一、宫廷享乐：

1）充分展现出封建帝王宫禁生活的情景；

  《浣溪沙》：红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

  《玉楼春》：晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。

  《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾。今朝好向郎边去。划袜步香阶。手提金缕鞋。画堂南畔见。一向偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。

  《菩萨蛮》：蓬莱院闭天台女。画堂昼寝人无语。抛枕翠云光。绣衣闻异香。潜来珠锁动。惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈。相看无限情。

二、离愁别恨：大周后的去世、南唐削除国号、从善使宋不归等情感的积累；并开始脱去帝王生活的明显印记和轻薄纤巧的作风，由描取外界事物转入表白内心世界，抒写“美好”事物丧失所引起的切肤之痛以及无可奈何的抑郁情怀。

  《采桑子》：亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微。不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香由灰。可奈情怀。欲睡朦胧入梦来。

  《清平乐》：别来春半。触目柔肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生！

三、囚徒生活：反复吟唱他囚徒遭遇的不幸和亡国愁恨；特别是追怀故国往事，一往情深；

  《望江南》：多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

  《乌夜啼》：林花谢了春红。太匆匆。常恨朝来寒重晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

  《望江梅》：闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。忙杀看花人。此外，严酷的囚徒生活促使诗人在不满的同时去思考南唐亡国的原因；

  《浪淘沙》：往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋。壮气蒿莱！晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

  《浪淘沙令》：帘外雨潺潺。春意将阑。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

  《虞美人》：春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

   将怀恋、不满、悔恨、怨愤往往与悲愁、伤痛自然交融，集中突现在同一首词中，使得词内容丰富、感情强烈、思潮波荡，颇具感染力。

总结：

其词在思想内容上具有鲜明的个性：

1、表现人生：集中抒写生活历程、感受、态度、哲学，即使表现离愁别恨这类传统题材，其特点也在抒写个人的生活体验，并随着生活的变迁，词的内容不断得到充实、深化，依然以反映个人生活为特点，使词沿着抒情道路向前推进了一大步；

2、富于真情实感：绝少为文造情，无病呻吟，而且“缘情而发”，具有极为真实的生活感受，且写得真切坦白；

3、词的内容与政治斗争的关系：后期的词作反映了封建帝王亡国前后的生活和思想，一扫往日词中的儿女之态而与政治发生了直接关系，由早期的恋情词、闲适词变为抒写家国哀痛之词，为后代作家扩大词的题材提供了成功经验和可贵启示。