尾的短小完整文章也做不好。所谓文章是指散文、随笔。

B，行文不够清晰，叙述混乱，并非艺术创作，就是明显没有经过严格写作训练的症结。文本的陷落和丧失，甚至基本语言不通。

C，其他知识不够，不丰富，艺术气氛苍白。比如，音乐、美术、电影等，与其他艺术创作领域少交流，少借鉴，闭门造车，还不说历史、哲学同自然科学。

D，  成长过程急于求成，不踏实，最好先报纸，再刊物，再出书写长些的，要会写文章。否则，比如连个对话写作都拿不起。

E，错字问题，标点问题，也是基本功。高尔基的故事，那个作者说标点不重要，你看字，高说，下回你就来些标点，文字由我填上。在工作中真实地感觉到。有个文艺社年轻女编辑说，急了，我自己写吧，怎么都是这水平！当然是气话，写作不是说有就有的。

2，生活、思想不扎实，空虚。写东西有何意义？

A，远离读者。过于的个人化，且生发不出人类共同面对的问题，小女人，离婚独身，琐碎的庸俗日子。也许这也是现实生活的存在，但，背后是什么？好的绘画背后都有光。要一点光。严肃作家应是当然的知识分子，同情弱势，批判的良知，是必要的。

B，有回，我带着问题去问沈从文，一个作家成长的条件是什么？海明威说：不愉快的童年。沈明白了，说：写写写，写字，写信，另外是玩。海的话，是要一个作家有对弱势对坎坷的感同身受的先天条件，沈的话，说明了基本功的练习和在生活经历中学习。

3，气质不够高雅，更不高尚，也没有幽默和理想。

A，有人讲，遗忘比回忆重要。也许这是造成作品情感不够饱满的直接原因。不讲纯正的情感，不爱自然，也不爱人，更不爱动物。一个长途司机在山里和动物说话，我非常感动，他有许多女人，他爱生活。

B，个人趣味寡淡，仅仅关注了身边那写零碎庸俗事件，艺术如毛说，总要源于生活高于生活吧。人家读书总要有所得，总要给予人家，生活本已浮躁、俗气，再给人家这些，总归不合适。能不能来点激情和美好理想，哪怕是梦想呢？《小王子》为什么流行？因为他单纯。

C，所以，多数作品怎么看都“土”。沈的《边城》为什么不“土”？高行健写长江也不“土”。我想讲的那个长途司机也不会土。再讲个黄河犯人的故事，也不“土”。为什么，有人写城市，甚至大城市，省会城市反倒土气了？因为眼光小，日常琐碎太多，没有深入到人的灵魂中去更多地开掘出美好的一面。人情世故皆文章，但也别过于世故，除非有个终极理想信念召唤着。

D，  我还是坚持咱们年轻作家能够走出去，短期长期地四处跑跑，五岳归来，审视故土同自己。刘老师62岁跑玛多，不容易。我们曾经走西藏到黄河上下跑，也在于长远将来，对观念性格影响，也长见识，如黄河的性别和玛曲的意思。

E，总之，长篇小说好的来稿不多，不满足。诚恳地期待安徽的作家们，特别年轻作家，给我们以气质气度不凡的力作。

三，结合图书市场谈小说创作中问题

    接着来结合图书市场谈一谈小说创作中的问题。

1，写小说不一定过多考虑市场，甚至不考虑也无可非议。但，出版不考虑市场是不对的，它是文化行为，也是商业行为，讲文化建设和积累，也讲生意，它的过程和手段都是复杂的，可以著书立说的。

2，先拿出几个数据来，引用得不完全，仅供参考参。2002年到上海南京东路和福州路两大书店调查。调查对象主要是16岁——35岁之间的文学读者，调查人数73人，我们的问卷结果是（小数点忽略）：

A， 37%的人最希望看到的文学读物是中短篇小说集，散文及其他占36%，长篇小说是25%。

B，特别在长篇小说阅读习惯上，有58%的人希望看到一个手指厚即15万字左右的读物，有28%的人喜欢两个手指厚即30万字左右的读物，14%的人无所谓厚薄，只要作品好。

C，被调查人中，最希望看到长篇小说的故事内容，按人数多少依次排列为——都市、青年、历史、情恋、其他、农村、官场和军事，仅在都市和青年内容上，喜好的人数就已过半，占到总数的75%以上。

D，文学说到底还是要反映情感。特别是对长篇小说的情感喜好，纯美的情感占36%，异样的和忧伤的情感各占27%。这个问题我们有意设计得模糊些，原本情感就不是简单说清楚的，所以，对这一问题表示无所谓和不置可否的人还各占5%。

E，情感而外，在对长篇小说故事形式的喜好中，有63%的人喜欢扑朔迷离的故事，有27%的人喜欢线索单一的故事，不置可否的、无所谓的、具体而论的合占10%。

3，但是，不管怎么说，书店里人那么多，除教辅柜台、工具书柜台读者比较集中，文学类图书柜台也是人挤人，这倒是给了我们特别的安慰，文学毕竟是我们人类文明生活中不可或缺的。我们不能想象失去文学的生活，那一定是黑暗的。

四，结束语